�
“黄鹤飞就是在这个超长的换乘通道上完成了‘替换硬币’的把戏，即有人在中途替换了他。而黄鹤飞之前的所作所为完全都是魔术师惯用的障眼法，通过虚虚实实混淆视听，麻痹了跟踪人员的注意力，最终成功地完成了金蝉脱壳。”
“这都是老掉牙的把戏了。好，就按你所述的，是有人利用地铁站间换乘通道拐角的盲点替换了黄鹤飞，那这个冒牌货总会是个形体上与黄鹤飞相仿的人。可我们的侦查员却根本没有在地铁站的公厕里发现一个这样的人。请问这是怎么回事？”
“不错，这句话的确是问到了关键处。之前我们提到的本案与小说中的经典案例的差别就在于此！前面的替换不过是黄鹤飞人间蒸发魔术的一个小前奏而已，真正的主旋律还没有奏出呢！”
场下一片寂静。罗基就如同站在一个除了他以外别无一人的舞台之上，独自接受聚光灯苍白光束的映射。
“就如赵锐刚才所提出的。即使有人替换了黄鹤飞引诱侦查员跟踪并进入地铁站的公厕，也会被一直在外面盯着的侦查员发现。可事实却是这个冒牌货也不翼而飞了。公厕经过警方的严格检查，有秘密出口的可能性已经被排除了。那就只剩下一种情况了。那就是这个冒牌货在侦查员的眼皮子底下堂而皇之地走开了。可是，我们的侦查员都是经过严格训练的百里挑一的侦查好手。这就很让人费解了。
“道高一尺，魔高一丈。身经百战的好猎手在这次围捕行动中显然输给了技高一筹的狡猾狐狸。现在，我们来看看这只明目张胆的狐狸的真面目。除了那侦查员的贤妻，还剩下五男一女。这次，我们用排除法。第一个被排除的，就是那个驼背的老者，其次就是那个拄拐的年轻人。排除这两人的理由是不言而喻的。第三个被排除的，应当是那个莽汉，因为那一身的赘肉毕竟不是空气填充起来的。接下来的幸运绣球该抛到哪个人的手里呢？在这里，我被难住了。究竟是那个斯斯文文的上班族，那个背书包的学生，还是那个妙龄女郎呢？
“切斯特顿大师还曾经在其代表作《蓝宝石十字架》里提到过一句名言：‘罪犯是富有创造性的艺术家，侦探只是评论家。’在该篇小说中，切斯特顿还借警探之口说过下面这句意味深长的话。请恕我要把这句话原封不动地摘录过来：‘只有一点可以肯定，那就是任随他伪装得多么巧妙，也无法掩饰他那独特的身高。要是瓦伦丁的敏锐眼光一下子看到一个高个子的卖苹果的女摊贩，一个高个子近卫兵，甚或于一位雍容富贵的高个子公爵夫人，他都可以当场逮捕他们。但是，他在火车上一路风尘，还就没有看到一个可能是弗兰博伪装的人，正如一只猫伪装不了一只长颈鹿一样。’这句话原本是形容弗兰博这个大盗的，却也重点强调了一个人在乔装改扮时最难被隐藏的因素——身高。可见改变身高是极为困难的。毕竟现实世界里可没有《爱丽丝梦游仙境》里面那种可以改变身高的药水和糕点。
“剩下三个人的身高都比黄鹤飞要矮，这少出的身高要如何填补呢？起初，我以为这个假黄鹤飞是踩着高跷，但踩高跷的一个弊病就是在上下楼梯的时候会暴露出来。而我们的侦查员则不止一次地看到黄鹤飞灵活自如地在楼梯上快速行走。别忘了，地铁站的楼梯即便是腿脚利索的正常人想快速地上下也不容易，就更别说是一个踩着高跷的人了，哪怕站在高跷之上的是一个技术娴熟的专业演员。
“据传说，军事奇才拿破仑曾对那些取笑他身高的人说过一句话，大意就是如果你们胆敢取笑我的身高，我就要砍下你们的头来减小这一差距。狂妄的口气倒是很符合这个著名的小个子巨人。能否反其道而行之？在一个矮子的头上再加上一个头！听起来很不可思议。但这是一道二选一的题目，非此即彼。既然通过下面来增加身高的方法已经被排除了，就只剩下通过上面来增加高度这唯一的做法了。伟大的福尔摩斯就不止一次地说过：‘我们只好相信那句古老的格言了：当别的一切可能性都已告吹，剩下的一定就是真的，不管它是多么不可能。’这里，别的一切可能性已经告吹。是的，现在摆在我们面前的就只有这一种方法了！怎么做呢？这就要提出刚才赵锐嚷嚷过的《山海经》了。
“在这本奇书的《海外西经》里，提到过一个著名的人物，自古以来常被作为不屈不挠、顽强抗争的英雄而被历代文人讴歌。最有名的当属陶渊明的《读山海经》。其中一句诗就是：‘刑天舞干戚，猛志固常在。’不错，就是刑天。这个虽被敌人砍下头颅，却以双乳为目，以肚脐为口的壮士，依旧在义无反顾地斗争。这个神话人物的真实性、原型和其精神我们在这里不作讨论，只考虑这个神奇的故事与假黄鹤飞的失踪有何关联。
