在社交场合使用时就往往说不好。”
陈醇认为，练口才，要有“自讼”精神，即“自己告自己的状”。自己
抓讲话中的错处，找朋友纠正，查字典纠正。有些吃不准的字音，要多查字
典。他最近在苏州人民广播电台讲长篇小说《少年天子》，就查了100 多个
字音。
“练口才，还要训练耳朵，学会听。有些上海人讲普通话，不能区分‘王’
和‘黄’、‘吴’和‘胡’、‘郑’和‘陈’等等，把‘蕴’念成‘温’，
把‘猎’念成‘ìà’。语音是这样，交谈的其他技巧也是这样。能发现别人的
问题，自己的口才也会提高。”
采访，不时被电话铃打断。陈醇目前担任了“全国故事大王”顾问、上
海市青年演讲学会顾问、上海新闻工作者协会理事等多项社会工作，很忙。
我不能过多占用他的时间，就告辞了。走在车水马龙的南京路上，耳畔还响
着陈醇的谆谆良言，肚子有货，善用脑子，不断练习！真是言简意赅。有了
这几条，何愁没有交际的好口才！”
（钟楠）
从雷锋的机灵和幽默说起
雷锋都“出国”了，不知雷锋之事迹者恐怕比较罕见，然而，不知雷锋
之幽默者却是大有人在。其实，在雷锋朴实无华的言谈中，是不乏机灵和幽
默之光的。不信，有实例为证：
有一次，雷锋外出办事，恰遇一位大嫂把车票和钱包给弄丢了。他便主
动掏出自己的钱帮助大嫂买票，临别时，大嫂感激地问他：“同志，你叫什
么名字？住哪个单位？”雷锋稍思，便笑了笑说：“大嫂，我叫解放军，就
住在中国。”听了这话，大嫂激动得不知说什么是好，周围的群众都不禁会
心地笑了。
雷锋在这里成功地使用了“避而巧答”之法。即用貌似“正确”，其实
非常宽泛抽象、模糊不清的，或者是众所周知、不言而喻的话来巧妙回答对
方的问话，从而收到某种特定的修辞效果，形式上“说了等于没说”。雷锋
的避而巧答，可以说既体现了他做好事从不留名的一贯美德，也充分表现了
作为一个普通人的机灵和幽默的天性，给人以亲切诙谐的感受。十分有趣的
是，这种“雷锋式的幽默”，在六、七十年代的少先队员中甚为流行。每当
这些少先队员做了好事，人们问起他们的“名字”和“是谁家的孩子”时，
他们几乎都会异口同声地回答说：“我叫红领巾，是党的好孩子。”
由此我们不难发现，避而巧答之法，主要适用于人物之间的对话，尤其
是当你不愿回答、或者不便回答、甚至难于回答某人的提问，却又必须作出
回答时，运用此法，更具卓效。它不仅可以使你摆脱窘态，而且往往可给对
方以幽默诙谐的印象。
常用的“避而巧答”有三种情况：
一、“扩大范围”的避而巧答。
六十年代初，周恩来总理出席在印度总统府举行的一次记者招待会，一
位妇女新闻社的记者向他提问：“总理阁下，你作为一个六十二岁的人看来
气色异常好，你如何注意自己的健康？是否经常运动？或者有特别的饮
食？”
应该说，这位记者的提问很具体，尤其是“是否有特别饮食”更为棘手，
面对难题，周总理反应机警，从容不迫，他避开对方在“运动”或“饮食”
具体细节上的提问，而代之以更为宽泛抽象的内容作答，他说：
“谢谢你。我是一个东方人，我是按东方人的生活方式生活的。”
由于周总理使用了这种“扩大范围”的避而巧答，使语言含蓄模糊，因
而答话也变得既非常礼貌得体，又不失风趣幽默。诸如此类情况，在一些外
交场合尤为多见。有人甚至曾把某些“扩大范围”的避而巧答戏称为“伟大
的废话”。其实，善于说“废话”，有时也确是外交人员在某种情境下所必
需具备的一种本领。
二、“转移目标”的避而巧答。
苏联电影《莫斯科保卫战》中，德军兵临城下，苏联最高统帅部召开紧
急会议，一位政治局委员提请斯大林同志随机关、工厂撤离莫斯科，以保证
斯大林的安全，这时，斯大林回答说：“这个问题我要和斯大林同志本人商
量一下。”说着便转身走进了自己的办公室。
明明自己就是斯大林，却还要说“要和斯大林同志本人商量”，很显然，
斯大林不愿撤离莫斯科，他是有意回避这个问题，故而在此使用了“转移目
标”的避而巧答法。
在“转移目标”的避而巧答中，这“目标”不能随意乱“转移”，而应
该和所提问题之间有某种直接或间接的联系，使回答体现出一个“巧”字来。
如小幽默：
学生：请问一只老鼠的寿命有多长？
教授，哦，这要取决于猫了。
在此，教授避开了学生的提问，把目标转移到“猫”上去了，而“猫”
与“老鼠”之间是有一种微妙的关系的。
三、“众所皆知”的避而巧答。
