尔今死去奴收葬，未卜奴身何日丧？啊！不！我不要你这么想，也不要你这么说。那些花，落就落去吧，而你，我心中最美的花，可是不能凋谢的，永远也不会凋谢的……
奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁？黛玉啊，你痴，我也像你一样痴啊，你在哭泣，我也在流泪……
试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知……听到此处，我心里霍然一凉，脊梁骨猛地一紧，一种不祥的预感向我袭来，像是提前看见了一份富有诗意的死亡消息。呜呼哀哉！若是真的，真的有一天，我这美如花、洁如玉的好妹妹，如残春落花一样随风而去了，岂止是痛断我肝肠，甚至我都活不下去了，至少我再活着就没多大意思了。再往下一想，若是黛玉这一花魂飘逝了，那么，另外那些花一样美的姐妹宝钗、袭人、晴雯、湘云、迎春、探春、惜春、香菱等，也终会飘然而去的，到了那个时候，我贾宝玉这个自称为花王的男人，还会像我现在倚靠的这棵树一样活着么？她们一个个都茫茫不知归处了，我贾宝玉这个男人又会如烟如云飘向哪里呢？天哪！我再也不敢想下去了，再也憋不住了，不禁放声恸哭起来，而一直兜在怀里的那些花瓣，就一片片撒落在地上了。
坡头上，我的悲声恸哭，显然惊扰了那边哭诵着《葬花吟》的葬花人，抬头一看是我，她抹了把脸上的泪珠儿，哼了一声说，我当是谁呢，原来是你这个狠心的，短命的……刚吐出短命这两个字，她便捂住了嘴，而且扭过了头去，抬腿就要走。
黛玉她何出此言呢？我很诧异。瞧见了我，她为什么要躲开？我很有些茫然。看来，刚才这个一直沉陷于哀伤里的葬花人，一见我这个窥视旁听者就又添了份怨恨。那么，接下来我该怎么做呢？我想，我得先抛下自己这由谛听哭吟而生出的悲恸，赶紧前去抚慰她心中那沉重的哀伤，融化她那我不知所由的怨恨。于是，我顾不上自己满脸的泪痕，跌跌撞撞跑到她身边，一把拉住她衣襟，泪眼汪汪看着她，好妹妹，你这是怎么啦，谁把你怎么啦，我哪儿又得罪你啦？
她流着泪，咬着牙，哼了一声，摇了摇头，不言不语。
我再三哀求，她才犹犹豫豫道出了原委，也就是昨晚她去看我时遇到的那番情景。哦，原来如此。我苦笑着跟她解释，向她赔礼，也替晴雯给她道歉，一再对她坦白说，宝钗姐姐只是顺便来看看我，我也就是礼节性地送送她，决无半点亲昵之事。听我这么说，黛玉似喜似嗔道，她过去看你，你出来送她，都是应当的。你跟我说这些干什么？我才不要知道呢。可我继续盟誓一样说下去，好妹妹，你是知道的，在我心中你最重，从见到你那天起，我跟你最亲近，这是谁也比不了的，你的疼就是我的疼，你的苦就是我的苦，你的事就是我的事，你的命就是我的命……
看来我的心思和口舌没有白费，如此这般一番话，到底让黛玉那泪痕斑斑的脸上有了些笑容，好啦，她说，别跟我说这些了，说说你为何要来偷看我葬花，偷听我吟诗？
我急忙辩白道，是我出来找你，正巧看见，听到的，怕惊扰了你，才没敢有动静，后来我实在是忍不住了，这可不能怪我，妹妹的诗写得太好了，太美了，只是太过凄婉了些。
发自我肺腑的赞美，可能又戳疼了黛玉，她脸上闪过一抹羞红说，什么呀？那都是我昨夜睡不着瞎写的，要不是忽然听到你的哭声，我本想把它和花一样葬了呢。
那可使不得呀！说着，我一把抢过她手里那份折叠着的诗稿，把它抢救了出来，好妹妹，开开恩，让我把这首好诗保存着吧。
不，不行。黛玉噘起嘴说，给我，我要把它撕掉。
既然我把它抢救出来了，想再让我放手就没那么容易了，我赶紧将它揣在怀里，就挨着我那枚宝玉，还紧紧捂住，生怕她再抢回去似的。其实我注意到了，黛玉并无此意，她哭笑不得骂道，你呀，赖皮……
就这样，黛玉的《葬花吟》到了我的手里。
就这样，方才一直忧伤的黛玉终于露出了笑颜……
我把黛玉这首堪称绝唱的《葬花吟》，珍藏在了我的书柜里，从不敢轻易拿出来再看它，觉得它是一首生命的悲歌，美丽的挽歌，它太凄美了，太孤寒了，甚至可说是太空寂了，看到它就会悲伤流泪的。可今晚，我就是想把它默写一遍。其实，我已很久都没再读它了，我想试试，看自己能否将它一字不差默写下来。对此，我是很有些自信的，除了我记忆力很好，更是黛玉那如泣如诉的绝唱，早就溶入我的血脉里了。
顺便说一下，就在这个我沉思默写的秋雨之夜，我打定了一个主意，我要精心收集黛玉的诗，将来有一天，我要为她刊印一部诗集，名字我都想好了，就叫《颦颦诗稿》。
我意识到，我当然意识到了，我已经写到或者抄录了黛玉的三首诗了。那么，我索性就她的诗这一话题再多说几句吧。
