亦舒传奇- 第30部分

　　这就是欲扬先抑了，教导人们不要只看一个人的外表。

　　《两个女人》也是采用了这种写作方式，施扬名先是把任思龙恨得牙痒痒，转头却又为她抛妻弃子，死心塌地地跟她在一起。

　　原来，恨的反面是爱，很得越多，爱得越深。

　　其实三番四次见到“黑衣女”，关大雄已上了心。那么一个雪光莹莹的名字，却是一个喜欢黑色打扮的女人所拥有，真是诡秘。

　　《聊斋志异》的女鬼不外也是这样吧？而她们又是那么的颠倒众生。

　　大失望之后，却是意料之外的大转折。真切的接触后。才发现香雪海虽不美丽，却是个极有内涵的女人。关大雄希望一生追随。

　　对孙雅芝用的也是这样的写法，在她俗艳的外表下，是一颗善良而慈爱的心。

　　而叮当，则是用高贵的表面，掩盖了她不高雅的行为。

　　《香雪海》最是大起大落，时时给人惊讶。先是不屑，接着是沉迷；大希望之后，却是大幻灭。

　　亦舒写上层社会显得真实，因为她敢赤裸裸地写生活在其中的人物的虚伪、自私、残酷，她的主人公不完美，不矫饰，一如她既追求物质享受，但又鄙视以金钱为基础的人际交往。这无疑是她的小说受欢迎的一个原因。

　　言情小说不能只为满足观众的补偿心理而为她们编织爱的神话，言情小说同样可以作为直面人生的武器。不管是有意为之还是无意得之，亦舒的小说给我们提供了很好的例证。

　　
　　






亦舒传奇……风信子






风信子

　　我应该离开这里，这个地方像太虚幻境。美女的语声，浓洌的花香，一切都这么困惑，迟了恐怕脱不了身。这是一个陷阱。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　亦舒《风信子》

　　不要说，凡是美丽的东西，总不肯也不会为谁停留。

　　世间的一切，均可作如是观。

　　其实，在古希腊的时期，哲人赫拉克利特就已说过：你不可能两次涉足同一条河流，流向你的永远是不同的水。

　　我们的过去，可以继续存活在一种滋味、一股气息、一杯银花茶，一丛风信子中，便千万不要，再把它们当作是现实，并在当前的一种感觉和一项记忆的偶合中把过去打捞出来，整合成现在理想的模样。

　　认定纵是人亡物毁，气息滋味犹在，终有一刻，过往失败的计划与美丽的幻想会在当下脱颖而出。

　　那注定会是一个悲剧，如《风信子》里面写到的一样。

　　因为已过去的事，并不是飘浮在历史上的一片枯叶，而会随着时间的消失变得无影无踪。时代的列车就这么轰轰隆隆地向前开去，谁也无法拽住历史变迁的脚步。

　　《风信子》里有一群人，就想在他们过往的梦幻里生活下去，他们不肯正视现实，集结了自身所有的力量，来跟时代作一番较量，会是什么样的境况可想而知。

　　这让我们想起了张爱玲曾说过的一段话：

　　这时代，旧的东西在崩坏，新的在滋长中。但在时代的高潮来到之前，斩钉截铁的事物不过是例外。人们只是感觉到日常的一切都有点儿不对，不对到恐怖的程度。人是生活于一个时代里的，可是这时代却在影子似地沉没下去，人觉得自己是被抛弃了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《自己的文章》

　　亦舒通过描摹都市人生，把与时代脱节的梦串桔起来，展示出来，留给人的不是悲壮的完成，而是苍凉的启示，不是惊天动地的啼哭，而是轻轻的叹息——怪谁呢？

　　跟亦舒其他作品一样，故事的离奇曲折，并不能掩盖她对人的关注。

　　《风信子》一开始就是一场武装政变计划的前奏，但“亦舒却一点也不从正面去写，只是从侧面去写那些在计划武装政变的一些人，她的目的不是写政变，而只是写人，写一些在一个虚无缥缈的计划下，有的盲目勇往直前，有的看得清清楚楚，有的早已想退出……种种不同性格的人，在这种情形下的反应和心态。”（倪匡语）

　　宋家的人，也不是一开始就露出“庐山真面目”的，反而是季少堂一家，先出现在我们的视线中。

　　季少堂是一个作家，凭一本《珠江与我》在纽约声名鹊起。虽然他压根没有见过长江，但他都请熟在美国畅销书界的成名之道，他自己就是这样泄露“天机”的：

　　必先要把洋人唬得一楞一楞。我的稿件中充满禅、阴阳、易经、八卦、军阀、白牡丹、蛊、男人的辫子、女人的小脚，诸如此类。

　　说到底，就是中国人写给外国人看的中国故事。亦舒的讥讽无处不在。

　　季家实在是上层社会中相当普通的家庭，除了季少堂是一个略有名气的作家，妻子鲍瑞芳是香港船王女儿之外，其余成员都无足轻重。

　　但季少堂这个人，倒是有点说头，因为除了有豁达的性格，感情丰富，想象力强等特点，他还是一个典型的知识分于——幻想多多，却又难和现实结合，十足的“叶公好龙”。文人的酸气与迂腐气也不少，是一个长处和短处同样明显的人物。

