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是的，有时候成年人的智慧，竟远逊于小孩子。
圣埃克絮佩里的《小王子》是一个童话故事，却被称作‘储成人看的儿童书籍”。因为它通过小王子的眼睛来看成人世界，发现大人们全在无事空忙，为占有、为权力、为虚荣、为学问之类莫名其妙的东西活着。他得出结论：大人们不知道自己到底要什么。
这真点中了《西岸阳光充沛》里头的“大人们”的死穴。
相反孩子们是知道自己要什么的，就像小王子所说：“只有孩子们知道他们在寻找些什么，他们会为了一个破布娃娃而不惜让时光流逝，于是那布娃娃就变得十分重要，一旦有人把它拿走，他们就哭了。”
孩子们并不问破布娃娃值多少钱，它当然不值钱啦。可是，他们天天抱着它，和它说话，对它有感情，它就比一切值钱的东西更有价值了。
但大人们则不，他们在衡量什么事物时，看中的是它能给自己带来多少实际利益，而不是它在自己生活中的意义。
许多成人之可悲，就在于失去了孩子时期曾经拥有的真性情。
怪不得亦舒说：“如果没有孩子们，整个世界恶臭且沉沦。”
但她们长大了，会否也过上一种缺憾人生，像汤宜室和李尚知他们一样？
《西岸阳光充沛》中，每个人心头都有缺憾。
汤家姐妹的父母并没有白头偕老，父亲在外面另外有家有子，母亲抑郁成病，早已魂飞天外。
妹妹汤宜家在异乡漂泊经年，貌似成熟稳重，潇洒时髦，其实一肚苦水只有自己知。
姐姐汤宜室有一个安宁平和的家庭，但这个家庭是经不起折腾的，一旦和整个香港社会世纪末的“悬空”状态挂上了钩，它也随之悬空起来，并差点解体。
汤宜室无疑是一个独立、成熟和富有魅力的职业女性，在她聪慧、练达、咄咄逼人的现代风采之中，本来是内蕴着一种悠然自得的处世心态的。
但一声“我要移民”，却把一种尚算幸福、平稳的生活格局打破了。
亦舒很想借此展示现代都市现代人中，寻找各种转机，而不肯拘于命运一格的现代心灵。
而我们所看到的，却是情感和家庭在转机中的脆弱以及人性的自私与不可靠。
移民是汤宜室选择的，丈夫李尚知只是勉为其难。他们是相爱的一对。
是宜室亲口对妹妹说的：“有时公务缠身，家中两个孩子又闹，辛苦得要命，简直似熬不下去，一想到尚知对我这么好，体内似有能量暖流通过，又撑过一关。”
但环境变动，以前的相知相爱变成了相怨相拗。
为着对妻子的爱，对家庭的责任，李尚知放弃了前半生的成就，陪伴妻女移民。没想到在彼岸重新创业如此艰难，他只得独自奋斗，做起“太空人”。
李尚知有逃避的倾向，汤宜室何尝不是心猿意马。
在阳光充沛的西岸，她邂逅了初恋情人英世保。
又是那无处不在的邂逅。亦舒总是靠邂逅来让自己“山重水复疑无路”的故事峰回路转。
邂逅是美丽的。
它没有“一川烟草，满城风絮”的绵绵愁怨；没有“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望断天涯路”的苦苦守候；也没有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的切切相思。
但邂逅很少能带来幸福。
它像流星，只在你眼中划过一道转瞬即逝的光华；它如清风，只在你的生命之湖中划过一波轻微的涟漪。
开花或许能开花，但很难结果。
汤宜室毕竟还是明白的，于是她替英世保当“冰人”，介绍了自己的女朋友。
她有自己的丈夫，女儿，然而在西岸的阳光下，她是失落的。
但这也无可奈何。人到中年，她并不想有更大的改变了。
兜了那么大的一个圈子，从香港移民到西岸，又有什么分别？
相似的大学宿舍，一般的菲律宾籍女佣，差不多的家私，熟眼的布置。
李尚知下班回来，也同往时一样，一只手放下公事包，一只手解领带，一边嚷嚷：“可以吃饭了吗？
同从前几乎一模一样。
人类是这样害怕变化，誓死维护原有习惯。
然后，星期二变成星期三，九月变成十月……一年又过去了，一辈子也快过去了。
任何恋爱都会远去，“良辰未必有佳期”，人生原是一场难分悲喜的戏剧，原是一种哀乐相生的情怀。
惟其有喜乐，才有感觉的永恒；惟其有悲哀，才是存在的真实。
人淡如菊，本应有一种浑不可说的禅意在其中，可对干乔来说，那是一种至深的缺憾。
跟《西岸阳光充沛》相反，《人淡如菊》是映照于英国阴冷的月色下。
