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正因为有了这些隐瞒，所以，当演唱会的日本听众看到银屏上，肆无忌惮毫无人性的屠杀中国民众的日本士兵时，一时间，都无法接受。纷纷喧哗起来。
“这怎么可能？”
“这段影像一定是假的！中国人不但侮辱大日本帝国的人格，还想侮辱大日本帝国的智商……”
“哦！三木！那个拿着刺刀杀人的是三木！李香兰，你告诉我们，这段影像是真实的么？”一个日本人总影像中发现了一个认识的人。
人群鼓噪之中，李香兰唱完《晓之车》。面对台下日本人的质问和群情激奋，李香兰红着眼圈道：“我知道，由于战时的保密措施，大家对前线都只是甚少。但是……但是，我以我的生命起誓，所有在银屏上播放的影像，都是真实的。这种真实摄录的东西，是不可能造假的。虽然如今的日本满目疮痍，但是，我不得不承认日本人曾经在战争中对其他国家造成的伤害。”
李香兰虽然名气巨大，但是并不因为自己的名气而心生骄纵。该道歉的时候，毫无架子。当年，在上海滩对中国人的坦诚道歉，便让原本计划围攻李香兰的新闻界众人，满心戾气消散于无形。
以李香兰的名气，大部分日本人都知道李香兰的大体履历。比如她在日本出生，又在中国长大和成名。以她的经历，说出来的话，可信度是很高的。如此回答，让人不得不相信。
第二百二十九章 筹拍《李香兰》
日本人的国民教育程度很高，在对天皇狂热的崇拜消退后，大部分人恢复理性，他们自然知道，没有经历过陆战的日本本土，便已经满目疮痍，那么被日本入侵的各国估计还要凄惨。而且，影像中的场景、人物、武器和战争场面，也不是任何公司或者剧组能虚构出来的，所需要的资金量太过庞大，不可想象。也瞒不住当事人。
战争残酷无情，结果不是一叶障目，便可视而不见的。所以，虽然感情上难以接受，不愿意承认日本人在战争中的错误，但是，理性的判断却由不得这些人不信。这种矛盾极为剧烈，进退两难中，日本人只能沉默下去。
而这正是余生所预期的效果。想必，这场巡回演唱会的力量，会让日本人对其军队在中国做了什么，有更加深刻的理解和印象。而且，这个时代不同于后世，美国人对日本人并不放心，大量的日本士兵从中国遣返，证人证据多的无以计数。
当这些听过演唱会看过影像的日本人产生质疑时，便不得不向自己经历过战争、从中国或其他国家遣返的亲人求证。这一求证，真伪立现。到时候，即便日本人面子上不愿意承认，也会知道历史的真相。有了这个基础，日后逼迫日本人正式道歉，承认历史错误，反思战争，会容易很多。
一首《晓之车》，只有五分钟，而余生好不容易找来的记录影像，可远不止五分钟。所以，即便李香兰躬身下台，玛丽莲梦露再次登台，这些记录影像也没有停止。日本人在中国杀人放火，杀光、烧光、抢光的影像，如同一道道鞭子，不断的抽打着日本人原以为自己才是无辜受害者的脆弱的心。
到此时，玛丽莲梦露唱的歌好不好听。已经和日本人关系不大，这些日本人有的本身就听不懂英语，干脆连敷衍性质的鼓掌和喝彩都省了。他们关注的重点，全放在了由许多人摄制。由余生组合起来的纪录片上。即便是李香兰后来唱的《夜来香》、《天空之城》和《漫步人生路》等名曲，也只能让其注意力稍微偏移分毫而已。
而人数众多的美国大兵却非常兴奋的听着玛丽莲梦露唱了一首又一首从未听过、风格各异的反战歌曲，为了这一次演唱会，余生几乎把自己记忆中，所有和反战有关的英文歌曲。全都给了玛丽莲梦露。例如《bonnybonny》，《givepeaceachance》，《we'vehadenough》，《civilwar》等等。这些在战后数十年中在逐渐诞生出来的反战歌曲精华，被集中在一处，自然让这些美国大兵们听得过瘾至极。
至于作为背景的银屏上，日本军队无恶不作的影像，在美国大兵而言，和后世的mv也没啥太大区别。
演唱会持续了一个小时零十五分钟。期间，除了玛丽莲梦露和李香兰的歌唱。还有余生和麦克阿瑟的登台讲话。当然，这两个人的讲话，只在第一场才会有。以后巡回到其他城市，听得都是录音。麦克阿瑟安抚美国大兵，和日本人人心的预定目标，超水准完成。
所以，麦克阿瑟对余生表示非常满意，五星好评。在演唱会结束后，除了对玛丽莲梦露有所垂涎外，还抽时间和余生聊了两句。
