而其中的一人特别无法和听众沟通。为了帮助他，首先必须使他的脑子和心思对自己的
题目燃起热情。卡耐基让他自到一边去把题目再三想过，务使自己生出热诚来，并要他
牢记，纽约的〃遗嘱认证法庭纪录〃显示，百分之八十五的人过世时，身后都未留下分
文，只有百分之三点三的人留下一元或更多的钱财，因此，他不是求人施恩，或是求人
做经济无法负担的事。在这种情况下，他要对自己说：〃我是替这些人准备，使他们老
年得以衣食无缺，舒适无虑，并留给妻子儿女安全的保障。〃卡耐基让他坚信他是出去
从事一项了不起的社会服务。他思前想后，把这些事实考虑以后，终于使它们在脑海里燃烧起来。他唤起来了自
己的兴趣，激发了自己的热心，并开始觉得自己的确是身负重大使命。于是他外出讲演
时，那满载信念的词句便发出一种共鸣的回响，他将节俭的利益倾向售给听众，因为他
希望要帮助别人。他不再只是个重复着事实的讲演者，他成了一名传教士，努力想要使
人们改为信奉有价值的信仰。
为了能引起听众与自己产生共鸣，最好能通过一定练习使自己的声音有力且富有弹
性。
当我们把自己的思想与听众沟通时，要使用许多发声组织和身体的各部分，我们会
耸肩、挥动手臂，皱起眉头，增大音量，改变高低调门和音调，并依场合与题材说得快
或慢。
不过最好要记得，这些都是效果而非原因。所谓音调的转变调节，其实直接受我们
精神和情绪状态的影响。这就是在听众之前讲话时，为什么一定要用我们了解并有热烈
兴趣的题目的缘故，同时也是为什么我们要热切地与听众共论自己讲题的缘故。
随着年龄的增长，多数人都会失去幼时的纯真和自然，我们不知不觉地落入固定的
声音沟通的模式中。我们说话愈来愈无生气，也愈来愈不用手势，我们更不抑扬顿挫地
提高或放低声音。简而言之，我们已失去真正交谈里的鲜活和自然。
也许我们养成了说话太快太慢的习惯。同时我们的用词，若不小心注意，便会散乱
疏忽。卡耐基一再告诉人们要表现自然，也许你会误以为可以宽恕拙劣的遣词造句，或
单调无聊的表达方式，只要能够自然即行。其实不然，卡耐基要求人们讲话自然，是要
人们把自己的意念完整地用全副精神表达出来。从另一个方面说，一个好的演说家绝不
肯认为自己再无法增广词汇，无法丰富意象和措辞，无法变化表达的形式增强表达的效
力。这些都是有志于精益求精的人所应当追求的。
你最好能够评价一下自己的音量及音调的变化和速度，这可以利用录音机。另外，
也可以请朋友评量一下。若是能获得专家指点更好。不过可要记住，这些都是把听众除
外的练习。一旦站在听众之前，就要将自己投注于讲演中，集中全身心对听众造成心理
和感情的冲力。
卡耐基认为，演讲要自然大方，这样才能把意念表达得更为清楚，更为生动。否则，
象木头那般僵硬，象机器人那般呆板，怎能会引起听众的共鸣呢？
在日常谈话中，我们只对重要的字加强语气，对其他的字则匆匆跳过去，对整个句
子也是这么处理，好让一些重要的字突出来。这是很有用的。注意听一听，你可以发现，
你四周的人谈话都是这个样子。你自己以前可能也这样子说过上百次，甚至上千次，同
样，以后也会上百次地说。
如何强制语气，并没有一定的规定，须视情况而定。你这样强调，也可能另一位演
说家则是那样强调。
在一个人的个性中，也许没有比坚定的决心更重要的了。
一个小男孩若想将来成为一名伟大的人物，或是打算日后出人头地，他必须下定决
心，不仅要克服成百上千的障碍，还要在历经千百次挫折与失败之后，仍坚信必胜无疑。
我们在与人交谈时，声音从高到低，然后又回头高高低低地重复下去，一直不停息，
象大海的表面那般起伏不定。为什么？也没有人去关心。但这种方式令人感觉愉快，而
且也是一种很自然的方式。我们不必去学习，就会这样作。我们在孩提时代就会这样起
伏地说话，而不必去追求，就不知不觉学会了，但若是要我们站起来面对听众，我们的
声音就会变行枯燥、平淡而且单调，就如同沙漠一般。你若发现自己正以一种单调的声
音发言时，不妨停下来一会儿，对自己说：
〃我现在说话的样子就象木头人。向听众说些自然的话吧，要有人情味，要自然一
点。〃
对自己说这些话是否有帮助呢？可能有一点，稍微停顿一下，对你有帮助，你必须
多加练习，以研究出自己的解决之道。
你可以将自己选择出来的任何句子或单词突出地表现出来，在说到它们时突然提高
或降低声调，直到满意为止。著名的演说家奥利佛·罗吉爵士、布里安及美国总统罗斯
