重生者狂想曲- 第482部分

黄喜英一听沈红星的说法，半晌之后才反应过来沈红星是什么意思。反应过来之后，他也一下乐了。乐完之后，他说道：“我们公司跟集英社是有几十年合作关系的，情面应该有点作用。我也可以帮忙介绍集英社的总编来跟你认识……”

这话一出来，那意思是相当的明显。沈红星也听出来，那个意思就是他黄喜英会帮忙介绍集英社的总编，同时肯定会帮忙说好话。但是事情成不成还是要看沈红星领过来的那个【绝对不是美*女画家】的画家能力怎么样，要是能力实在太烂，那黄喜英也没办法运作上去。

关于这点，沈红星倒是非常理解——因为不管在什么时候，集英社都是个非常严厉的商业组织。这还是说好听的，说难听点，那就是有点六亲不认！基本上，沈红星所认识的那个不断产出最热门少年漫画的集英社，是最不念旧情的出版社。

他们不会花大力气去培养新人，只是提供一个巨大的游泳池，让新人和老手一起在里面游泳而已，如果新人的技术不够好，那结果就只有淹死而已。甚至，以前功成名就的老画家，如果开新篇而效果不好的话，那被集英社把作品腰斩也不是什么稀奇的事情。

光是沈红星就知道大名鼎鼎的鸟山明——就是画龙珠和阿拉蕾的那个，在《周刊少年JUMP》上连载新漫画，就曾经遭遇过腰斩的悲剧。后来，貌似曾经是北条司徒弟、同时出过《浪客剑心》的和月伸宏，更是连续N个新漫画被腰斩，弄到在《浪客剑心》出版后十几年一直都没有知名新作品出现。

不过，沈红星对这样的制度，算是心里有数的。在前世的历史中，夏荙可是在经过了7年的蛰伏之后，凭借着《子不语》得到过集英社总编的大力推荐，才进入了集英社旗下的漫画杂志进行发展。

虽然沈红星不知道夏荙在没有了那7年用生命来蛰伏的经历之后，还能不能凭借着她自己的实力得到集英社总编的赏识。但是，现在夏荙可不是一个人，她的身后还有一个强大无比的沈红星在做支援！有了沈红星的各种创意支援之后，夏荙应该可以凭借着自己的漫画而获得集英社的赏识吧？

在沈红星跟黄喜英这个日本万代集团的香港籍董事进行联络的时候，求偶那个领先的红星娱乐软件公司影视特效组却是在准备同时在北上广等中国一线大城市里里面进行实地视频拍摄。

他们准备做的办法，就是找一辆面包车，然后再这个面包车的四周放上无数个摄影机镜头，这个时候，再让面包车在具有标志性风景的地方跑几圈下来，就可以不断抓取到城市背景的部分角度影像。

在有了这样的影像之后，邱宏等人就可以极度的帮沈红星压缩制作制作费用。因为，经过这样的外拍之后，邱宏等人已经可以连主角等人物在城市里面进行开车的场景，都是完全靠特技来完成。

这样几乎无限压缩制作费的模式，就是沈红星介绍的美剧拍摄办法。在美国，因为几乎所有的连续剧都是要每周播出一集，而且他们的电视剧还是一边拍摄一边上映的，所以几乎没有什么出外景的机会。所以，美国电视台就发明了一种极为偷懒的制作方式——几乎大部分的场景都安排在室内的绿布前完成。之后他们则是会进行各种视频分割，把绿布钱的演员和背景的外景镜头结合起来。

当年沈红星可是看到过美剧后期制作的强大之处的——比如说，很多美剧就连主角坐车开车的镜头，也都是在绿布前完成的——他们先坐在一辆完全去除了各种玻璃的并且摆在绿布前的车里，做出来各种聊天和卡车的动作。然后电视台就会用视频软件在那个没有玻璃的车上加装上类似玻璃的各种反光效果——甚至还能在玻璃上做出来各种建筑物的倒影。

这样在做好之后，观众完全看不出来连最简单的开车场景其实都是在绿布前表演，然后通过各种软件进行制作的。也不只是汽车，可以说，只要有足够的素材支持，那些软件足足可以帮导演、制作人在虚拟世界里面复制一个城市出来，甚至地铁、飞机，什么都可以是用数码效果做出来的，所有的演员其实只是对着绿布表演而已。

当年看了这些消息之后，沈红星那叫一个震惊——他惊讶的发现，这个时候的美剧演员们，演技已经强大到了对着绿布进行空想，然后做出来的各种表情，都绝对不会让人觉得假！V

第二卷　红星照耀中国　第四三三章　知道

等听完了邱宏的介绍之后，沈红星好像隐隐约约的感觉到有什么不对的地方，但是他又不知道是什么地方不对。用前美国国防部长拉姆斯菲尔德的话说就是——沈红星有一些事情知道，有一些事情不知道。他知道他知道的事情，他不知道他不知道的事情。他知道有些事情是他不知道的，但是他并不知道那些他并不知道的事情到底是什么事情……