而且，那是乔的初恋。
初恋往往是最浪漫的，但这浪漫一如朦胧的月夜，容易淹没真相。
乔的人生就像她在图书馆里捧着的一本书，命运却将它装订得极拙劣。几回起落，青春就成了一只仓皇的飞鸟，那么的令人惆怅。
爱情就是这样，只要美好，就不怕短暂，好好地相爱一天、一月、一年，远远胜过了无爱厮守的十年、二十年、几十年。
从来不以为昙花一现的爱情太短暂，短暂得使人哀伤。只要它真正绽开了美丽的花朵，那就是实现了幸福的人生，爱的瞬间就有了永恒，永不消逝，永不漏灭了。
席幕蓉就写过这样的诗：
其实我盼望的
也不过就只是那一瞬
我从来没要求过你给我
你的一生
如果能在开满了振子花的山坡上
与你相遇如果能
深深地爱过一次再别离
那么再长久的一生
不也就只是就只是
回首时
那短短的一瞬
《盼望》
乔当初也是这样想的。
她爱上了她的英国老师比尔。但因为他有家庭，她回到了香港。
可是呵，爱情往往使人成为一个无厌的贪婪者，无边的烦恼由此而生。
在亦舒的小说里，白头偕老常常只是一种善良的妄想。
即使是坚定不屈，即使是明慧过人，也摆脱不了某些压力，某些变化。
好不容易才能在一起，他们也曾陶醉过。但终于相属，他们似才明白，他获得的自由注定是短暂的，她想与之相守的爱情也注定不能长久。
这是现代人中最常见的过眼云烟式的爱情。
以至有哲学家说：“爱情常常伴随着遗憾，没有遗憾的爱情是没有的，人可悲的是就连这种遗憾有的也碰不上。
在长长的一生里，欢乐总是乍然一现就凋落，走得最急的都是最美的时光。
终于，情境全非，人去屋空了。比尔忧伤地离开了乔。
乔也再次回到了香港，她平平淡淡地结了婚。
嫁的是张家明。（又是家明，亦舒最喜欢她的男主角叫家明）。
婚前，他们并没有恋爱过。乔觉得她是一只棋子，家明安排了一切，她的将来，她的目前，甚至她的过去也在他的掌握之中。
她最温柔、最易疼痛的那一部分，最圣洁遥远，最不可碰触的年华，都已随风远逝。
总有回首的时刻吧，真的爱过，分离后也不会忘记。有一天在阳光下，乔忽然回眸：我不后悔与比尔纳梵在一起的两年了。那是一次恋爱，真的恋爱。而现在，我是幸福的，我似乎应该是一个毫无怨言的人。
几乎所有的诗人都认为爱情是一杯苦酒，爱情总是带着忧郁的色彩的，爱情的动人之处主要是在它的悲剧力量。而亦舒，却宁愿把它称作人生的炼狱。
从电光火石，激情澎湃，到郁郁寡欢，无可奈何，爱情婚姻的道路难道无一例外？太多太多现代都市人的矛盾人生，缺憾人生了。
亦舒以其锐利的艺术触角和丰厚的世事阅历，线条简洁地勾勒出一幅幅人生图景。
种种人生状态的把握，往往突破了言情小说的某些框框，进入到人生本质剖析的某个层次。它留给读者的思考与回味，当然非一般流行小说可比拟。天涯芳草
亦舒传奇……花解语
花解语
我喜欢花，一大片一大片的花，同一种类，同一个颜色。
我喜欢的花，是为了生存而生长的花，不是活着供人欣赏的花。
在都市里活的东西太少……一座座的钢骨水泥残杀了很多美的东西。
亦舒《花》
在我们生活的这个世界上，能够为我们察觉和欣赏的美景可喝多矣。这些美景，总是以不同的生机以及变化万千的艳丽、妩媚吸引着慰藉着我们，使我们心动不已。当我们张目凝视时，胸际所涌动的激情与愉悦，常常是文字所不能形容的。
亦舒干脆就不去为此落墨了。大自然的春花秋月，夏荷冬雪，在她的作品中，很少如生命中豁然敞开的一片绿满了天的十里平湖，令我们领略到一点成熟的美丽的忧伤，一种唐末五代的凭栏词境。
细细分辨，才知道飘浮在作品中的凄怆，全由人物的际遇所来，与自然的风花雪月是无关的，即便偶尔的一脉温情，也是借着人事沧桑而引发。
记得写过大江东去等豪迈大气诗词的苏东坡，也写过似花非花之类的婉约词：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。荣损柔肠，困酣娇眼，欲开还阐。梦随风万里，寻郎去处，又还被鸯呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。三分春色，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
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