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虽然这尊雕像雕工并非大师所为，但是身处当时1903年这种时代，能有这样的作品已经非常难得。更何况它与江城名寺归元寺有着不可分割的紧密联系，完全符合这次“寻宝大江城”的中心思想。
金老师激动的问道：“请问这位持宝人，您手中的这尊法相是否就只有这一尊？”持宝人是位老者，听到这话，有点遗憾的说道：“这位老师，罗汉有五百尊，但是我从来没有听说过还有其他人有像我这样类似的罗汉。我家里的这个罗汉雕像也不知是从哪里得来的，家中过世的先祖没有交代过。”
金老师遗憾的叹了口气，示意导演停下来。大家都不知道为什么，金老师招呼几人过来低头将自己的想法说了出来，其余三人也是一惊，张明动作最快，左手直接伸了过去，感应到罗汉雕像上传来的灵气确实就在百年左右。
侯大师不懂，蔡馆长倒也涉猎过一些，仔细研究一番后，几人确定这尊罗汉玉雕确实为民国真品，同时蔡馆长提出如果传说是真的，那么归元寺或者江州府志上也许会有蛛丝马迹留下来，一旦考证为真，这尊罗汉玉雕的文物价值可就直线上升了，成为不可多得的佛教珍品！
专家们的奇怪表现引起了导演和持宝人的注意，最后紧急喊来电视台领导，要求迅速组织人手查找资料，看看能不能找到相关线索，持宝人激动的返回隔壁会议室，整个古玩城迅速传播开来，复赛中出了一件佛教珍品！
金老师那边玉器类目的候选者估计就是这个罗汉玉雕了，早上杂项这边也出了几件不错的藏品，但是张明感觉似乎还不够给力，和人家玉罗汉不是一个档次啊，只能寄希望于下午，希望能出现让人眼前一亮的宝贝。
下午编号为68的持宝人第一个上场，是一个漂亮的年轻女子，拿着一件书画作品，侯大师笑呵呵的接了过去。
由于篇幅尺寸太大，坐在红桌最边上的张明和另一头的金老师都站起来帮忙展开，双手摸上去，一股充沛的灵气传过来，张明精神一振，下午第一件藏品就这么给力啊！
等完全展开，侯大师发出一声惊呼：“傅抱石？”张明脑海中迅速涌现出傅抱石的资料。傅抱石出生于1904年，是我国著名的画家，国画大师，“新山水画”代表画家，在画坛上地位相当高！
侯大师用了五分钟时间看这幅画，一句话都没有说，脸上没有任何表情。作为专家，就必须以一种漠不关心的中立态度看待收藏品，不能带有主观情绪，一定要给出中肯的评价，这样说出来的话才能服众。
张明心里也是震撼不已，这么大的一副真迹，不知道能拍出什么样的天价来。傅抱石的书画根据篇幅不同，作品内容不同，拍卖行的价格从几十万到几千万都有，按这么大的篇幅以及几乎完美的表现来看，这幅画估计就是站在最高峰的那一批。
侯大师看了一眼导演，等摄像机靠近后问道：“这位女士，请问这幅画的来历您知道吗？”这个女子落落大方的介绍道：“这幅画是我一个长辈通过和其他朋友交换得来的。”
侯大师感兴趣的问道：“那您这位长辈是用什么藏品交换的呢？”
女子抿嘴一笑：“这个我也不太清楚，这都是十几二十年前的事了，不过听说是在特殊时期期间用不菲的金条换回来的。”
侯大师感叹一声：“哎，那个时期确实有不少珍贵文物被破坏，也幸亏中国有很多像您长辈这样的有识之士，抢救保存了许许多多珍贵文物。恭喜您，这幅《龟山图》应该就是傅抱石先生的真迹！”
第33章 鉴宝－傅抱石PK汉绣
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又出了一幅名家真迹！
现场响起热烈的掌声，几位专家都鼓掌祝贺持宝人，年轻女子似乎是早已得知真相，只是面带笑容的向专家说谢谢。
这么大篇幅的山水画，又是国人追捧的大热门傅抱石，谁还不会想方设法的尽快搞清楚真伪？持宝人肯定早已通过多方途径鉴定过。不过今天的专家鉴定电视节目，所有的真迹真品都会出具鉴定证书，并有专家亲笔签名，对藏品的收藏价值会有更大的提升。
侯大师的待遇就不同了，他说是真的就是真的，也不需要像罗汉玉雕那样考证传说，更不像张明这样年轻得让电视台不放心，所以侯大师开始现场点评起来：“今天特别高兴，有幸看到了一幅傅抱石大师的国画真迹，还有一把傅大师收藏的折扇。”
张明微笑着点头示意，谢谢侯大师力挺他。