据说，凭借着这句话出名的拉姆斯菲尔德在10年的时候，还出了一本他个人的传记，名字就叫——《KNO》【知道】。不过拉姆斯菲尔德先生可以凭借着知道不知道出书，而沈红星却得面对到底是什么他不知道。

想了半天之后，沈红星还真想不出来到底哪种隐隐约约不对的感觉到底是因何而起，所以，他只能暂时放下，而去忙别的事情了——把夏荙运作到集英社。

经过了万代集团帮忙联系之后，集英社的总编辑长——茂木行雄专门带着集英社旗下的《Ultrajump》的知名编辑松井荣元亲自来到了中国。对于茂木行雄等人来说，现在集英社出版集团面临的困境不能说没有——随着日本经济迷失的时间越来越长，同时随着科技的发展，传统纸媒这个夕阳行业的前景是越来越暗淡。

而且，现在日本还面临着一个非常重大的社会难题——少子化问题。所谓的【少子化】，也就是说因为日本社会因为几个原因同时发作——早就进入了老龄化社会，同时因为社会经济的发展年轻人越来越不喜欢生孩子，再加上日本迷失的十几年里面，年轻人找工作越来越难，所以导致着越来越多的日本年轻人【草食化】，也就是说没了上进心，甚至对女性的兴趣都不大了……

在这几种方面的原因共同作用之下，日本社会就进入了一个生育率非常低的【少子化社会】。这对于政府来说是一个巨大的难题，对于集英社这样针对青少年群体为主的漫画出版公司来说，那就是更大的难题了——要是未来出生的小孩子越来越少，他们集英社的漫画出版出来给谁看呢？都给老头子老太太们看么？

而在距离日本的【马关】直线距离900公里的地方，就是云港市，那是中国！中国可是有着13亿的人口，这是多么巨大的市场！而且虽然中国的婴儿潮已经过去，但是光是21世纪初的统计，青少年就足足有3亿多快4亿！这是什么概念？顶的上3个日本全国的总人口啊！

是要通过各种手段来增加日本的婴儿出生率容易，还是进入中国市场更容易？这个问题的答案简直是显而易见的！而且，集英社旗下虽然也是有夹杂了情情镜头的，这样就为进入中国市场提供了最强大的便利之处！

那，什么叫青年漫画什么叫少年漫画呢？青年漫画就是提供给年龄15岁到18岁左右的叛逆期青少年看的。这个年龄段的青少年比较“嗜血”、“**”、“黑暗”，于是青年漫画里面就充满了各种裸露镜头、绿帽子情节、黑暗情节等等。而相对来说，少年漫画则就是通常中国人所理解的日本漫画。按照集英社旗下少年漫画的主力刊物《周刊少年JUMP》为例，他们杂志社那是直接把少年漫画的三个要素当成座右铭说了出来——热血、友情、奋斗！

曾经还有好事者专门制作了四格漫画来表现各种漫画的不同之处。以【幼儿漫画】来说，那情景就是——小明小明，我爸爸刚才给了我一个陀螺，我们一起来玩陀螺吧？

而【少年漫画】则是——小明，当年你爸爸跟我爸爸比赛陀螺赢了我爸爸，使得我爸爸遗恨一生，如今，我拿着我爸爸留给我的陀螺来找你挑战了，接招吧！

【青年漫画】则是——小明，哼，当年你爸爸用陀螺赢了我爸爸不说，抢了我爸爸的脱落，还霸占了我妈妈，还打伤了我爸爸，害得我爸爸郁郁而终。今天，我就是来找你报仇的，我要赢了你，抢了你的陀螺，霸占了你的女人，摸着她的**，回忆你的惨样！

而一般给成年人看的【上班族漫画】则是这样的内容——小明，你们陀螺公司的确是现在市场的霸主，但是要知道我加入的公司那可是陀螺界的老牌企业，虽然在如今状态不好，但是我一定会让公司起死回生，并且夺走属于你们的市场霸主地位！

虽然集英社早就对进入中国市场有很大兴趣，但是有一个问题却把集英社吓住了——盗版问题。是的，在90年代之后，盗版一直是中国文化市场上面相当严重的一个问题。像沈红星这种80后，小学时候还看过海南摄影美术出版社出版的《女神的圣斗士》、《七龙珠》等日本漫画，当时那些漫画是把日本那种厚厚一卷的单行本，给分成了5本出售，每本1。9元人民币。

当时这些翻译良好的漫画，那可是在中国的青少年群体里面引起了巨大的轰动——但是，海南美术摄影出版社虽然是正规单位，但是他们出的这些日本漫画却是不折不扣的盗版！

是的，盗版，他们没给集英社任何费用，甚至谈都没跟对方谈过，就直接私自盗用了对方的日文漫画之后，私下找人翻译，然后出版盈利。这样的做法，后来自然被集英社给告到了中国政府，于是，之后沈红星再也没看到过任何的正版漫画——一直到02年左右的《火影忍者》。

虽然集英社一直对充满了盗版的中国市场大有顾虑，但是像沈红星这样介绍来一个大陆的漫画家去集英社发展，却是一个良好的开端——是的，这样相对于集英社直接进入中国市