事实上，黛玉的诗是很多的，我数了一下，仅在《红楼梦》里出现的，就有二十五首之多，体裁也是多样的，比如，五律、七绝、四言、七律、歌行、五排、绝句、集句、词等，而这些，不过是黛玉所有诗作的一小部分，估计连十分之一也不到，据我所知，前前后后加起来，黛玉至少写了不下三百首诗篇，包括那些佚失了的，她随手扔弃的，或者她亲手烧掉了的，仅我和宝钗后来为她整理刊印出来的《颦颦诗稿》，就有一百八十首之多呢。
实质上，黛玉就是个诗人，而且是个真正的诗人，纯粹的诗人，这并不仅仅是说她写过那么多的诗，而是说她有着那种诗人的天赋，或者天性，甚至干脆说她天生就是个诗人，就像她的天生丽质一样。反正我是这么想的：她本身就是一首诗，一首绝美的，忧郁的，感伤的诗；她浑身上下都是诗，犹如她身上散发着一股股鲜花美人的气息，和清洁逼人的韵味；她走到哪里，就把诗带到哪里；她恋着诗，诗跟着她走；她生活在诗里，诗就是她的生活，读诗，写诗，吟咏，她平生最喜欢的就是诗（还有我贾宝玉），她一生所过的，是一个真正而纯粹的诗人的生活；她是诗的化身，诗是她的精神，诗是她的亲朋，诗是她的慰藉，只有写诗和吟诗时，她才是最快乐的，最生动的，也是她最光彩照人的时刻；她的诗，大多是伤怀悲恻的；她的诗，就是她的哀鸣，她的心声，她的身影，她的自传。是啊，一想起她，我就想起了她的诗，念着她的诗，就看到了她的眼泪，看到了她整个的人；她写诗，不仅是用笔墨纸砚，更有眼泪，心血和生命；诗就是她的生命，诗就是她的命；诗人的心是敏感的，诗人的心太敏感了，诗人的心是晶莹的，如宝玉般晶莹，诗人的心又是脆弱的，脆弱得就像风雨中的花朵；诗人是害怕生活的，是和尘世生活格格不入的，她适应不了那庸常的，残酷的现实生活；诗人是有病的，要么是身上有病，要么是心上有病，或者两者都有病，甚至是病入膏肓了的，我的诗人妹妹黛玉啊，你就是这样的呀；诗人的命，往往都不怎么好；诗人的命，大多都不怎么长，黛玉妹妹，你呢？
我不敢再想下去了，我不愿再写下去了。
慢啊，真慢啊，老贾呀，老贾，你真是写得太慢了，我时常发出如此的感叹，就像老牛拉破车，就像蜗牛在蠕动，许多日子，甚至连拉破车的老牛，¨wén rén shū wū¨蠕动的蜗牛也不如，老牛和蜗牛虽然慢得可以，但它们毕竟在运动啊，可你贾宝玉呢，很多时候就坐在那儿，摆出个写作的架式，或做出一副要写作的样子，但却不着一字。如上关于我和黛玉的故事，究竟写下了有多少字，我没计算过，但日子我是数过了的，它们足足耗费了我八个月的时光！其实，说耗费也是不恰当的，因为这些时光于我这个和尚而言，并没有多大的，或另外的用处。
而我之所以写得这么慢，并不是想什么慢工出细活儿（慢工也不一定就能出细活儿），一是回想我和黛玉的故事令我难过，想着想着就泪流满面，没有气力再写下去了。二是因为我没能力写得那么快，这一点是我一再承认的。再者，我也不想写那么快，写那么快干吗？那么快地写了它又去做什么呢？是啊，是啊，如今我在山上，在庙里，早就不是那个翩翩少年贾宝玉了，而是一个叫悟觉的和尚。呵呵，悟觉，觉悟也。然而，我哪有什么觉悟呢？现在，我只是活着，只是还活着罢了。现在，我只是一点一滴地回想，一字一行地记述我与黛玉的故事而已。
无论我是怎样地磨蹭，或者有意无意地拖延，乃至尽力回避着，但有些事情还是一步步悄然逼近了的。或许当时我并没有洞悉到，可它们却是切实发生着的，比如我的婚姻问题。而这个问题，是跟黛玉妹妹有关的，至少这是一个悬挂在她心上的纠结，我想是这样的。
实话说，婚姻这种问题我没怎么考虑过，或者说我考虑得并不多，即使是我那心尖上的人儿黛玉，我也很少把婚姻这两个字跟她牵扯在一起。没错儿，我爱着她，她恋着我，我心中她最重，她心上只有我，但这跟嫁和娶并不是一回事儿。在我看来，婚姻，那是离我很远，离我们很远的事情，连想也不要去想的。再者，在我的意识里，婚姻是一种大麻烦（我可不想招惹这种麻烦），也是一桩顶让人烦心的事儿（我可不想由此而烦心），甚至是一副沉重的枷锁（我可不想戴上这玩意儿）。
可有人，有些人似乎不这么看。不是似乎，是肯定不这么看。种种迹象表明，有些人已经把我的婚姻问题提上了议事日程。我所说的有些人，就是那些疼爱我，关怀我，并且掌管着我的人，比如老祖宗，我母亲，凤姐，还有那很少出面，但出言便如圣旨的贤德妃元春姐姐。她们，乃是我们贾�
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