王蒙在一次记者招待会上，一名外国记者问他：“请问五十年代的五蒙
与八十年代的王蒙有什么相同和不同？”
这个问题时间跨度大，三言两语一时很难概述清楚。王蒙答道：“五十
年代我叫王蒙，八十年代我还叫王蒙，这是相同处；不相同的是，五十年代
的王蒙二十来岁，而八十年代的王蒙五十多岁。”
王蒙的作答显然是在用“众所周知”的话语来回避记者的潜在用意，从
结构上和信息量角度来看都全属冗余，但它却颇能体现作家的机智和幽默，
引起人们欢悦的情绪，无怪乎在场记者对王蒙的妙语备加称赞。
由此可见，避而巧答，的确不失为摆脱窘态，制造谐趣的一种妙法。
（予锋）
赵丽蓉说话句句有口彩
语言是有色彩的。话说得精妙有趣，俗称有“口彩”；外国人称“脱口
秀”（talk show）。著名影视演员赵丽蓉说话就有这个特点，脱口而出的
话，一句一个彩。
第一，俗中有雅
这位因成功地在电影《红楼梦》中扮演刘姥姥而被人们亲昵地尊称为“姥
姥”的赵丽蓉，去年下半年一天清早被人从梦中叫醒。人家告诉她一个好消
息：她主演的《过年》在第四届东京电影节上，与美、日合拍的影片《牯岭
街少年杀人事件》并列“评委特别奖”；她本人在闭幕式上荣获本届电影节
国际大赛最佳女主角奖。这位演了半个多世纪的戏却从未得过什么奖的老演
员，一夜之间成“影后”了！听到这个喜讯她半信半疑，晃悠悠如在梦中一
般，直到被簇拥到北影厂和中华全国新闻工作者协会为《过年》剧组举行的
新闻发布会上，才恢复了“姥姥”昔日的风采。她“发布”道：
“。。我是唱戏曲的，退休赶上改革开放，才‘触电’拍电影电视，没
想到还冲出亚洲，走向世界。老了，老了，到外国得了这么大个奖——范进
八十中举，我才六十一，比他年轻多啦！”
这是“姥姥”式的即席演讲。舒展流畅，直率无忌，毫不掩饰自己内心
的激动与欣喜，并且不惜来个横比中外、纵比古今，将此事来个“拔高”；
尤其是乘兴顺手拈了个时髦流行语：“冲出亚洲，走向世界”，说得流光溢
彩，得意兴奋之情溢于言表。而最令她开心的似乎是她竟把八十岁的老范进
“比”了下去，这是必须在新闻发布会上慎重“发布”一下的。“不协调即
幽默”，而这是最具“姥姥”特色的幽默。妙哉！此为赵丽蓉说话的第一个
特点：爽朗诙谐。
第二，附会新奇
人们见赵丽蓉美滋滋地捧着奖，拥上来向她表示祝贺：“姥姥，得了大
奖，美吧？”赵丽蓉笑眯了眼：“美！比美国人还美！”大家都笑开了。
利用词语的多义性造成转义，是人们常用的幽默语言技巧。不过，象“姥
姥”这样，将获奖“美”与美国人的“美”从词义的旁逸中作如此前后错位
的附会，实在是既大胆而又新奇得令人忍俊不禁。是不是有几分自豪感？因
为从“姥姥”的角度理解，既是美国一定很“美”，比美国人还“美”当然
是一大快事，也许不是，因为从字面理解很可能有悖于“姥姥”的初衷，也
许就是顺手拈来只为强调一下那个“美”字罢了，别无它意。记得中央电视
台《综艺大观》节目有一次请了赵丽蓉，倪萍对她说：“姥姥，今天请你担
任嘉宾主持人。”她眨着眼睛大惑不解地点着头：“啊，我主，我主！”将
主持人变成“主”，也是附会新意的妙语。这些从原义生发出幽默语言意趣
的新奇附会，也许只有“姥姥”说出来才有味儿，才会得到大家的认可。
第三，雅趣幽默
那天，慈眉善目的赵丽蓉穿上一件粉红色衬衣，满面春风地去领奖了。
北影厂厂长成志谷宣读嘉奖令，发奖品奖金。摸着大红封，拿着奖品，她眼
睛又眨巴起来了。憋了半天，冒出了一句话：“这是真的！”那认真的表情，
那肯定的语气，逗得大家哄堂大笑。
这是举重若轻的童趣式的幽默。在这庄严时刻，她却用天真单纯的孩子
的视角和方式，强调她赵丽蓉获奖的“真实性”，实在是不落俗套、别具特
色的“答辞”。这绝非一时之兴说出的浅陋之语；深究起来，它是切入真谛
的精警之言。
她自幼随哥哥、姐姐学戏，五岁登台，风风雨雨，走南闯北，为提高技
艺历尽艰辛；当年那么景仰梅兰芳大博士在国外得大奖的荣耀，自己好不容
易在《红楼梦》电影中把个刘姥姥演得人人夸奖，都说她赵丽蓉定会抱个“金
鸡”捧个“百花”什么的，可不知为啥部没沾上边儿。这回一眨眼“冲出亚洲，
走向世界”啦，都得看清楚——“这是真的！”
谁说“姥姥”说话只是浅言陋语？有骨子哩！
第四，俗语生辉
赵丽蓉爱用富有朴实乡土气息的俗语说话，贴近生活，贴近群众，平而