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他就是商人革命者，严淄芸。
那时，他们已经以组织的名义结婚。他的情人和伴侣，船王商人的女儿欧阳，虽然，他的爱情婚姻的真实状况在党内同志心目中，始终模模糊糊。
但是，既然一个女人的肚子里，怀上了他的孩子，他就一定是个真实的男人，正常健康。他不可能是个影子，一场虚幻的梦。虽然，医学院校花梅娅雯从此没有见过那个男人。按当时党内的身份地位，他早已成为掌握我们这个政权的某某大官，十分显赫。他的真实姓名，现在，我们一般人都不知道。梅花山下。神秘公馆。他们的孩子，直到现在，如果还在世上活着的话，他也从来没有见过长得何等模样，甚至根本不觉得有这样一个孩子存在。孩子在母亲的怀抱里孕育成长。那个成长起来不知父亲是谁的孩子，后来又经历了怎样的命运？他走过的艰辛道路，从物质贫困、心灵创伤，到精神的艰辛，至今还没有走完。母子俩的生活道路和心灵印记，构成我们这个时代生活中个人命运的独特诗行。关于这部诗作，我们还在抒写它波澜壮阔、委婉曲折的华章。和淄芸第一个妻子童养媳，第二个没有结婚的妻子，船王商人的女儿欧阳，创造出的爱情华章一样，对淄芸来说，那个无名无姓的儿子，早已在心灵上，走上了追寻亲生父亲的路程。儿子在知道了父亲是谁的日子里，茫然地寻找真正的父亲。生活中的父亲，给他带来耻辱和伤害的父亲，那个大叛徒，和他真正父亲一样，都曾是那一代革命者学习的榜样。父亲，无论真假，在儿子心中，从来都是可望不可及的影子。每每想到叛徒父亲，他都感到耻辱和怨恨。叛徒父亲谭纪年，在他真正的父亲，商人革命者淄芸翻墙脱险后，继承了他开辟的道路，组织武装起义暴动，向黑暗的政权宣战。一次次失败之后，终于获得成功。而那种成功，恰恰因为他的“叛变”，把他作为旧时代的“附属品”深深埋葬。他们作为普通男女，在那样幽暗与光明并存的生命隧洞里穿行，走过了一条怎样的精神与肉体之路。几十年后，他们的儿子历尽艰辛去寻找，说穿了，就是想摆脱叛徒父亲强加给他的血缘上的耻辱，去寻找那个已经死去，或渐渐死去的母亲，以及和母亲的生命紧密相连的男人，他们的“萍水相逢”带来的人间真情。男女之爱，无论长短，大都不能摆脱“萍水相逢”的命运。浓情似水，飘若远云。
“所谓戏剧性，就是故事、情节的离奇、巧合，人物关系和命运的错落、冲突与反差。”北方导演说得一字一顿，好像是在宣布什么真理。作为导演，北方认为有责任和义务帮助编剧，从混乱的故事人物关系中，理出适合拍摄成影片的戏剧情节和电影结构线索来。
后来，子庄和倩雯查阅档案、采访，深深沉浸在梅娅雯、严淄芸和谭纪年之间的悲欢离合、真实历史故事之中，都为人生的变化和命运的不可捉摸感到震惊、感叹，又莫可奈何。……那时，那座早已废弃了的神秘公馆，那座城市的某条深巷，大江南岸牛奶场，娅雯的老家红池坝，红柳小镇，椅子形山岭……梅家祠堂最后的老屋，最新修建的
别墅，一场奇特莫名的大病，那个文静清雅的老太太、小莲的祖母梅娅雯已气息奄奄，躺在床上，裹进棉被，一动不动，生命垂危。那个坚强如铁、温柔似水、灿若云霞的女性，没有了蓬勃搏动的生命痕迹。岁月即将走向尽头。还有某种命运正在向她逼近。没有暗示，没有基督福音，没有传达交代。那时，他的儿子，
房地产商人跪在母亲病床前，不知该说什么。生命在流逝，时光在连接，躺在华丽清爽的别墅病床上，枯草般的白发，再也看不见当年那条淌在细腰间的马尾。岁月沧桑。一幅幅生命的图画，在她脑海里一一浮现，像斑驳的油画，脱落了生命的色彩。粉黄暗淡的画面，映照着一条不见头尾的曲折道路。校花、交通员、叛徒妻子，直到“文革”，地主资本家的后代，现行反革命……一个女人普通的一生，涂抹着怎样的油彩，闪现时代与历史风情。
奄奄一息的老女人，那时，还没有把围在她身边的儿子孙女，挥赶出去，已没有多少活力的身躯像一盏即将熄灭的枯灯。薄薄的金黄棉被，盖着她那不再灵性修长的身上，远远看去，像掉下的一片枯叶，红菱滩头的秋天里衰败的芦苇。她闭上眼睛，不堪忍受，不得不忍受的画面，从脑海中袭来。枯发衬托着