样做是对的。
因为我们在学电影的时候是要讲元素的，电影里面是一定要加音乐的，我们在分析好莱坞电影的时候，老师让闭上眼睛听有多少种声音出现，风声、雨声、音乐声、人声，都是要写出来的。音乐也是一种语言，情绪性的对白你只有加了音乐才能出效果，才能让人特别感动。基本上其他谈话节目在特别长的时间里都没有音效的支持，大概是两年之后，大部分节目才都加音乐了。
梦霞：做《超级访问》之前，你在中央台也做过主持人，不过好像并没有被太多人知道，这段经历是怎样的？
李静：坦白地讲，其实1996年之前我都没有很认真地做电视这个事，我老觉得我的职业是另外的东西，是音乐。因为我弹了太多年的琴，我是河北师大音乐系毕业的。我只是觉得这职业蛮好玩的，挣钱也不少，我当时可能只用了三分之一的力量来做，其实是在混，虽然混得还是蛮认真的，就是至少领导交给你的事情你认真完成，但是没有动脑子在做。
但是，当你年纪慢慢大起来的时候，你会觉得，既然我选择了电视，我干吗要混下去啊？你看我现在连个好栏目也没有，等混到三十岁以后连差栏目都没人用我了，怎么办啊？
我这个人不是个一直都非常认真的人，我之前就是玩儿，我是极其贪玩的一个人。但是，哎，忽然觉得不对了。
当然今天来看，其实我玩儿的那几年也是特别好的一件事。就是在那五年里头，人生中特别奇怪的人我都见了。因为每天玩都会认识新的人，然后再跟新的人一块儿去玩，吃饭呀、旅游呀、唱歌呀，我觉得这是我极其宝贵的财富，这叫社会经验、人生体验。包括现在的小说《作女》、《贻笑大方》什么的，里面很多人物，包括很多电视剧里写的漂在北京的一帮人，就是我们这样的。我们当年就是这样都找不着北的一群人，我们真的是覆盖了社会的方方面面。忽然有一天，我发现这些东西都可以用在主持上了，什么人你都见过了，你就特从容，那种感觉真的特别棒。
你不能说就只是跟单位里的人在一起。你上学时是三好学生，大学毕业来一单位，还一直是先进工作者，那可能社会经验就是空白。你面前来了一个嘉宾，你可能都会很吃惊，他怎么是这样啊？对啊，你都没见过，你都没经历过，你都不知道，你就觉得他特怪，那你问他的肯定都是傻话。这就是人生经验。
主持人没有生活经历挺难做的，奥普拉就是因为有那样的生活经历，所以她才那么厉害，我特别相信这一点。
很难讲我到底是因为学了什么、经历了什么、在节目里放进去了什么我才做成了这个。可能是这些东西都混在一起，慢慢积累，然后，你坐到这儿以后，就可以把那些东西都搁进来，你就觉得这样也对了，那样也对了，就算是感觉对了吧。
梦霞：在《超级访问》之前，你的状态是一直在寻觅吗？想寻找一个适合自己的节目却发现真的很难？
李静：没找到啊，所以我就自己做了《超级访问》。坦白说，在做《超级访问》的时候我也没能那么清晰地确定说我就适合这个了。我就是冥冥之中跟着感觉走。如果当时我碰到一个像我现在这样有过很多年电视经验的人，他可以告诉我说：哎，李静，你就适合做什么做什么，就像一个演员碰到一个好的导演，能有一个导演把他给用对了，可能就会好很多。
梦霞：可是你大概很难指望谁来充当这种角色，这样的人实在太少了，这其实也不是一个个人问题，而是一个行业标准问题，一个电视整体发展水平问题。
李静：是啊。为什么张艺谋的演员永远能一夜成名，跟张艺谋齐名的导演也很多啊。就是说有判断力的人太少了，最起码在电视行业是这样。之所以诞生了大量制片人兼主持人，就是他要自己塑造自己。
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戴军：娱乐是一碗心灵鸡汤（1）
我和刘仪伟；曾经最沉默的两张嘴
梦霞：你喜欢看什么样的节目啊？
戴军：我一般半夜十二点以后看电视。原来我喜欢看中央四套的《中国新闻》，我挺喜欢看鲁健的，还有萨贝宁那个法制节目，王志那个我也挺喜欢的。但有时候王志不让人说话，他很强势，他会说，我不要你跟我绕圈子，你就告诉我是还是不是，可有些事情并不是“是”或“不是”就能概括的。然后还有《锵锵三人行》，我从里面学他们的谈话模式，其实我没有太多的时间上网或者看报纸，要获取信息看《锵锵三人行》就特别好，它里面很多时政性的东西特别快，还喜欢看杨锦麟的读报，还有《李敖有话说》。我特别喜欢看凤凰的《时事评论室》，就是一帮学者在那儿吵架，每次都吵得很厉害，我可以从里面学到很多东西，信息非常多。
