这两件青瓷都到了这地步了，那么剩下来三件瓷器会是什么样的作品？
看着小姑娘的手缓缓打开漆箱，几乎所有人都屏住了呼吸。
终于出来了，是一件长方形的花盆。
刚才那两件青瓷让众人震憾，但这件瓷花盆再次让众人哑然无语。
太美丽了。
这就是王画新烧出的仿钧瓷。
钧瓷严格来说，是属于青瓷系统，但它的釉色比青瓷更加变化多端，美不胜收。在唐朝钧瓷并没有多大名气，主要是在宋朝，技工偶尔发现加入铜后，在高温中发生窑变，创造性地烧出了紫红釉，也因此因为这种青中带红、灿如红霞的釉色，挤入宋朝五大名瓷行列。
王画摸仿的正是钧窑中的代表作之一——钧窑玫瑰紫釉长方形花盆。
这件瓷器同样也不大，高十五公分，长二十二公分。折沿口，敛腹，下承四乳足，通体施釉。形式也很独特，它一改圆形花盆制成长方形，显得格外新颖别致。
这都是次要的。如果说到造型，刚才王画与郑四郎那两件大瓶外观造型很精致。
主要就是颜色，天蓝色釉面中渲染着紫红色，似是傍晚满天的红霞，又似一朵盛开的玫瑰，更象宝石中的名品鸡血玉。这一款瓷器的颜色已经让人无法用言语来形容了。
看着众人张大嘴巴，王画终于笑了起来。这段时间为了烧出这几件瓷器，他带着近百名的技工，几乎一个月都没有好好休息，一次次地失败后再来，烧出了无数的残品，才烧出这几件瓷器。这件玫瑰紫釉花盆，所造成的残品，比那件汝青并不少到哪里去。
之所以放在那件汝青后面，也是因为现在唐朝还没有出现这种紫红釉，因此带给人的震惊比那件汝青更让人震憾。
比拼到现在，郑四郎开始心灰意冷了。
他带来的四件瓷器，其实刚才一件越青，加上后面还没有出场的越青是早准备好的，而其他两件资金器才是新烧出来的。王画在喊浪费，如果知道郑家为了烧出这件新瓷，他估计会立即躲在一边，说，我花的钱不算什么，真的，只是人家一根汗毛嘛。
然而王画这一次展现出来的新瓷层出不穷。除了第一件瓷器外，是寄托在原来窑上的两种新瓷，其他的都是这段时间他研发出来的。就是得到了他家的瓷窑如何？真正问题所在，已经不是瓷窑，而是王画本人，只要有他本人存在，永远将会源源不断地有各种精美的瓷器创新。
看着这一件件瓷器，用那个匠师说的话，它们不该在人间出现的，王迤这回才明白，为什么看到自己烧出新瓷，这个儿子轻描淡写。与这几件瓷器相比，自己以前花了巨大人力物力研发出来的新瓷还叫瓷吗？连瓦片也不如。
不但他，就是巩县其的几个窑主也是汗如雨下。
他们只是惊骇。还有一些人都想要哭了。
于家与杜家当时答应郑家的要求，将杜蕤作为赌注，并不是他们自甘下贱，确实攀上这棵大树有很多好处，还有郑家也说出了计划，无论王画烧出什么瓷器，有了这些人的相帮，王画还是无法获胜。
可现在倒好，武则天就在这里，二张与公主亲自监督，第五件瓷器就是这种地步了。还有一种瓷器没有出场呢？基本上这一次的比拼，他们是输定了。
杜蕤拽着杜鹏的衣服，含着哭音道：“耶耶，耶耶。”
王画可是说过的，如果他们输了，自己做婢女，洗衣做饭铺床叠被，做得不好，还要挨打。别人未必敢，可他敢啊。听说在洛阳都杀了人，那天她又亲眼所见，王画用箭射郑十三郎，一点也不含糊。心狠手辣，自己乍就招惹了这个混世魔王？
“别吵，待会我再想办法。”杜鹏也有些烦燥，如果自己女儿进入王家，周围方圆的百姓还不把他笑死！
王画向郑四郎伸了一下手，说道：“请。”
那意思是我最后一件瓷器，不用展示出来，做压轴戏了。
如果不是看到这些瓷器，郑四郎对王画这个安排可不会乐意的。他最后一件瓷器同样也十分珍美。但看到这件钧红瓷后，他也沮丧了，做了一个手势，让婢女将它捧出来。
看到他这个动作，杜蕤终于哭出声来。虽然骄横，也不是傻子，知道这意味着什么。
王画还有另外一层含义，事实上他对郑家准备的瓷器也感到好奇，他很想看看最后一件到底是什么瓷器。如果自己那件瓷器出场，这个郑四郎有可能羞恼之下，不拿出来了。因此先让郑四郎先展示出来。
婢女小心地将玉盒打开。
这是一件梅瓶。但不出王画意料之外，还是秘色瓷。灰白胎，通体施青釉，釉色匀净，如冰似玉。造型非常饱满，大气又不失古朴典雅。腹部图案为剔刻鸳鸯衔莲花图，下腹部为双层刻莲瓣纹。盖为剔刻莲瓣上有两只水鸟正欲腾飞，非常活泼生动。
这件瓷器采用浅浮雕手法，层次清晰，立体感强，釉层薄而均匀，油润欲滴，釉色明澈犹如一湾春水，光润悦目。受到现在佛教影响，底部所剔刻莲瓣纹托着鸳鸯莲花，颇具匠心，使莲花纹样既富于变化又不失其自然美观的形态。花枝轻灵而又富于变化将荷花那种出淤泥而不染，洁白无瑕的品质表现的淋漓尽致。