“以乳为目，以脐为口。难道不会给大家带来提示吗？如果一个小个子，在头上顶一个伪装的头颅，就可以达到鱼目混珠的目的。由于H1N1的肆虐，最近无论男女老少，大家都会戴着一副大口罩出行。这就为欲瞒天过海的犯罪分子提供了千载难逢的契机。狡猾的罪犯借助这个机会进行了完美的策划。只需要在肩膀上固定好一个支架，上面安置一个伪装好的头颅，再加上一个大口罩、太阳镜和风帽。一个‘大个子’就这样产生了。
“那天，从进入现场起，就有一种说不出的感觉在困扰着我。忽然，灵感光顾了我的大脑。这个问题就迎刃而解了。正常情况下，在公厕里应当会留下什么，但是现场并没有出现本该出现的东西。缺少了什么呢？是衣服！在公厕里并没有发现黄鹤飞的那套行头，也没有焚烧过的迹象，所以衣物一定是被带走了。怎样被带走才能不被发现呢？书包！这个东西像一道闪电划过了我的大脑。一定是这样。那个背书包的学生就是假冒黄鹤飞的人，而这个人很可能就是一个杂技演员或是贩毒集团的一员。在很多的魔术表演中，助手的作用是不可或缺甚至是至关重要的。助手和魔术师，一个在明修栈道迷惑观众，另一个则乘人不备暗度陈仓。”
“那一个小个子的步幅怎么做到与高个子相同？”我觉得很困惑。“这也是黄鹤飞穿着几乎拖地的长风衣的用途。这件风衣可不光是为了吸引眼球，更是为了掩盖风衣里面小个子的步幅。”妙，真是妙！
“最后，我们来揭开胡俊清的死亡真相。其实，在当天午饭之后，这瓶害死了胡俊清的毒饮料就已经被混入正常的饮料里。”
那黄鹤飞也有可能是下毒的真凶了，我在心中盘算。
“是胡俊清自己在众多的瓶装饮料里随意地拿出了一瓶。这件事有不止一个的餐厅服务生可以作证。在这个看似‘随机’的毒杀事件里，所有人都会以为胡俊清是死于意外，因为凶手无法预料到胡俊清会拿到哪瓶。非自然死亡只有两种可能：谋杀和自杀。既然谋杀的可能性已经被排除，二减一等于一，胡俊清之死自然就会顺理成章地归于后者。俗话说：‘耳听为虚，眼见为实。’但是，无数伟大的魔术表演告诉我们一个道理：眼见不为实。有一个名词，大家一定听说过，就是视觉暂留。即使没听过，但也一定在生活中有过类似的经验。电影和卡通片就是应用了这一原理。因为物体在消失后，会在脑神经里留下一个短暂的影像。当物体连续不断地快速运动时，这些本来静止不动的画面就会变成一个会‘运动’的动态影像。与这个类似，在我们这个充满了惯性思维的大脑里，会根据存储的印象来构建虚幻的场景。影视作品里的常用的蒙太奇手法，就是此例的最好注解。当第一幅画面上出现了一支枪，第二幅画面是一个中弹的人，观众就会自然而然地联想到受伤者中的子弹是从前一个画面中的枪膛里射出的。再比如一个身影飞身跳下悬崖，之后的镜头里是一具血肉模糊的尸体。这完全是艺术家利用了人脑的‘二次加工’。当魔术师做出一个把右手里的硬币交到左手的动作时，我们会利用生活里的惯性思维想当然地认为硬币此时会在左手里。当一只白兔被魔术师从一顶大礼帽中拎出时，观众也会认为白兔原本就是藏在礼帽里的。我们这个了不起的凶手就像艺术家和魔术师一样，通过施展一些巧妙的手段，使目击者以为他们看到了什么，但实际的情况却是他们什么也没看到或是的确看到了什么，但真相却是和他们所看和所想的相去甚远。其实所谓的不可能，更多的是由我们的眼睛和大脑‘创造’出来的，是逻辑上的不可能。”
“辛苦啦，大师。我们只想知道胡俊清是如何拿到潘若安为他准备好的毒饮料瓶的。毕竟鉴定人员已经确定只有这一瓶是有毒的。还有就是潘若安又是如何把毒药弄到密封好的瓶子里的？”
“在剧团里，胡俊清有一个众所周知的毛病，就是不能喝红茶。但他却恰恰死于红茶。是什么原因使他鬼使神差地从众多的红茶饮料中挑中了那一瓶呢？潘老兄，如果我提到埃勒里？奎因《希腊棺材之谜》和《哲瑞？雷恩的最后一案》，横沟正史的《化装舞会》，鮎川哲也的《黑桃A的血咒》这几本推理小说，你首先会联想到什么？”
我大脑里的齿轮在飞快地运转着。《希腊棺材之谜》以其推理过程复杂，情节一波三折著称；《哲瑞？雷恩的最后一案》作为推理小说史上最经典的“悲剧系列”的收官之作，最大的看点不是X和Y里面那大段大段抽丝剥茧的推理桥段，而是凶手的“意外性”；《化装舞会》虽然褒贬不一，但据说横沟大师曾为此小说构思了数年；《黑桃A的血咒》则是日本本格推理大师鮎川哲也的扛鼎之作，其地位自不必说。要想把这几本风格迥异的推理名著的内容进行分门别类的筛选，并试图从中发现某个共同之处，除非是骨灰级的推理迷，否则还真不是件容易的事。是什么？是什么