梦霞：媒体给了你一种思维的角度，这是很重要的一个功能。你说的这些还都是新闻节目，那么娱乐类节目呢？
戴军：娱乐节目我都没看过，除非我自己去上节目，上完了以后就会觉得真闹腾啊。
梦霞：非常有意思，你和李静都是喜欢看新闻节目，反而很少看娱乐节目。
戴军：是啊。生活当中我就喜欢听人聊天听人说话，我觉得大家一来一回地说话特别好。你要让我去看人扯着嗓子在那里喊，我特别受不了。像我们现在看节目已经抛开娱乐的本身了，老百姓可能说你这节目三秒钟之内不能吸引我，听不到一个好玩的东西我就换台。但是我会从另外一个角度去观察别人说话的语言精彩度，他的用词、他整个节目的架构，我会去观察那些。
梦霞：你喜欢看国内哪些谈话节目呢？
戴军：访谈节目我喜欢张越的《半边天》，很诚恳。我觉得张越的态度让人觉得她很真诚。另外一方面就是你永远觉得她胜券在握，你不觉得她惶恐或者说她把握不住这个节目，她对节目的驾驭能力非常好。王志的《面对面》大体来说我还挺喜欢的。《艺术人生》时好时坏，有时候我很喜欢，有时候我觉得太沉重了。可能流了眼泪以后人也会觉得痛快，但是有时候我觉得会坚持不下去。因为我是这样一个人，我希望人家晚上看到节目觉得很轻松，我希望人家看完了开开心心，洗洗睡了。
梦霞：你说你会分析其他主持人的节目，你都分析哪些人的节目？
戴军：刘仪伟，我还买了他的书。李斌，他很有亲和力。然后何炅，他是特别可爱的那种。
我比较喜欢看原来倪萍的《聊天》、张越的《半边天》，还有《为您服务》两个女主持人聊天，还有原来崔永元的《实话实说》，非常喜欢。我看的还是谈话类节目，其实我也没做什么特别娱乐的节目啊。
我有一次看一个节目，看得心里特别堵，那个主持人特别先入为主，就是一定要挖出你做这件事背后有没有其他的目的，其他的想法。我看到采访对象说话的眼神我就相信，我就知道她是真的。但是谈话的人努力想挖出来她是不是沽名钓誉，是不是想要走捷径，当时我就觉得，啊，主持人怎么可以这样子。
我特别不喜欢拿气势去压别人的那种主持人，他往那儿一坐，气势特别大。但是，你听他在说什么呢？不知道。我最怕这样的主持人。如果一个主持人个人意志太强烈的话，他就不会善解人意，而这一点恰恰我觉得是主持人特别需要的一个特质。我看到你给我列的问题里面有主持人应该有哪些特质？我觉得是三点：第一，他要善良，第二，他要善解人意，第三，他要有沟通能力。
其实有时候我挺同情韩乔生的，因为他都是直播，有时候语病是不可避免的，我觉得有时候足球赛真的很难看，但听听他解说还蛮好看的。我特别喜欢看他解说，就一直在等着，哎，这句话很好笑。我见过的很多聪明人都是结巴，想得太快，说话太慢。像我们采访周迅，呃……她都要缓一缓再说，其实她是一个绝顶聪明的人。朴树也是。都是聪明到不行的人，然后说话就非常非常慢。
我上过刘仪伟的一次《东方夜谭》。当时我是出唱片，同时接受好几档采访，好几个主持人采访我的时候都是一手汗，战战兢兢。节目播出是半小时，他问了二十分钟就不知道该怎么问下去了，会被我的思路带得满天跑。但是我上刘仪伟的节目就很舒服，后来剪了两期。跟他对话特别舒服，所以说他成功有他的道理，所有的嘉宾上他的节目都会觉得很舒服。一个人你和他谈要觉得他是个能对话的人，他能了解我的想法，换句话说，这就是我说的第二点第三点，主持人要善解人意，主持人要会沟通。
我和刘仪伟是十多年的朋友，我还唱过他写的歌，我以前刚到大藏唱片的时候，我是公司的签约新人，他是公司的企宣部主任。当时公司要签新人的话，都是他们几个人来面试的，我就叫他，刘仪伟老师好。刘仪伟后来想起来就说，这就是我的签约艺人。刘仪伟是一个很聪明的人，有一段时间我唱歌唱得不是太顺，他当时在搞广告公司，就跟我说，戴军，你要不要出来主持节目？我说我没想过，什么类型的？他说是一个体育的，《壳牌体育时间》，是个国外的节目买过来做的。后来我去看了以后，说这个节目可能不太适合我。我当时在拍电视剧，我说在戏里面演我弟弟的也想做主持，就是安琥。我带他过来试试，一试还不错，所以安琥第一个节目还是刘仪伟给他的机会。这个圈子其实就这么一点。
梦霞：你觉得你那种“娱乐”的能力是来自哪里呢？
戴军：我觉得是一种积累吧，我不知道，可能和接触的环境有关，我觉得东北人好像天生是幽默的。我刚到北京的时候进的那个公司大部分都是沈阳人，我每天听他们说话感觉就像看小品，全部都是很滑稽的，很好笑。雪村啊、孙国庆啊在