但是对于他们自己呢？中国现在可以说是世界上有上古历史记录的唯一国家，欧美就只能考一些比较像文学作品而不太像是历史书的《荷马史诗》之类的作品。反正，对于他们来说，基本上就是《圣经》这种比较像玄幻小说一样的东西上面记载的一切都是真的，而你们中国人记录的一切都是……恩，无法证实的……这也就是咱国家后来为啥专门要拨款弄夏商周断代工程的原因之一。
对于北美的普通白人来说，他们就像是以前第一次来中国的威尔史密斯一样，要不是认为中国人都跟60年代一样人人穿军装戴军帽，每个人就跟机器人一样的活着，要不就是还留着辫子穿着长袍马挂。
而以前，沈红星拍摄的电影，虽然是有中国国内的部分，但是那些比如《疯狂的石头》之类的电影，根本就没在美国上映过。在美国上映的，基本上都是属于那种很国际化的东西，所以这次拍摄中国国内情景的片子出来以后，美国人简直是好奇极了。
之后，当他们看到了中国的那些“神奇装备”之后，看到解放军为民冲阵之后，他们倒是用着一种到别的国家看别的国家文化一般的猎奇心态来看的。
这样一来，沈红星的这个《水晶之夜A》在全球获得了9亿美元将近10亿美元的票房成绩。就在沈红星想去准备之后的《绿巨人》上映的时候，却惊讶的接到了一个电话。
这个电话是从日本来的，打电话的人叫做久保带人。荒川弘是很快的按照沈红星的指点弄出来了炼金术的世界，但是久保带人并没有这么快。他本身仿佛就不想荒川弘那么适合写、画长篇的东西。“社长，我的脚本差不多写好了，能麻烦您过目看一下么？”久保带人在电话里面说道。
他本身从96年高中毕业就开始进入了漫画这行，之间一直混的不怎么样。这么惨淡经营了5年之后，看到当年的好友都开始走上工作岗位，都开始有了比他高多了的工资，他怎么还可能心平气和的充满自信？所以，他下意识的想找沈红星来帮忙审核一下故事的大纲。
沈红星同意了，并让他把脚本发到自己的电子邮箱里面——怎么说这也是在打电话，总不能直接口述全部的大纲给沈红星听吧？
上了自己的QQ邮箱之后，沈红星看了一下久保带人发过来的全日文脚本。基本上，这个脚本就是后来久保带人画的那个《死神BLEACH》的大纲。看过了之后，沈红星本来想是直接回复【可以】，但是在打下【OK】两个字符之前，沈红星突然想到了什么。
在沈红星个人看来，死神相对可以说是三大民工漫画里面，后劲最不足的，虽然开头节奏紧凑，打斗激烈，燃点什么的都足够。但是到了后来主剧情链却有点链不下去，让整个故事开始不断的拖沓拖沓拖沓。
相对来说，【一片】和【鸣人】都有一点“内涵”在，比如说【一片】就是以日本的《七武士》为模板，讲述的都是一个可以全心全意相信同伴，可以为了同伴去做任何事情的故事。这就是如同《笑傲江湖》讲述的故事其实跟《罗密欧与朱丽叶》一样一样一样的，在《笑傲江湖》中，就是把《罗密欧与朱丽叶》中世仇的两个家族，转换成为了正邪两道而已。然后令狐冲和任盈盈，就如同罗密欧与朱丽叶一样被对方家人反对——当然了，因为任盈盈的地位高，老爸又失踪，所以下面的人都听她的话而已。
可以说《笑傲江湖》就是个披了武侠皮的《罗密欧与朱丽叶》，只不过金庸把这个模板扩大化，加入了些许别的可以扩展的支线故事，然后给故事弄上了一个大团圆的结局而已。
同样，《一片》也是这样的。尾田荣一郎算是为了画【一片】，把北野武、黑泽明等日本著名导演的电影都看过了，甚至都收藏在自己的工作室书架上，没事儿就拿来看看。他为了这个漫画，把这些片子都看过的目的是什么呢？因为当年那些片子，都是引起了全日本狂热的，他认为那些片子是代表了日本人的某种性格或者某种审美。于是，经过了一番选择之后，他就在【失落的十年】里面，在日本各大公司开始结束终身雇佣制，甚至开始解聘人员的时候，开了这样一个讲述伙伴情的漫画，目标也是【全日本狂热】。
因为有了这样的目标，那样的准备，所以为尾田荣一郎才能如此之红，甚至在日本周末早上半点多放映《一片》的时候，无数的成年人带着自己的孩子在一起看——《一片》的最大读者群是19…29岁的读者群，而30…40岁年龄段的粉丝也相当多。
如果说《一片》这个漫画，通篇都是讲友情的话，那么《鸣人》就是讲【认同】的。通篇的《火影忍者》就是讲一个被众人鄙视的小屁孩儿，没有自暴自弃，而是努力获得他人认同的故事。在故事里面，小屁孩儿鸣人是幸运的，在他的反面，我爱罗就是一个自暴自弃的典型，他的存在，也是为了获得【认同】。
