阶钟ω贫闷剑ā骈浴５谖辶骄涫恰Ф浴蛭×骄涠际秦破鸬木渥印５谖寰涞摹取偷诹涞摹弧膊缓弦话恪〉钠截乒嬖颍ㄋ淙豢梢晕志龋３俗质⒃辖拧⒍哉滔衤墒酝狻。�34＇，若论平仄，这简直就是一篇古风。 又如：
寿星院寒碧轩 苏轼
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥＇35＇？
这首诗第一句第五字应仄而用平（‘摇‘），这种三平调已经给 人一种古风的感觉。 第二句如果拿‘平平仄仄仄平平‘来衡量，第六字应平而用仄（‘尺‘字古属入声）＇36＇。 第三句如果拿‘平平仄仄平平仄‘来衡量，第六字应平而用仄（‘夏‘）。第四句如果拿‘仄 仄平平仄仄平‘来衡量，第三第四两字应平而用仄（‘绿雾‘），第 六字应仄而用平（‘人‘）。第五句如果拿‘平平仄仄平平仄‘来衡 量，第四字应仄而用平（‘蝉‘），第六字应平而用仄（‘叶‘）。 第六句如果拿‘仄仄平平仄仄平‘来衡量，第三四两字应平而用仄（‘翠羽‘），第六字应仄而用平（‘林‘）。第八句如果拿‘仄仄 平平仄仄平‘来衡量，第三四两字应平而用仄（‘鹤骨‘），第六字 应仄而用平（‘缘‘）。第七句第五字（‘对‘）也不合于一般平仄 规则。 跟‘摇窗扉‘一样，‘沾人衣‘、‘穿林飞‘、‘何缘肥‘都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗 的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法， 第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
古人把这种诗称为‘拗体‘。拗体自然不是律诗的正轨，后代模 仿这种诗体的人是很少的。
第四节 律诗的对仗
（一）对仗的种类
词的分类是对仗的基础＇37＇。 古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了＇38＇。 依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：
1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词＇39＇
同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a ）数目自成一类，‘孤‘‘半‘等字也算是数目。（b ）颜色自成一类。（c ）方位自成一类，主要是‘东‘‘西‘‘南‘‘北‘等字。这三类词很少 跟别的词相对。（d ）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳 鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下的一些小类：
1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体＇40＇
（二）对仗的常规中两联
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子：
春日忆李白 杜甫
白也诗无敌，飘然思不羣。清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文＇41＇？
（‘开府‘对‘参军‘，是官名对官名：‘渭‘对‘江‘＇ 长江＇ ，是水名对水名。）
观猎 王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射鵰处，千里暮云平＇42＇
（‘新丰‘对‘细柳‘，是地名对地名。）
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开＇43＇。盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
鹦鹉 白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中＇44＇。
（三）首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对 仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五 律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是 绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律 诗中，已有一些首联对仗的例子＇45＇。 现在再举两个例子：
春夜别友人 陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年＇46＇？
（首联对仗，首句入韵。）
恨别 杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕＇47＇。
（首联对仗，首句不入韵。）
（四）尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不 大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂＇48＇！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的＇49＇。
（五）少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以 少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联＇50＇。 例如：
塞下曲（第一首） 李白
五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰＇51＇。
与诸子登岘山 ＇唐＇孟浩然
人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 ⊙蚬性冢涟绽嵴唇蟆？BR>；（六）长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其 余各联一律用对仗。例如：
守睢阳诗 ＇唐＇张巡
接战春来苦，孤城日渐危。 合围侔月晕，分守若鱼丽。 屡厌黄尘起，时将白羽麾。 裹创犹出阵，饮血更登陴。 忠信应难敌，坚贞谅不移。 天人报天子，心计欲何施＇52＇！
学诸进士作精卫衔石填海 ＇唐＇韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生＇53＇。何惭刺客传，不着报雠名！
（七）对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
（1 ）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的‘晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍‘，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的‘国破山河在， 城春草木深‘，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于 是地理对植物也算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席 《送瘟神》（其二）：‘红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五 岭银锄落，地动三河铁臂摇。 ‘‘红‘对‘青‘，‘着意‘对‘随心‘，‘翻作‘对‘化为‘，‘天连‘对‘地动‘，‘五岭‘对‘三河‘， ‘银‘对‘铁‘，‘落‘对‘摇‘，都非常工整；而‘雨‘对‘山‘， ‘浪‘对‘桥‘，‘锄‘对‘臂‘，名词对名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对 仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：‘反对为优，正对 为劣＇54＇。 ‘同义词比一般正对自然更‘劣‘。像杜甫《客至》：‘花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开‘，‘缘‘与‘为‘就是同义词 。 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。 再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做‘合掌‘，更是诗家的大忌。
（2 ）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那 完全是看具体情况来决定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， 地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》： ‘征蓬出汉塞，归雁入胡天‘，以‘天‘对‘塞‘是天文对地理；陈 子昂《春夜别友人》：‘离堂思琴瑟，别路绕山川‘，以‘路‘对 ‘堂‘是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的‘匈奴犹未灭，魏绛复 从戎‘，李白的‘渡远荆门外，来从楚国游‘就是这种情况。 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的‘遥怜小儿女， 未解忆长安‘就是这种情况。 现在再举毛主席的诗为证：
赠柳亚子先生 毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章＇55＇。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
（3 ）借对一个词有两