戏，自己一家人又权充观众……”动存姿之所以和可以做他女儿的姜喜宝产生了十分畸形的恋情，其重要的原因就在于喜宝虽然嬉笑怒骂，尖酸刻薄，但她有个性、讲真话，额存姿将她视为知己。姜喜宝为钱卖身，动存姿“金属藏娇”都不可取，但是，听到年近七十的动存姿像孩子般地央求喜宝“你说啊，继续说下去”的时候，谁都会感到额存姿的寂寞有多深。
甲：亦舒的小说不仅写了人生的寂寞，还表现了产生这种寂寞的原因。《我的前半生》是亦舒的重要作品之一，书中男女主人公与鲁迅《伤逝》中男女主人公同名。亦舒的用意很明显，她想通过《我的前半生》说明二十年代涓生和子君的悲剧，在七八十年代的香港还不断地在重演着。不同的是，二十年代涓生子君的悲剧原因是因为社会没有为他们提供条件，而他们本人也不具有足够的思想和经济准备。而八十年代涓生和子君的悲剧原因，则主要是因为在激烈的社会竞争中，人与人之间的不可沟通，不可理解。
乙：随着西风日盛，香港人对伦理道德、婚姻爱情的看法有了很大的改变。那种“白头偕老”，“琴瑟相和”的爱情，已为夫妻离异，家庭破裂所代替。亦舒的小说充分反映了这种事实，同时她又站在女性的立场上，为她们开出一剂立世的良方，那就是只有争取经济的自立，才能得到人格的独立。《我的前半生》中的子君，就是亦舒理想中的女性楷模。她十八岁结婚，十几年来舒舒服服地当着医生太太，她虽为人母，但幼稚得如同孩子。当丈夫忽然要和她分手时，她感到整个世界塌了下来。在无可奈何中，她迈出家门，走上社会，经过苦苦的搏斗，不仅事业成功，而且也重新找到了爱情。亦舒的小说，处处提倡正是这种独立精神。
甲：不过，亦舒又看到这些独立能力的职业妇女，有着她们不可解脱的精神痛苦，这些人在社会上是人人羡慕的女强人，但在精神上却孤独无助。她们白天是首领，统帅一班人马在生意场上冲冲杀杀。到晚上，却独守空房，陪伴她们的不过是自己的影子。这些人一方面向往美满的爱情，渴望有温馨安宁的家庭。另方面她们多年来在金钱权力的世界里搏斗，心灵早已被扭曲，往往抱着极端的自我中心主义，要求别人完全服从自己的意志，适应自己的需要，因而她们总是难以得到爱情，总是将爱情看作是一杯苦酒。
乙：亦舒比琼瑶人世要深，她对生活的观察比较敏锐而深刻，她的作品不粉饰生活，不美化现实，因而有较深的社会内容，较广的生活背景。就这点而言，我认为亦舒的作品比琼瑶来说有更大的思想容量，更多的认识价值。
甲：从艺术上看亦舒和琼瑶的作品也是各有特点的。琼瑶有较深厚的中国文学的底子，她的作品典雅、绮丽，充满诗情画意。几乎每部小说都有一首很美的诗或词，这些诗。词在作品中反复出现，集中表现了作品的主题。琼瑶的小说可以说从语言到形式都是纯中国式的，因此，她可以在中国赢得大量的观众。
乙：亦舒既接受了中国传统文化的熏陶，同时又在欧洲接受过教育，长期生活在香港社会里，因而她的作品融合中西，自成一格。正如亦舒的胞兄、香港著名科幻小说家倪匡所说的：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”具体来说，亦舒作品和其他流行小说一样，以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局深受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。而且，亦舒小说都是以一、两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。此外亦舒小说的语言也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入里。
甲：我们谈了亦舒和琼瑶作品的这些区别，但有一点她们是相同的，那就是她俩虽然写得多，但也存在不断重复自己的情况。她俩的小说各自形成一定的模式，套上固定的框架，多看几部，便使人有雷同之感，这和她们生活的圈子比较狭窄，眼光受到限制是有关的。乙：亦舒和琼瑶的作品有一定认识和欣赏价值，对她们作品的研究固然是必要的，但更值得注意的还是在中国大陆和台港流行过的“琼瑶热”和“亦舒热”这种文化现象，在这些“热”的背后，包含着一些深刻的民族、历史、社会问题，以后有机会我们可就这些问题再作一次讨论。
亦舒传奇……评亦舒的爱情小说
评亦舒的爱情小说
黄维梁
