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但是这个试验其实是成功的。
首先在小说的哲学思想上，我并没有走传统的军事小说的路子，我不是军队作家，更没有那个义务去弘扬什么。
《最后一颗子弹留给我》这个小说里面其实在渗透着的是萨特他老人家的“存在主义思想”，他是我大学时代的精神上的导师。
萨特是西方存在主义哲学和文艺创作的代表性的大师，存在主义（Existentialism）是在二战期间以及战后西方的一种重要文艺现象，中心是在法国。代表人物是萨特、加缪、波伏娃等等，他们的创作是德国存在主义哲学和二战残酷现实综合作用的结果，表达了战后人们对世界荒诞、人生没有意义的普遍感受。
我向大家介绍一部萨特的中篇小说《恶心》，其实就可以比较明晰的看出萨特对我的《最后一颗子弹留给我》的深刻影响——
《恶心》是萨特非常重要的一部作品。
作者以日记体的自述形式，通过主人公洛根丁的生活体验，表达了一种生存观。洛根丁远方旅游回来，在一座小城住了下来，想在此完成对一位18世纪历史人物的研究工作。他住在车站旅馆，常常去图书馆混，认识了一位“自学者”，后者按照字母顺序读书。晚上，洛根丁去车站酒吧听一张《在这些日子里》的唱片，有时候和酒吧老板娘厮混。他曾经有个叫安妮的情人，但是好多年不联系了。洛根丁没有家庭，没有确定的职业，他孤零零的活着，没有激情，只有生理上的情欲。世界和生活变得多么空虚无聊，他对写作也失去了兴趣，生活丧失了意义。他内心产生了一种焦虑，他对生活产生了恶心。因为他突然看到了生存显露出来的那种可怕的面貌：荒诞和无意义。“厌恶就是显露出来的存在，而这种存在是不那么好看的。”
他决心告别以往的一切，但是新生活在哪里呢？
萨特的这部小说表明：人对自己的生存并无意识，洛根丁意识到了自己的生存，但是这一发现的结果令他“恶心”，因为他发现了存在的虚无。他孤独，他感到自由，但是他没有任何活下去的理由。他获得的自由类同死亡。
还没有看出来吗？
“小庄”和“洛根丁”之间，是否有某种必然的联系？
当然我不是模仿大师的小说，我也根本就不想那么作——在文学创作上模仿是必经之路，但是我已经过了模仿的阶段了。找出《恶心》来看看，和我的小说还是不一样的，但是在思想上，我是受到萨特大师的根深蒂固的影响的。我的小说里面渗透出来的不是别的，就是一种存在主义的思想实质。“精神文明”这个词我支持，但是距离我很遥远，因为我不是这个社会的既得利益者，我只是社会中的一个小人物而已，我没有必要也没有心情去满足或者迎合某些特殊群体和读者的愿望——这是我和某些大出版社最后没有谈拢的根本原因，我不想对我的小说的人物走向和脉络进行被迫的修改，那样我宁愿不出，扔在网上罢了。我最腻歪的就是上来跟我说什么“要考虑对社会的影响”什么的，那也太高看我的小说了，一个小说而已？算是个什么东西啊？何况在这个多媒体的时代，小说有多大的影响力啊？何况我没有在任何地方对不起我的国家和我的民族，我在我的小说里面其实还是颂扬了某种精神的，包括爱国主义等等，也塑造了一些值得大家尊敬的铁血军人形象，这些都可以是看小说的一个角度，但是不是全部，只能说只占一个很小的比重。
《子弹》关键的思想核心就是——存在主义。
作为一个小说的作者，我要表述的是我个人的意志，这个是不会改变的。谁也改变不了——你可以不看，你可以攻击我，但是你不可能改变我。要是因为网络上的不满或者攻击我就放弃自己的创作初衷，那我还是什么艺术的创作者呢？
其次，就是魔幻现实主义在我的小说里面的渗透。
我是高一的时候开始接触“魔幻现实主义”这个名词和作品的。那时候买了一本小说叫《百年孤独》，看的我废寝忘食，脑子五迷三道的。作者是哥伦比亚作家马尔克斯，他以他“似真似假，似假似真”，虚实交织，色彩斑斓的作品成为拉美魔幻现实主义的代表。1982年，马尔克斯因为“他的长篇小说把幻想和现实融为一体，勾画出一个丰富多彩的想象中的世界，反应了拉美大陆生活和战争”而获得诺贝尔文学奖。
我不想涉及太多的文学理论分析和概念来解释我的小说中间的魔幻现实主义色彩的渗透，其实我想大多数读者都有过体会——就是虚实交加和色彩斑斓的语言的魔幻作用，读者被时而铿锵有力，时而缠mian多情的文字带入了一个魔幻的世界——你是否不断地强迫自己跳出来去想小说内容的真假？你是否不断的因为看似白话的语言弄的五迷三道的？
