父亲的扬长避短、因材施教，促使了达·芬奇的成功。
1452年，达·芬奇出生在意大利的佛罗伦拉萨附近的一个小镇（现名达·芬奇镇）他的父亲是名律师，母亲是一位贫苦的农『妇』，名叫特丽娜。但是在达·芬奇出世不久，父母离婚，母亲离开了他，他是在父亲的抚育下成长成才、成名成家的。
儿童时代的达·芬奇可以讲是一个形态怪异的小顽童。达·芬奇9岁那年进入学校读书，他的第一个老师是神父。所学的课程，除了拉丁文，就是经书之类，教学模式呆滞，孩子们每天除了读就是背，毫无生机可言。对此，达·芬奇一点兴趣也没有。他特别喜欢大自然的美丽景『色』，经常攀悬崖、下陡壁、钻山洞；有时他会一个人独自坐在花草丛中，用心观察形态各异、五彩纷呈的花草树木，并饶有兴致的将其描绘下来；每次钻山洞，他总是很有兴趣的探索其间的奥秘，总要捕捉几只洞外没有的小动物回家，仔细观察后他会按小动物的样子进行描绘。
有一次，神父训斥他说：“你这小东西，将来肯定不会有出息！每天只知道瞎涂『乱』画，成天幻想着当一个艺术家，这不是做梦吗？”当时，达·芬奇正在全神贯注地思考一道数学题，根本就没听见他在说什么。神父的话音还没落，他便问起那道题应当如何做。神父非常恼怒，抡起手打了他一巴掌，之后又把达·芬奇的事告诉了他的父亲。父亲并没有为此而训斥儿子，他知道儿子并没有错。
还有一次，他上课不专心听讲，还给老师画了一幅速写。回家后，达·芬奇把速写给父亲看，父亲不仅没有生气，反而夸奖他画得很好，决定培养他在这方面的才华。
开始时他确实画了不少的“四不像”。对于达·芬奇异乎寻常的举动，做律师的父亲没有丝毫的呵斥和责难，而是细心的呵护着达·芬奇孩童般的好奇心，让其信手涂鸦、肆意泼洒。时日久了，他画的那些东西渐渐有了画意。镇上的人们都喜爱的称他“小画家”。
一天，有个农民请达·芬奇的父亲到城里请画师替他画一副盾牌。但他的父亲却把盾牌交给了达·芬奇，想试试他的画艺。达·芬奇决定画一副惊心动魄，令人望而生为畏的盾面画。他首先读了几本有关妖魔鬼怪的书籍，然后开始构思。有一天他想起了希腊神话中的女妖麦杜萨的传说，深受启发。她是一个蛇发女妖，面貌凶丑，口喷火焰，头发都是一条条毒蛇，她的魔眼看了能使人僵化为石。于是达·芬奇收集了女妖的资料，还逮了些小动物，藏在了一间密室里。综合了这些形象他开始描绘起来，由于不间断的工作以至那些小动物的尸体都腐烂发臭了，他毫无察觉。经过一个多月的努力，终于画成了一副骇人的魔鬼头像：两眼喷火，鼻孔生烟，口吐毒汁散发着毒气，『毛』发到竖。然后他把窗帘都拉上，仅留一道缝隙照在盾牌上，请父亲来观看，但不作说明，父亲当即吓的转生即逃，而这幅画也卖了个好价钱。
他想孩子是真的具有画画的天赋，决心支持孩子学习艺术，有意把他培养成一名出『色』的艺术家。1466年，他带儿子离开了小镇，来到了佛罗伦萨，找到了当时在当地的一位颇有名气的画家、雕刻家罗基奥，并介绍了达·芬奇的一些情况，说明了拜师学艺的来意。罗基奥看到达·芬奇有画画的天资，又有学画的决心，就收下了这个小徒弟。达·芬奇高兴极了，从此达·芬奇便在罗基奥的悉心指导下勤学苦练（画蛋，就是勤学苦练的真实写照）。在维罗奇奥的指导下，达·芬奇刻苦学习，掌握了很多绘画技巧，终于成为一代大画家。
教子感悟——
投其所好，扬长避短：喜欢就是动力
达·芬奇的成功说明了这样一个道理：作为父母不要为了虚荣心，忽视了孩子的感受，或是盲目按照同一个规格去培养、塑造孩子，不但孩子痛苦，父母“期望”的目标没有实现，也会非常痛苦。
家庭教育与学校、社会教育相比，其长处是能施以“个别的”，而不是“一般的”教育，但这种教育需要父母的耐心和智慧，需要细心了解孩子，认识孩子。每一个孩子都有与别人不同的天赋、兴趣和个『性』。在人类的多种能力中，每个人的能力都有强有弱。一个人只有从事自己感兴趣的事才会全身心地投入进去。作为父母在教育孩子时，要学会投其所好，扬长避短，针对孩子的特点，因材施教，发挥各自的优势，化消极为积极，进行循序渐进的教育，才能获得良好的效果。
第五章 掌握技巧，为孩子未来加分 第九节 掌握技巧——傅雷用心发现孩子的长处