这件梅瓶画师采用写实手法，所绘莲花纹线条细腻严谨，一丝不苟，剔刻沉稳娴熟，刚柔兼备，把国画的传统特色和民间的美好祝福图案装饰结合得恰到好处，虽然在釉色上与雕刻以及做工等上面，与五代那些秘色瓷梅瓶还略有点差距，可这件梅瓶又要盛过刚才那些青瓷托盏。如果不是王画这几件瓷器出现，这件梅瓶，就凭借这工艺，同样会让人感到无比的震惊。
就连张易之，看到这件瓷器后，也不顾他的立场，说道：“好瓷。”
如果从做工来说，这件梅瓶远远胜过王画这件花盆。
然而一力降十会，无论这件梅瓶多少精美，在这灿如朝霞般的紫红釉前，也都黯然失色。况且这件梅瓶还不是秘色瓷的颠峰之作。众人喏喏地说不出话来。
王画微微一笑，说道：“各位，这样吧，我来为两件瓷器作一个评定。虽然小子这件瓷器颜色艳丽，可郑家这件梅瓶做工，也到了越青瓷的颠峰。因此小子判定还是平局吧。”
听到王画这样一说，郑家已经占到天大的便宜了，这些人哪里敢反对？
“既然各位同意了，那么小子即将展示最后一件瓷器了。”
可问题又出来了，现在都是平局，郑家的瓷器也拼完了，你最后一件瓷器与谁比？
但没有人敢问。也有人明白王画的意思了，最后一件瓷器根本不需要比，郑家也弄不出能与他相比的瓷器来。
因此有人对这件瓷器更加希待起来。
箱子缓缓打开了，小姑娘轻轻地将这件瓷器捧出来。不过她还没有捧之前，就看着箱子里面失了好一会儿神，这更引起人们的好奇心，小娘子，你也别一个人看了，快点拿出来让我们大家看看吧。
第八十四章 青岗岭之战（绝响）
小姑娘回过神来，将这件瓷器放在桌子上。
看到了这件瓷器后，连武则天也站了起来，从龙辇上走下来，走到桌面前面观看。
不但武则天，就连其他的大臣全部站了起来，挤了过来，看着这件瓷器。
就是小玉真儿，站在这件瓷器面前，也忘记了看不远处，李裹儿正附在王画耳朵边一边说话一边吹气：“二郎，你真了不起，居然能烧出这样的瓷器来。”
王画笑了一下。
对于众人的震憾，他早在预料当中。
这件瓷器才是真正意义上的彩瓷，而且还是成熟的釉里红彩瓷！
釉里红和青花都是釉下彩。
釉下彩就是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。
釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期，不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器。在现在的巩县窑以及长沙窑也开始出现一些粗糙的釉下彩瓷。但效果极不成功。直到元朝才日益完善，它包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐绿彩等。
釉里红比青花制造更难。料要经过很细的研磨，绘制时还要经常加水搅拌以免料水分离。并且在绘制之前施上一层青白底釉，再用釉里红料绘画，最后再吹一层青白盖釉。再经过高温烧制。
王画烧制的这件瓷器在釉里红中很有名气，它的造型来自康熙年间制作的釉里三彩鹤鹿同春橄榄瓶。三彩有在铜工艺上发展的釉里红，还有以铁为着色剂发展起来的成熟豆青，并且还有青花。但这种青花不是元青花那种勃泥青，而是万大海从江西瑞州带回来的一种含猛量很高的青料，又称是石青。
用铁用铜作着色剂，是在烧制酱色瓷与钧瓷基础上研发出来的。这项工艺看似是相连，可这个发展的过程，如果不是王画将它催化，得经过几百年的时间积累，一直到明朝才进入成熟阶段。元朝有，但很不成功。
不但如此，就是这一件瓷瓶的瓷胎泥料也是来自江西景德镇，不过现在不叫景德镇，而叫昌南镇。
制作这件瓷器图案时，王画加入了自己的理解，与原来图案有一些不同。图画的效果并不逊色，而且这种图画更符合现在的唐朝人审美观点。
但烧制作时产生大量的暴废品。因此王画只好一次次的绘制，现在几乎对这瓷器上的图案每一个地方，甚至连一根松树的松针他都能默想出来。
同时因为时间短，效果也没有原件的理想。
但这件瓷器不是放在清朝的，而是放在唐朝的。
这时候的人们那里见到过这样的彩瓷？况且诗人所说的邢白，什么白如雪，白如玉，这件瓷器的胎白，才让人们知道什么是瓷如羊脂白玉！
这样的瓷器出现在这时代，可以说是真正的绝响！
王画并没有感到十分满意，但总算将这六种瓷器烧了出来。尽管这需要一百多个技工花�
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