福等人就经常这样作。著名的演说家都这么做的原因，就在于它是演说中一条千古不变
的法则。
小孩子说话的时候，或是我们平常与人交谈时，总是不停地更改我们说话的速度。
这种方式令人听了很愉快，很自然，不会令人有奇怪的感觉，而且具有强调的作用。事
实上，这正是把某项要点突出地强调出来的最好方法。
《记者眼中的林肯》一书中写道：〃林肯在强调某一要点时最喜欢的方法之一就是：
他会以很快的速度说出几个字，当来到他希望强调的那个单词或句子时，他会让他的声
音拖长，并一字一句说得很重，然后就象闪电一般，迅速把句子说完。。。。。。。他会把他所
要强调的单词或句子的时间尽量拖长，几乎和他说其余五、六句不重要的句子的时间一
样长。〃这种方法必然会引起听者的注意。例如，很快说出〃三千万美元〃，口气显得
平和一些，听起来就象这只是一笔小数目的钱。然后，再说一遍〃三万美元〃，速度慢
一些，要充满浓厚的感觉，仿佛你对这笔庞大的金额感到印象极为深刻。这样听起来，
就好象三万美元比三千万美元还多。
林肯经常在谈话途中停顿。当他说到一项要点，而且希望他的听众在脑中留下极为
深刻的印象时，他会倾身向前，直接望着对方的眼睛，足足有一分钟之久，但却一句话
也不说。
这种突然而来的沉默和突然而来的嘈杂声有相同的效果，能够吸引人们的注意力。
这样作，使得每个人都提高注意力并警觉起来，注意倾听对方下一句将说些什么。例如，
在他和道格拉斯著名的辩论接近尾声时，所有迹象都表明他已失败。
他因此感到沮丧，他那种痛苦的老毛病不时地折磨着他，为他的演说词增添了不少
感人的气氛。在他的最后一次演说中，他突然停顿下来，默默站了一分钟，望着他面前
那些半是朋友半是旁观者的群众的脸孔，他那深陷下去的忧郁的眼睛跟平常一样，似乎
满含未曾流下来的眼泪。他把自己的双手紧紧并在一起，仿佛它们已太疲乏了，无法应
付这场战斗，然后，他以他那独特的单调声音说道：〃朋友们，不管是道格拉斯法官或
我自己被选入美国参议院，那是无关紧要的，一点关系也没有。但是我们今天向你们提
出的这个重大问题才是最重要的，远胜过任何个人的利益和任何人的政治前途。朋友
们，〃说到这儿，他又停了下来，听众们屏息以待，惟恐漏掉了一个字，〃即使在道格
拉斯法官和我自己的那根可怜、脆弱、无用的舌头已经安息在坟墓中时，这个问题仍将
继续存在、呼吸及燃烧。〃
替他写传记的一位作者指出：〃这些简单的话，以及他当时的演说态度，深深打动
了每个人的内心。〃
林肯在说完他要强调的话后，也会停顿一下，以保持沉默的方式来增加这些话的力
量，同时也使它们的含义进入听者的内心中，影响对方。
奥利佛·罗吉爵士在演说中会经常停下来，这些停顿都是在重要的段落前后，有时，
一个句子中可能停顿三、四次，但他表现得很自然，而且令人不易察觉。没有人会注意
到这一点，除非是在分析罗吉爵士演说技巧的人。
大诗人吉卜龄说：〃你的沉默，道出了你的心声。〃在说话中聪明地运用沉默，可
使沉默发挥最大的功用。它是一种强有力的工具，对于能否吸引听众尤为重要，不容忽
视。然而，初学演说者却往往将它忽略。
应该在什么地方使讲话或讲演停顿，并不是一成不变的，应该视其意义、气氛及感
觉来决定。今天，你演说时在某一个地方停顿，但明天你再作相同的演说时，可能就要
在另一个地方停顿了。
个性是决定演讲成败的重要因素之一，也是影响演讲者能否的重要之
一。
有一次，卡耐基技术研究所对一百位著名的商界人士进行智力测验。测验的结果，
使得该研究所郑重宣布：事业成功的各种因素中，个性的重要性远胜过优秀的智力。
这是一项意义极为重大的宣布：对商人而言极为重要，对教育家而言极为重要，对
专业人员而言十分重要，对演说者而言更为重要。
除了事前的准备之外，个性可能是演说中最为重要的因素了。著名演说家艾伯特·
胡巴德曾经说过：〃在演说中，赢取听众信任的，是演说的态度，而不是讲稿的辞句。〃
但个性是一种模糊而且捉摸不住的东西，就象紫罗兰的香气一般。即使是最能干的分析
家也无法把握。它是一个人的全部组合：肉体上的、精神上的、心理上的，遗传、嗜好、
倾向、气质、思想、精力、经验、训练，以及全部的生活情况。这就象爱因斯坦的相对
论那般复杂，几乎同样也只有很少数人能够了解。
个性由遗传和环境所决定，极难更改或改进。但我们可以把它加强到某种程度，使
它变得更有力量，更有吸引力，不论如何