另一种“通俗”文学——爱情小说——我们又该怎样对待颁行的爱情小说，主角必为玉树临风的男子、缚年玉貌的女子，其爱情必缠绵热烈，其关系必多角。患上绝症、性情怪解和心智失常，往往也是这类小说的公式。亦舒的《香雪海》，除了心智失常这一点沾不上之外，上面所说的种种都具有了。主角香雪海继承遗产，是大企业的首脑。她哗众取宠，听音乐时包下了整个音乐厅。她的黑色快艇，不发出警告，就以炮弹的速度，把误入她私家水域的帆船撞得稀烂，随即不顾而去。更匪夷所思的是，在主持高层商业会议，亿万富豪群集的当儿，她竟然理起头发来：
在座的中亨老翁们纷纷发言，……忽然见到大门推开，进来一个年轻小伙子，他对在座诸N视若无睹，担着工具箱走到主席位旁，打开工具箱，取出一方白布，围在主席身上，大伙愕然而视，不知发生什么事，而那小子提起梳子与剪刀，竟然全神贯注地替香雪海修起头发来。
对那些中亨老翁们来说，这是公然侮辱；对亦舒的读者来说，这是怪招绝招。《香雪海》里面，还稍纵即逝地出现了一个铁人，他身高“足足有两米七八”。我换算了一下，即是九英尺高（我用计算机算出来，复核过，错不了），真使人吃惊。铁人这一奇招，完全为奇而奇，直叫读者拍案惊奇而后已，却又和全书的情节并无关连。
香雪海美得奇，爱得奇，也死得奇——死于骨癌。但《香雪海》不止是本情节追完即可抛弃的流行小说，因为亦舒有流利机智的文字，有文学典故，有对文人的批评，有智慧性的人生观察。
“她的出现如在我早餐单上加一杯白兰地，还没喝，嗅我先晕了半截。”亦舒好像在写新诗。
“叮当会恨我一生，像狄更斯名著《雾都孤儿》中的夏维咸小姐……”亦舒的小说，比一般流行作品有书卷气。
“难怪文人的创作生命那么短，原来伊们到某一个阶段便走火火魔，自以为是，霸住地盘，开始胡说八道，以教母教父姿态出现，……”这颇有点王尔德、钱钟书风味了。
“人们到底为什么结婚呢？怕年老无依，故此找个伴，但这个伴必须要在年轻的时候预先订下，故此有可能性的几年中挑了又挑，直至肯定不会有比这位更好的了，立刻抓住……
非常难玩的游戏。”写过《倾城之恋》的张爱玲，看到这里，定会惺惺相惜。
爱情以至整个人生，在亦舒眼中，是痛苦的，到头来是一场空。《香雪海》充满对人生变幻无常的感叹。亦舒的另一个长篇《两个女人》，也表现这个主题。“惆怅旧欢如梦”这一句，经常出现，“人生是“illusinn”，作者干脆来个英文字了，虽然亦舒的小说，甚少中英夹杂。
上天啊，我一生活了近三十岁，最痛苦是现在。我心受煎熬，喉头如火烧。我辗转反侧，不能成眠。与香雪海在一起，我看到是的是叮当；与叮当在一起，我闭上双目，看到的又是香雪海。整个人有被撕裂的痛苦，但表面上还不敢露出来。我一不敢狂歌当哭，二不敢酷灯火醉，一切郁在体内，形成内伤。
爱情这只苦杯，和耶稣在客西马尼园那一只，同样使人肝肠寸断。如果有人要贬抑亦舒的小说，而以她的悲观思想做把柄，则我们就应该把古今中外一切有人生如梦思想的作品，包括《红楼梦》、《战争与和平》等等，一笔抹杀了。这自然是万分危险的事。暴露社会黑暗，激励读者奋发向上、技巧圆熟可观的作品，固然是好文学，但是，以意识形态的“正确”与否，作为惟一判别作品成就的准则，是不妥当的。
亦舒的小说，大都情节离奇，若干故事的发展似乎相当公式化，不少角色的对白都差不多地俏皮机智，因而显不出特色。然而，她的小说实在有迷人的地方。关心各种文艺活动、评论时见卓识的戴天，最近在香港电台的文化节目中，推荐了亦舒的作品，这是有道理的。
亦舒传奇……后记
后记
“如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”
这是亦舒很喜欢的两句诗，夜阑人静，听到这样美丽而又忧伤的询问，谁不心动？
只是一个个星辰之夜过去了，书桌上的灯依然长明不熄，风露中的情怀，已交付给了一叠叠雪白的稿纸。
如一位朋友所说的：写作是一门古老、痛苦的手艺。我们愿意固守它，是因为它与思考和情感相联系。有真情使希望倾诉，有所思便希望有所表达，就如同树叶金黄了，总要飘落。
至于在这个重新发现也是重新确认的过程中，笔下流泻出来的文字会是怎生模样2自己实在不好说，一切评判权交予读者。
在大陆，似乎还没有一本专门评论亦舒作品的书，倘若真是如此，这本浸透了创作者和出版者心血的书可能算是填充了一个小小的空白。
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