侯大师继续说道：“傅抱石是我国著名的国画大师，他的画在市场上非常受欢迎，这些年他的作品在拍卖会上价格节节攀升，而且升值潜力仍在不断提高。根据考证，这幅《龟山图》是他34岁时在我们江城创造。1937年爆发抗日战争，郭沫若邀请傅抱石来民国革命委员会工作，在江城短住过一年，而就是在这一年，傅抱石在生活上还是有许多空闲时间的，他才有精力创造出了这部作品。而在1938年10月江城被日军攻占沦陷后，傅抱石随同政治部第三厅撤退到重庆，以后再也没有回来过江城。”
为了方便拍摄效果，经过持宝人同意后，电视台的两位礼仪小姐帮忙扶着这幅字画横过来。
侯大师拿着话筒继续介绍道：“这幅画中的龟山和蛇山是江城著名景点，整幅画充满了山水秀美的景致，用笔潇洒，用墨酣畅，将山，江水，墨，色融为一体，尤其是作品中的墨色表现，浓墨处浓黑透亮，淡漠处秀逸朦胧，气势磅礴！在笔法上变化多姿，笔墨飞舞，画山石的皱法是随意纵横，达到了无我忘我的超然境地。画卷中的作者自识‘戊寅四月闻台儿庄大捷喜作于黄鹤楼’，说明此副画是在1938年4月台儿庄战役后所作，具有非常大的纪念意义。所以经过专家鉴定，这幅画是一副傅抱石先生的真迹中的佳作，价值非常高！”
现场响起热烈的掌声，侯大师放下话筒，给大家鞠躬道谢，走了回去。礼仪小姐小心的将画卷收起，持宝的漂亮姑娘笑的脸上开了花儿，上前和专家们一一握手，最后拿着画卷挥手离开，当然后面还会有持宝人后台采访了。
此时几位专家纷纷赞叹，交头接耳，摄影机也配合的将这些小动作都拍了下来，这些小花絮也能增加不少可信度和娱乐性，专家们都配合的很。
玉器书画都有了重磅作品，杂项和瓷器还没出精品，蔡馆长一点都不急，乐呵呵的说道：“好东西都是压轴的呢！”张明更不急，最好是杂项全军覆没，都拿不出手最好，自己也就不会受到各方关注了。
没想到担心什么来什么，下面这位持宝人，就拿着一个锦盒朝张明走来。张明抬起头，眼睛一亮。
这位持宝人小妹妹年龄大约十七八岁，长的清秀之极，气质相貌俱佳，穿着一身充满浓郁中国气息的刺绣仕女服，一身红装，身上的花卉刺绣活灵活现，仕女人物传神精美，整套衣服裁剪的相当得体，衬托的少女婀娜多姿的身材，看的张明赞叹不已。
这个小妹妹羞涩一笑，将手中的锦盒放在张明面前，后退几步，双手自然搭在小腹处，显得特别有教养。
张明忍住心跳，自己现在是个40岁的大叔，应该对这种小萝莉没兴趣的啊！现在摄影机对着自己，千万不能失态。
平静一下心情，张明打开锦盒一看，还真是应景，这里面正是一副刺绣作品。
向少女示意一下，然后和坐在旁边的蔡馆长一起打开这幅刺绣长卷。中国四大名绣是苏绣，蜀绣，湘绣和粤绣，但是少女提供的刺绣不属于这四种，而是非常具有地方特色文化的汉绣。
汉绣的基础是楚绣，融合了南北诸家绣法的长处，具备鲜明的地方特色，也是国家非物质文化遗产类目中的江城文化遗产。
在张明记忆中的江城志里记载，在清末民国初期，汉绣发展到了鼎盛时期，江城三镇均有织绣局和绣花街，产品远销海内外，甚至还拿过一些国际上的金奖。它的衰败则是在日军进攻江城沦陷后，整个绣花街被烧毁，导致汉绣日趋凋零手艺几近失传。
张明仔细摸索着这幅长卷，画卷上绣有一副宽广的荷莲图，名叫《情系鄂湘莲》。
与一般的荷塘不同，刺绣画卷整个背景特别宽广，荷莲群处于一片宽广的水域中。绣线以红，黄，绿，蓝为主，针法密集，空白处用满绣填充，荷花莲叶色彩斑斓炫目，立体感特别强，用手摸上去，是一种虚虚实实的感觉。整幅绣卷色彩艳丽，花纹瑰丽，精美无比。
虽然左手传来的灵气显示，这仅仅只是一副四五十年历史的作品，但是张明还是被深深的震撼到了。
自从1938年日军侵占江城后，大批的绣娘和汉绣艺人纷纷逃离江城，作为楚绣汉绣最大的文化中心就此支离破碎。
现代汉绣的最大一宗分支是在洪湖，洪湖位于鄂湘交界处，洪湖汉绣的代表人物吴文秀从江城逃离后，励志传承汉绣文化，一生致力于恢复汉绣振兴，解放后创立了洪湖绣花厂，汉绣才得以延缓残存，但是随着第四代传人吴寿康吴永芳兄妹的的相继逝去，除了技艺无后人继承超越外，更多的是带走了汉绣的精神，现在整个汉绣领域已经无人能填补他们的空白。
这些资料，张明都涉猎过，此时摸着这幅《情系鄂湘莲》，他已经猜到了绣卷的真正来历。这是一段非常让人难过的历史经历，眼睁睁看着一种历史文化瑰宝就在眼前慢慢消失，张明心中充满了无奈。
刺绣已经无需更多鉴定，张明叹了一口气，合上绣卷。抬起头看着这个清秀的少女问道：“请问小妹妹是不是姓吴？”
少女惊讶的张开小嘴说道：“您怎么知道？我叫吴秀颜。”
“秀颜，秀颜，绣延啊。。。。。