“余。你真是一个电影天才。以前很少有人会在演唱会的时候，播放纪录片。你应该是第一个。不过，余，你为什么不筹拍一些反战电影呢？其实。我一直要找一部质量优良的反战电影，教育一下日本人，告诉他们，打仗是不对的。至少，他们打仗是不对的。”
麦克阿瑟这话说的很是霸气，余生道：“其实。早有筹拍反战电影的计划。只不过，一直在构思。”
“如今构思好了么？”
“当然。有两三个故事，是我觉得不错的。”
麦克阿瑟笑道：“看来这几年的奥斯卡金像奖是确不了余的电影了。”
余生也没和麦克阿瑟客气，道：“剧本大概一个月左右就能写好。到时候或许会有一些取景和用人上的麻烦。”
“没问题，我会全力支持。”
余生早有拍反战电影的计划，只不过，手头的事情太多，所以便搁置了下来。如今，既然麦克阿瑟主动邀请，便不得不提前提上日程。后世的反战电影其实很多，但是真正堪称经典的，却并不多。
让余生觉得铭心刻骨的，只有两部，一部是《辛德勒的名单》，另一部是《美丽人生》。只不过，这两部电影讲述的都是德国人和犹太人的故事。真正的东方的反战电影，并不多。后世国内的大多数电影，强调的不是反战，而是抗击外寇。中国近代百年，受外国欺侮太多，在反思历史的过程中，反战并不是主题。如何不重蹈明清闭关锁国、落后挨打的覆辙，如何让国家强大起来，如何将敌人赶出国门，才是出题。
如果说，非要讨论反战电影的话，后世受到欧美思想影响的日本人，倒是曾经拍出过几部质量还可以的反战电影。诸如《流转的王妃，最后的皇弟》、《芋虫》、《李香兰》等等。只不过，这些日本人拍的反战电影，不得日本右翼势力的支持，又很难被日本侵略过的各国的理解，所以，在后世影响力较小。
特别是《流转的王妃，最后的皇弟》，几乎是日本唯一能真实展现日本人发动的战争到底给中国人和其他国家人带来怎样的痛苦和灾祸的反战电影。其他的日本人拍摄的反战电影，则大多数强调日本本国国民在战争中忍受着怎样的饥饿煎熬，丝毫不考虑日本人发动的战争给其他国家的人带来了什么。看似感人，却扯淡自私至极。
所以，这部《流转的王妃，最后的皇弟》、由后世日本朝日电视台斥资十亿日元制作的电影，虽然在放映后获得了百分之二十五的收视率，但是大部分日本人看这部电影，不是为了学习，而是为了批评。被真实刺痛的日本人。自然不会对这部电影有什么好感。
要拍反战电影，余生的第一选择，并不是《李香兰》，而是《流转的王妃。最后的皇弟》。而且，这部电影的主要人物，都还在世。但是，这部根据溥杰和他的日本妻子日本皇室近亲嵯峨浩的真实故事改编的电影，并不适合现在拍摄。无论是溥仪和溥杰。都是被日本人扶持的伪满重要人物。即便不算是战犯，也算是汉奸。几乎是举世瞩目。余生能力再大，也没法让这二位给他当演员。
更何况，余生没有替战犯和汉奸平反的心情。溥杰对和平的贡献，不在战争中，而是在战争后。既然如此，还是等他真的为和平做了些贡献之后，再拍摄比较好。
如今适合余生拍摄的，只有《李香兰》一部而已。真实的李香兰就在身边。如果让李香兰扮演自己，想必比后世由上戸彩扮演的李香兰。对角色的理解更加深刻。演得更加出色。虽然后世的上户彩也很漂亮。
不过，最大的难点不在于余生手头没有钱和资源，而在于余生手头没有可用的人。原本留在好莱坞的团队，余生另有任务分派。而且，他在好莱坞的班底，顶梁柱都是深受欧美文化影响的电影人。拍东方化味道非常重的《李香兰》，恐怕拍出来的电影，会不太对味。
所以，余生需要从日本本地再招收一些人手，组建一个新的班底才行。所以。余生在准备《李香兰》剧本的同时，在东京的报纸和广播中，发出了招聘启事。招聘时间，定在一九四六年的一月一日。地点在余生如今的住处。
按照余生的估计。前来应聘的人应该不会很多，因为他定的招聘条件很高。不但对身高、学历、相貌、从业经验都做了要求，而且还额外添加了一条——以前不得做过，今后也不得做，针对盟军特别是中国人有直接危害的事情。并需要签署相关的声明和协议。简而言之，就是他的班底。必须是反战人士，才有参加资格。
而结果非常出乎余生的意料之外，来应聘的人非常多。因为余生早已在门口用中文、英文和日本写着——排队等候，不得喧哗，违者丧失面试资格，所以，这些人倒是不吵闹。只是一溜排出近百米，实在是让余生叹为观止。话说后世国内报考一线城市热门公务员职位的大学生，也没这么个多法。
当第一个面试的人走进屋中，余生问道：“你为什么要来面试呢？”
“余先生，我有出演话剧的经验，身高体重都满足您的要求，并且，我自从