亦舒传奇
亦舒简介
亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。
亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后；曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入==新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现时为专业作家；并已移居加拿大。
惜缘
这不是一本小说，这是一本薄薄的励志式文选，每篇文字都告诉读者，不不不，生活并非逛玫瑰园，生命本身异常痛苦，可是——
可是你必须承担责任，克服困难，才能好好生活。
亦舒《人生路》
每个人一生下来，他或她都已经是一个独立的个体。
因为各种各样的环境际遇，他们便成为各式各样的人。
每个人都会有故事，这便成为了苦苦众生，造就了世界的繁复精彩。
不管是“中心人”抑或是“边缘人”——激情生活的创造者和人生边上的看客，都会渴望知道别人的故事。人类也许是最有好奇心，最关心同类思想与生活的动物。
道听途说已远远不够，文字的发明，自然让人类雀跃不已。
因为从此之后，无论何时，都可以在书籍当中转来转去。在嗅闻那书卷中透出的种种现代的或古典的气息中，获得心灵的宁静与愉悦。
在“日出而作，日入而息”的农业时代，书籍当得是一座重要的桥梁，延伸了人们对世界的了解与向往。
而在灯红酒绿不夜天的工业社会，书籍当得上是一服清凉剂，纯粹的阅读会让人感到安详与宁静。
即便也有厮杀，即便是黯淡的结局，“书中日月长”，似乎那是别人的事，与自己总隔了一层。
看书的日子是可以无所担待的日子，是可以感觉到有生命不能承受之轻的痛苦却仍然能纵酒谈笑的日子。
所以，尽管有了无线电，尽管有了电视，自15世纪印刷术诞生之后一直处于无可替代经典位置的文字，依然风光无限。
是，文字不再独统天下，影像变为新文字，新语言，是生活必需品。如交谈可用电话，消闲着电视电影，通讯用FAX，联络用电子邮件，提款按提款机（甚至连签名也免了），写文章用电脑，获得信息可通过“高速公路”，音乐也从“听”变为“看”——看M·T·V，看演唱会，回忆童年往事只须翻看录像带，梦系青春也可用新技术展示，交朋结友可通过Internet，媒人也变成了“电子红娘”……
媒介就是信息，形式就是内容，语言就是现实。甚至，已没有不经形式承载的内容，没有未经语言建构的现实。
但是，这并不代表文字的细致、缓慢、迂回、委婉、深远与完整，就轻而易举地被影像的直接反应，快速生死，粗略片面所代替。
每当匆匆在路上，看见身旁的人手携着一本书，便无来由地感到；人在旅途，能有书相伴，谁说不是一种幸福？
这是读书人的书缘，那么，写书人的呢？
写书人一开始也是读书人，坐拥书城的时候，一卷在握的时候，万象之间，云霞呈幻，花鸟争妍；人情事理，变化万千；风雨之夕，月明之夜，又岂能无所感触？
有感触便有话有文章。一下笔，即使不能写尽前尘往事，沧海月明，也足够我们剪烛把盏，夜话西窗。
所以，写书人应该更惜缘。
亦舒就是一个惜缘的作家。
我们平常所说的缘分，好像是一个很玄的概念，来无踪，去无影。充满憧憬之情的时候，我们会满怀希望地说：“看缘分吧”；而当事不如愿的时候，我们也会无可奈何地说：“这就是缘分”。还有什么有缘无分，有分无线等等，直搅得人一头雾水，百思不得其解，到头来，一样不了了之。
而对于亦舒来说，这不是什么复杂的问题，写作伊始，她是有话要说，顺其自然地用笔“说”了出来罢了。可以说她是一个天生有小说创作的才能，又有机会取得成功的典型例子。
亦舒的创作道路一点都不艰辛曲折，写小说对她来说，像是再容易不过的事，简直是要风得风，要雨有雨。从她的第一篇小说开始，只要她写，就一直有报刊争着要登。
但是，她一直努力地写了三十多年，就不仅仅是任性而为了，这里面我们能感到坚持与执着的分量。
迄今为止，亦舒出版了近二百部作品，以小说居多，散文也不少。由于具有艺术勉力，她的作品不胜而走，在英国，她被人拦路问“你是写小说的亦舒吧”；在香港，连银行职员都会互相转告：“亦舒回来了”；在大陆，也有很多拥戴。
不断地创作，而且拥有大量的读者，毫无疑问，亦舒是一个成功的作家，或者说是一个极成功的作家。