相比之下，原本的《死神》有什么主题呢？什么都没有，主题就是打打打打打，打的热血打的卍解，打到后来拖沓。所以，沈红星就把之前想到的这些事情，都写了下来，他希望久保带人能够多想一想，不要只打算画一个可以连载的热血动漫就拉到，要尽量的冲着读者心理最深处的那些情感去，要冲着可以连载20年的目标去
正文 第五四九章 母题
第五四九章 母题
诶，今天是怎么回事儿呢，算是职业性烦躁吧——不是职业…性烦躁，谢谢。就是跟小朋友在家里面连续写作业写多了，结果从身体内部爆发出来一种想打人的暴虐情绪一样，反正就是想到码字就烦躁的跟更年期了一样总是无名火。可怜的咱又没另一半来安抚，只能自己一个人慢慢搞定。嗯，现在好点了，开工开工，马上就把欠的搞定~~
当久保带人看到了沈红星的邮件以后，震的一塌糊涂，简直可以说都有点被醍醐灌顶的感觉了。他本来还真没想过要做20年的连载——你想想看，一个在很低水平混了5年的漫画家，怎么可能直接把新书目标提高到连载20年？
但是沈红星说出来了这个目标，久保带人却没感觉到什么反感之处——人家沈红星是多成功的人？人家肯定要订的目标高啊，就像是日本少年漫画里面，主角不是也经常把目标定成日本第一或者世界第一的么？
久保带人，仔细的看着沈红星写出来的邮件内容，还生怕自己忘记的找来了笔记本把沈红星的每句话都给记录了下来。他之前还真没想过这个问题，在他自己看来，那可能就是因为比别人少了4年的大学时光，所以见识的东西不够多吧。像是沈红星写的《一片》里面的这个例子，他还真的没感觉到。之前他当然是看过《海贼王》的这个漫画了——不管怎么说，对方也是现在行业内部最火的作品，怎么都是要看看的。
当是他看的事后，只是感觉到很好看，觉得很煽情，所以当时他就是把怎么煽情和怎么设计打斗的稍微关注了下，还真没关注到原来《海贼王》整个戏的设定是《七武士》模板的可不是嘛，虽然沙漠之国里面的内容是没有把王女带上船，但是也是成为了同伴，也是跟同伴一起努力的故事啊。那这么以来，现在不就等于是《七武士》的前传，没有讲七个人聚集了以后发生了什么事情，而是从头开始讲他们是怎么认识怎么变成同伴的么？
这么一看，久保带人瞬间就感觉到了《海贼王》设定的庞大感——现在总共才一共5个人而已，那就是说至少还有两个人加入了以后，正式故事才会开始
相比之下，他的《死神》的脚本，果然还是简单到了一塌糊涂啊。看着沈红星邮件里面的内容，久保带人突然感觉到了豁然开朗——他以前还真没想过故事套路的问题。或者说，他以前大概又了点故事套路的模糊感念——那就是现在工业上面很流行的模块化制造。
在久保带人看来，画漫画、作小说，都是可以按照模块化来操作的——比如说，煽情的桥段里面，固定的格式有集中——某人做了措施，请求别人原谅的等等。然后打斗的原因又有几种，比如说以前沈红星说过的那些什么用陀螺来说明各种幼儿漫、少年漫、青年漫的区别的故事。
在当时的久保带人看来，他基本上已经到了庖丁解牛的阶段，就是看漫画本身已经不是漫画了——看山不是山，他看到一个故事后，已经开始下意识的把那些漫画里面的情节给【庖丁解牛】成为各个模块化的组成部分。
但是，沈红星提出来的这个套路，那是比久保带人的模块化工业生产理论还先进的。按照沈红星的这种说法的话，那完全可以把日本流行漫画里面的所有主题都提炼出来，然后再披上不同时代的外衣，这不就行了么？比如说，《圣斗士星矢》讲述的内容就是为了一个目标，然后打打打。同样，《龙珠》的内核就是为了一个目标，然后打打打，于是这两个漫画从本质上面来说是一样的……
当然了，这是久保带人自己搞笑的说法。实际上他是已经感觉到了这种方法的威力——像尾田荣一郎的《海贼王》，那不就是运用这种模板化操作的么？
久保带人现在对沈红星那是崇拜的都快五体投地了是的，他只是个画漫画的，他还真没太关注过小说什么的创作技巧，也很少看【文论】之类的书籍——所谓的文论，就是文学理论。但是，漫画这种模式本身，又是缺少不了文字的——因为虽然表面上漫画就是画故事，但是就是那个故事，核心还是要文学的啊
他并不知道，沈红星提出来的这种模板，实际上是叫做【母题】，也就是文学套路。曾经有外国的文学研究家，把俄罗斯或者德国的各种民间文学或者是民间通话的母题都收集了——也就是说，只要是当地国的各种通话或者民间文学，那都是在他收集的模板里面的。
甚至，美国也有人开始收集当地的故事母题，�
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