傅雷（1908—1966）文学翻译家。字怒安，号怒庵。上海市南汇县（现南汇区）人。1927年冬离沪赴法，学习艺术理论，得以观摩世界级艺术大师的小说诗歌文学作品，大大地提高了他的艺术修养。1931年秋回国后，即致力于法国文学的翻译与介绍工作，译作丰富，行文流畅，文笔传神，翻译态度严谨。傅雷翻译的作品，共30余种，主要为法国文学作品。数百万言的译作成了中国译界备受推崇的范文，形成了“傅雷体华文语言”。他多艺兼通，在绘画、音乐、文学等方面，均显示出独特的高超的艺术鉴赏力。1957年被打成“右派”，但仍坚持自己的立场。“文革”中因不堪忍受污辱，与夫人朱梅馥双双含冤自尽，实现了文格与人格的统一。
傅雷对教育子女有自己独到的见解。他认为，每一个人都有自己的天赋，在孩提时期，父母要善于发现孩子的天赋，并进行正确引导，如果逆天赋而行，那是无法取得成功的。基于这样的想法，当大儿子傅聪还在三四岁时，傅雷就在他稚嫩的心灵活动中寻找他天赋的闪光点，开始为博聪铺筑人生之路了。
傅雷的细心挖掘，培养出第一位获得国际声誉的钢琴家——傅聪。
傅雷是一位严慈的父亲，他为国人培养出第一位获得国际声誉的钢琴家——傅聪。他写给儿子傅聪、傅敏的家书集——《傅雷家书》更是脍炙人口，从八十年代至今，这部家书已感动了数百万国内读者。在傅雷的教子经历中，有太多值得后人学习的地方。
由于傅雷的声望，他的家中的客人常常是络绎不绝，谈文学艺术，论人生哲理。开始，傅雷认为傅聪和他的弟弟傅敏年纪小，不懂事，当家中有客人时，便让他们俩到别的地方玩耍。但小孩子天『性』好奇，总想挤在大人中间表现自己。大人越是不让听，小孩就越是想来听。有一次，画家刘海粟到傅家做客，与傅雷在书房内鉴赏藏画，两人之间免不了一番高谈阔论。说话间，傅雷忽然要去外面取东西，打开门竟看见傅聪带着弟弟傅敏正偷听得入神。孩子的好奇心让傅雷的心情久久不能平静。他意识到，接纳孩子参与大人谈话，有弊但更有利，让小孩听大人论事，可以让孩子早涉人生，促使孩子早慧。于是，等孩子们稍稍长大一些，傅雷就允许傅聪和傅敏旁听大人的谈话了。
傅雷的朋友大都是社会名流贤达，有高尚的人品素养，所以傅聪从其孩提时代的“旁听”中，学到了许许多多在书本上学不到的东西。对于，傅聪的音乐才能的培养这又是另外一个故事了。
其实，傅雷最开始是想让傅聪学画的，因为傅雷本人精通美术理论。谁知傅聪不是绘画的“料”，他在学画时心不在焉，那些习作几乎都是鬼画桃符，『乱』笔涂鸦，丝毫没有显『露』出傅雷预期的那种美术天赋。而与此同时，傅聪的一些细微爱好则引起了傅雷的注意。他发现儿子钟情于家里的那架手摇（发条动力）留声机，每当留声机在放音乐唱片时，儿子总是一动不动地依靠在它旁边静静地听，而每当此时小男孩那固有的调皮好动的天『性』立即一扫而光。正是看到这种优势智能的潜能，傅雷放弃了让傅聪学画的打算，而是下定决心把傅聪培养成音乐家。
于是傅雷果断地让傅聪放弃学画而改学钢琴，此时傅聪已7岁半了。事实证明，傅雷是正确的，儿子傅聪的每一个细胞好像都是为音乐而存在的，他学琴仅几个月，就能背对钢琴听出每个琴键的绝对音高。启蒙老师雷垣教授肯定傅聪“有一对音乐的耳朵”，之后，傅雷最终认定，儿子确实有很大的音乐天赋。傅雷决定让儿子拥有一架自己的钢琴。
在父亲的教育下，傅聪脱颖而出。1953年夏天，经过选拔，傅聪前往罗马尼亚，参加第四届国际青年学生和平友好联欢节钢琴比赛。在联欢节上，傅聪演奏了斯克里亚宾，效果极佳。联欢会后，国家又派遣傅聪到波兰学习钢琴，导师是“肖邦权威”杰维茨基教授。半年后，傅聪经过一个月的紧张角逐，摘取了第五届国际肖邦钢琴比赛的“玛祖卡”奖，震惊了中外乐坛。
教子感悟——
留心孩子，挖掘出平凡中不平凡的长处
傅雷在给周宗荷的信中写道：“天生吾人，才之大小不一，方向各殊；长于理工者未必长于文史，反之亦然；选择不当，遗憾一生。爱好文艺者未必真有文艺之能力，从事文艺者又未必真有对文艺之热爱；故真正成功之艺术家，往往较他种学者为尤少。凡此种种，皆宜平心静气，长期反省，终期用吾所长，舍吾所短。若蔽于热情，以为既然热爱，必然成功，即难免误入歧途。”这般为孩子着想，有多少父母能够做得到。如果你还没有做到就不要急着责罚你的孩子。
教育本该是挖掘孩子的长处，而不是让他们自卑。俗话说：“三岁看大，五岁看老。”孩子的教育应该从小开始。孩子的世界是丰富而多彩的，在这个丰富多彩的世界里，孕育着其未来发展的种种可能。父母应该认真去�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架