这是她自己与写作的一份缘，也是她与读者的一份线。
回想起来，亦舒自己也感到遥远吧？套用她最喜欢的一句诗：呵，惆怅旧欢如梦。
那一年，她才十四岁，第一篇作品《暑假过去了》，由哥哥倪匡送到了《西点》上刊登。之后，出了第一本短篇小说集《甜呓》，可算是处女作。
那时候，她是家里的“小妹头”，有四个兄弟，她承受了兄弟们的许多温情。二哥倪匡更有意思，小时候叫她作小咪，长大了则戏称为“大文豪”。
当然，那个时候倪匡还不叫倪匡，也不叫卫斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒，虽然差点被母亲改成了倪亦容。
看来少年时的亦舒新潮反叛得很，以至母亲也为她的“敏感，情绪化，容易激动”担心，希望她凡事能容忍，冷静。
但她的才气横溢，意气飞扬，也很早就令人为之瞩目。
据说亦舒很早就在《中国学生国报》写稿，是典型的文艺青年，她写得勤而快，早就在同学之中鹤立鸡群，更是编辑们眼中的不可多得的才女。他们追稿，打电话上她的学校，冒充是家长，诸多麻烦，他们也乐此不疲，务必要求得她的稿子到手。
亦舒也对那段穿着中学校服去交稿的奇特经历记忆犹新。那时，一千字稿费才六块钱，写了一万字，到百货公司去买了一件衬衣，花了三十七块半。
有位老编更好笑，警告他的属下：“你们不要得罪亦小姐，她未够年龄，杀人不用偿命的。”
瞧瞧，小小年纪，便成为了编辑们不敢得罪的“美丽而豪爽的才女。”
这也许是形成她的敏锐、麻利、泼辣、执着的性格最早的温床吧P
但亦舒具有敏锐的观察力与触觉，擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，实在是源自于她的阅读爱好。
十二岁，她就开始读鲁迅的《野草》，后来还在一家文学杂志社里，将整套《鲁迅全集》全部读完。师承甚殷，以至不惜把鲁迅笔下的主人公的名字用到自己的作品中来，虚构了一个别出心裁的“涓生”与“子君”的香港传奇。更不用说行文中的一针见血，爽快犀利的风格，亦源于此了。
同时，还喜欢看《三国演义》、《水浒传》；《红楼梦》更是至爱，至今仍爱不忍释。因为（红楼梦》中的对白：“真是精彩异常，学到一两分即终身享用不尽……”
仅仅是一句“纵使举案齐眉，到底意难平”，就让她以此作底子，写出了一个又一个凄艳的爱情故事，诸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《风信子》、（寂寞鸽子》、《蔓陀罗》等等，等等。
亦舒还喜欢张爱玲的作品，但又认为张爱玲已过时了。殊不知，她在张爱玲那里也甚有私淑之谊，明眼的读者一览无余。
她却曾明明白白地说过看不懂萧红。也许，萧红骨子里的那份冷清，那种无处可托的忧怨是她不能身同感受的。
萧红一生颠沛流离，她是一只勇敢而美丽的飞娥扑向光明和爱情，她的殒落是中国女性很凄美也很悲烈的一段萧声。现在知道萧红的人不会太多了，能在明月流光之际低徊；于浅水湾的，竟或有谁？
亦舒出生在上海，五岁多的时候到了香港，二十七岁那年，赴英国曼切斯特上大学，读的是酒店学。这自然跟从白山黑水一个小村庄里走出来，或者说是挣扎出来，流落他乡，有着亡国之恨的萧红有着很大的不同。
性格就是命运。从古希腊就已经流传下来的名言能历久弥新，当然有它的道理在。
亦舒还喜欢金庸的武侠，倪匡的科幻，柯南道尔的侦探，以及勃朗蒂、狄更斯等作家的作品，而且是一如既往。
她就是凭着文学青年的姿态，跑到香港《明报》去当记者的。其时她才十八岁不到，中学刚毕业，并没有立即升读大学。梳个妹妹头，将有色眼镜架在头上，左手抓记事簿，右手抓钢笔，风尘仆仆地活跃于人生舞台上，白天写新闻。专访，晚上写杂文、小说。
她时常出入于影视圈，兼写名流专访，这对她后来写言情小说很有帮助。那时的亦舒用过“玫瑰”、“梅肝”、“络绎”、“陆国”“叽哩抓啦”等笔名，月薪才三百八十元。
大学梦是十年后才圆的。从英国回来，酒店管理学毕业的亦舒，先到台湾圆山饭店任女待应总管，继而返港在富丽华酒店任公关。
工商界的奋斗可以说是极富色彩的，但亦舒毕竟是亦舒，那种长时间的仕途经济，对一位浑身长满了浪漫文艺细胞的女子来说毕竟是很闷的，不久她又重蹈覆辙，跑到“佳视”当�
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