我在设置的，是一个个的魔幻现实主义的文字陷阱——真的以为是大白话么？我有时候会苦笑，尤其是我前几天在一个坛子看到有个读者说“作者肯定不是自己说的那种文艺青年，语言太糙，都是脏话”；还有一次一个制片人和我交流的时候，说故事很好，但是文笔太糙——殊不知“文无定法”是个什么道理？我对修辞过度的文笔是一种排斥的感觉，我真的已经不喜欢那种写作的方法了。平铺直叙中其实我是设置了一个又一个谜团的，认真读过我的小说的读者都会有那种陷入谜团的感受。
真正的复杂，就蕴藏在平淡之中。
在我看来拽文是没有什么意思的。我在中学时代写情书的时候，拽文是一绝，那时候我的情书都会被很多同学抄来抄去引用——也有女孩改头换面抄给男生的。最重要的后现代色彩，就是网络这种多媒体的介入。
我是刻意而为的，实际上我在小说里面不和读者进行交流也可以写下去，但是我自己就是想作这个文本试验——就是在互动中写这个小说，由于互动的推进来推进故事的发展。这个我要在以后说，这里只是点一下而已。
还有什么呢？
后现代主义文艺作品的一个重要特征——多主题
《最后一颗子弹留给我》这个小说是多主题的，包涵了各种不同的主题。铁血是一个主题，这个我不否认，还有感情，感情里面也包括战友情、爱情、父子情等等；还有呢？就是对军队、对士兵价值的反向思考，以及对战争的思考。
一时半会也说不完，我明天再写点吧。先到这里。
第五章
评1：一颗击中我心的子弹
更新时间2004812 19：20：00 字数：2680
一颗击中我心的子弹
旅日作家 萨苏
萨在日本的旅居岁月，闲暇时候看看网络上的汉语小说已经成为一种习惯。每天上网，看小说，跟帖子，聊天侃山，不是什么小说都看，但是哪个网站有了什么变化，出了什么新鲜东西，都逃不过萨的眼睛——曾有朋友认为我经历丰富，我的老师则开玩笑说我的优点是有一双敏锐而便携的眼睛。
这只是我业余生活的一部分。我喜欢这个话题。
但是有一个小说我一直不去看。
就是《最后一颗子弹留给我》。
从看到它那一天起我就决定不急着去看。
好久了，这样的心情已经越来越少。
当年有一个人的书我不去读，他的名字叫作王小波。
当年有一个旧书摊，我每次到他那里都要搜罗过期的舰船和航空。人家说你不要找了，还差哪期给我个单子，我帮你收齐了吧。我答应了可是从来没列过。图书馆里就有，成册的合订本。
兄弟你说我发什么神经？
战场上没有一样是真的完美。兄弟，到了三十岁，你才明白残缺有多么美妙。达扬最有神韵的地方，偏偏是他不存在的那只眼。
我们都是杀手。
那些美丽而优秀的文字的杀手。那些跳动的旋律，就是我们的对手。
当我们读了水浒，我们便杀了水浒，当我们读了红高粱，我们便杀了红高粱。莫言一生可以写几部红高粱？看了檀香刑，我想他自己也在一样的苦恼。而我们只要一个下午，就可以杀了红高粱。我宁可留下王小波，等待他给我的挑战。王小波死了，他不会有新的作品。我宁可留下他。
所以我不看王小波，宁可去看些狗屁文章。
直到我饥渴的不得了，忍不住那种难耐的yu望。去年夏季的一天，我终于打开了王小波的《我的阴阳两界》，接着是《万寿寺》。一个多么多变，狡鲒而美妙的王小波，我杀了他，惋惜的看着青铜时代的血染红我的双手。
我杀了王小波。
好的书，是用心来读的——可以一遍，比如《昙花梦》，可以一百遍，比如《三国》。他最后的归宿，总是在你的心里。就象好的杀手，了解他的对手，比对方自己还要明白。杀手的魅力，不在那得手后的瞬间，而正在你伴着对手心跳的那日日夜夜。
文章也一样。
我信任刘猛。
我没法不信任他，各个文学和非文学网站都放在那个位置的，你说我能不信任么？
还有一个潜在的原因。
这是一个兵戈的故事。
这个世界充满了机智与狡诈，但是铁与火的世界对兵来说，永远诚信无欺。
假如有一个兵走出了丛林，那只能说明一件事。
——他，走出来了。
所以我不去打开它，我知道他的价值，我知道他的魅力。我在等待，等待一个能够让我打开它的时机和心境。这年头，能让人信任的好东西，是多么稀少啊。上个星期六，我终于打开了这部小说。打开它，就象和女朋友的第一次约会。
看了一个小时，我放下打印纸。
我忍不住破口大骂。
我要给这家伙写个邮件，我要约出这个