　　如果生活中没有意外，他的一生，倒是可以过得平静幸福的。

　　或许还可以写几本《黄河与我》。《淮河与我》，《珠江与我》什么的，在国外扬名立万。

　　但生命中永远有意外。

　　海德公园的那个早晨，风和日丽，李少堂根本不知道就是从这时起，改变了他的一生。

　　他碰到了宋家人。更准确地说，是宋家人挑中了他。

　　宋家正在积极策划发动一场政变，想利用季少堂的作家身份，整理他们的资料，把宋家过去发生的事与将来的计划公诸于世。

　　宋家当然不是摆明车马去找他的，他们安排了一个很好的圈套：

　　让季少堂的女儿在公园骑马受惊，他们在关键时刻奋身相救，又故意留下了铁芬尼的耳环——当然那是故意留下的，好叫季少堂在感恩之余，去找它的主人报恩。

　　果然，季少堂一点点地按照他们的意图落进了圈套。而当他有所觉察时，为时已晚，即便有疑问，人家也可以一句话就把地堵回去：

　　“为什么找上我？”

　　“季兄，你的话说错了，是你千辛万苦找上我们……”

　　“整件事是阴谋，是不是？从海德公园开始……”

　　“凭你？”

　　最主要的是，在与宋家人相遇时，季少堂同时遭遇了爱情。

　　“爱情这只苦杯，和耶稣在客西马尼园那一只，同样使人肝肠寸断。”黄维梁博士的这句评价，用在季少堂身上，同样非常贴切。

　　宋榭珊（英文名是风信子）跟季少堂一打照面，李少堂已呆了：

　　我一看到宋榭珊的脸，便呆在那里，连话都不会说了，只见她脸色苍白，若有病容，脸上无分来血色，更显得清雅绝俗，姿容秀丽无比。世人常以美芳夭仙四字形容女子之美，天仙究竟如何美法，谁也不知，此时一见宋榭珊，我心头不禁涌出‘美若天仙’这四个字来，她肌肤晶莹如玉，周身犹如笼罩着一层轻烟薄雾，似幻似真，实非尘世中人。

　　自此便一见钟情，明知自己不愿意也不敢加入他们的组织，但爱情的力量胜于一切，他又一次回到“客西马尼园”。知识分子典型的懦弱，竟然在爱情的感召下消失无踪。

　　可惜襄王有心，神女天梦。

　　季少堂自始至终，只是一个幻想型的人，连在秘密的恋情中，也在自己骗自己，不断幻想。

　　他的自以为是不仅害苦了自己，也连累了家人。

　　最后，他什么都失去了，如同宋家人的计划一样，一切都成了泡影。

　　皆如梦

　　何曾共

　　可怜孤如教头风

　　在这种情形下，当然还是让他留在梦中的好。美人鱼酒吧，总比宋榭珊在破屋子里臆想着当皇帝好。

　　五百年后，又有什么分别？

　　人是有自己选择自己生命历程的权利的。是不是？亦舒其实是在自问自答。

　　假作真时真亦假，无为有处有还无。

　　亦舒的小说，常有皮里春秋的讽刺之笔，不少角色的对白都差不多地俏皮机智，但是最该有特色的方面有时反而又显不出特色。

　　正如有记者述评：现代观众喜欢看动作片，越来越多的动作片陷入一种模式，这种模式以爆炸时限为戏中生命线，造成一种紧张得喘不过气来的感觉。如此一来，动作片就省下了大量对白，大量场景，省下复杂的人物关系。主角们总是没完没了地奔跑厮杀，撞车跳海，来不及多谈一会，来不及多想片刻。一场昏天黑地的较量下来，主角浑身疲惫或满身伤痕完成了任务，观众也身心疲惫了，来不及细究其情节的逻辑性，也来不及琢磨主角的性格特征，更来不及欣赏演员的演技好坏。

　　久而久之，越来越多急躁的观众也就不满足于007系列中的优雅，谈笑间灰飞烟灭的含蓄了。观众似乎认可了动作片是求刺激求过隐的游戏规则，离场时只需感到心跳过速热血沸腾也就够了。

　　这就更助长的了近几年的动作片越来越千篇一律，看头知尾，但观众依然百看不厌。这也许是因为现代人生活压力越来越大，竞争速度越来越快，毋须浪费脑力的动作片给他们快感，给他们暂时遗忘的机会。

　　反过来，担负暂时让观众忘记一切的任务的电影也就要求动作越拍越快。正如米兰昆德拉说的：“一个人想遗忘一些不愉快的事情时，会下意识地加快步伐。”

　　流风所及，亦舒的作品也越来越往快节奏的风格上靠。一个错跟不觉，她一支笔往往就从香港到了天不吐国那么远，追也难追。

　　好在，她还有“流利机智的文字，有文学典故，有对文人的批评，有智慧的人