⒍叮缓笥职涯俏恼驴戳艘槐椤Ｕ庖淮危劾岷鋈宦湎吕矗卤鹑丝醇衣砩嫌檬治孀×场Ｒ皇悄翘炜Х鹊昀镒巳说幕埃铱赡芫驼娴奶钡乖谧簧峡奁鹄戳恕Ｎ颐挥心敲醋觯镁∪σ种谱∽约骸Ｎ颐坝曜呋丶摇Ｍ训羰路簧细傻模吐砩献呓榉浚谧雷忧白吕矗蚩渡始潜尽２皇欠轿以刃吹哪歉龉适拢欠阶詈笠灰场Ｄ瞧恼陆恋梦胰绱四压业眯吹闶裁蠢椿赜σ幌拢庑闹杏艚帷Ｎ倚戳擞写蟾乓恍∈保雍笸胺乓常�96到95，再往前。一吐为快后，我倒了一杯橘汁，当我把纸盒放回冰箱去时，眼睛掠到一下放在屋角小桌子上的电话。令我吃惊的是，自动答录机上的灯在闪。我从莱塔吃完午饭后回来的时候上面并没有留言，可现在有了两条。奇怪。也许没什么要紧，可是有点奇怪。因为，我没有听到电话铃响。难道我写得如此入神以致没听到？可能吧。如果这样，这也是第一次出现这种情况。我们的电话铃声很响，可以从客厅一直传到书房，即便书房门是关上的。第一条留言是格蕾丝的。她说，她正在赶一件快到期限的活，不到七点半或者八点出不了办公室。如果我饿了，可以不等她先吃。她回家可以热剩下的吃。第二条留言是我的代理人玛丽·斯坷拉的。好像是有人从洛杉矶给她打电话，问我是否有兴趣再写个剧本。她想要我回电给她，以便详细说一下这事。我打通她的电话，花了一点时间才切入正题。和所有熟悉的人一样，她一开始就问起我的身体状况。他们都以为已经失去了我，因此，即便是现在，我出院回家已经四个月，他们还是不能相信我还活着，而他们也没有在年初把我埋进坟墓里。“不能再好了。”我说。“有时会有些消沉，但大体上还不错。一星期好似一星期了。”
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《神谕之夜》8（4）
“据说你又开始写了，是真是假？”“谁告诉你的？”“约翰·特劳斯。他今天早上打电话来，随口提到你。”“是真的，可是我不知道该怎么写下去，可能什么都不是。”“希望不会。我告诉那些电影人说你在写一本新的小说，可能不会有兴趣。”“可我有兴趣，非常有兴趣，尤其是有钱赚的时候。”“五千元。”“天啊，五千元，我和格蕾丝就可以脱离窘境了。”“这活有点没谱，希德，根本不对你的路子。是科幻。”“我明白你的意思。和我的作品不是一类，是吗？可是我们说的是虚构的科学还是科学的虚构？”“有区别吗？”“我不知道。”“他们想重拍《时间机器》。”“威尔斯？”“正是。由波比·亨特执导。”
“那个动作片大导演？他怎么知道我的？”“他是你的书迷。很显然读过你所有的书，喜欢《白板》的电影。”“我想我很荣幸。可我还是不明白，为什么是我？我来编剧？”“别担心，希德。我会打电话跟他们说不的。”“先让我考虑几天吧，我把书读一遍，看看是怎么回事。也许我会有不错的创意。”“行，你是老板。我会告诉他们你正在考虑，没有答应，不过你想在决定之前好好考虑一下。”“我想我家里肯定就有一本。初中的时候买的平装本。我现在就开始看，过一两天给你电话。”
那本平装本在1961年的定价是三十五美分，收入威尔斯的两部早期作品，《时间机器》和《世界大战》。《时间机器》不到一百页，不到一个小时就看完了，我发现它很令人失望——一部粗糙拙劣的书，社会评论掩藏在冒险故事之下，两样都搞得不尴不尬。看来不太可能有人会想要一个忠实于原著的剧本。那个版本已经被拍过了。如果那个叫波比·亨特的家伙像他声称的那样熟悉我的作品的话，那么就意味着他是想让我以不同的套路来改编故事，跳出原书的框架，找到一种新的方式来诠释书里的概念。如果不是这样，他何必叫我干呢？比我有经验的职业编剧何止成百上千。他们当中任何一个人都可以把威尔斯的小说改编成差强人意的剧本——我想，应该是像我小时候看过的罗得·泰勒和伊伏特·米缪克斯主演的那样的电影，只是加上了更多的炫目特技。如果书里有什么吸引我的话，那就是作为小说基础的幻想，时空旅行的概念本身。可是我觉得威尔斯不知怎么把这个也搞错了。他把主人公送到未来，可是我越想越觉得我们中大多数人都更愿意去到过去。特劳斯讲的他小舅子和三维视镜的故事就很好地显示了死去的人们对我们影响有多大。如果可以选择在时间中前进还是后退的话，我是不会犹豫的。
《神谕之夜》9（1）
比起去到那些还没出生的人中间，我会更乐意去到那些不再活着的人中间。既然有那么多历史之谜没有解开，我们怎么能不对世界曾经是什么样子感到好奇呢？比如说，苏格拉底时代的雅典，杰斐逊时期的弗吉尼亚。或者，像特劳斯的小舅子一样，我们怎么能抵挡住与我们失去的人重逢的诱惑呢？比如，到他们初次相见的那一天去看你的父母，或者和还是小孩的祖父祖母交谈。难道会有人愿意拒绝这样的机会，而向那不可预料又无法理解的未来投去一瞥吗？《神谕之夜》中的勒缪尔·弗拉格看到了未来，未来毁灭了他。我们不想知道我们什么时候会死去，或者我们爱的人什么时候会背叛我们。但我们很想了解死去的人在死去之前的事，去亲近他们，像和活着的人一样。我知道威尔斯需要把他的人送到未来，以便阐述英国阶层体制的不公正之处。在未来条件下，这种不公正可以被夸大到具有毁灭性的地步。可是即便承认他有权利这么写，这本书还有一个很严重的问题。如果一个十九世纪末在英国生活的人能发明时间机器，那么据此推理，未来社会的人也能做同样的事情。如果自己做不到，也可以在时空旅行者的帮助下做到。如果未来时代的人们可以在时间中来去自由，那么过去和将来的时代里都将充满不属于他们时代的过客。最后，所有的时代都不可能幸免，充塞着其他时代来的闯入者和观光客。而一旦来自未来的人们开始影响过去的事件，来自过去的人们开始影响将来的时间，那么时间的本质将会改变。时间将不再是持续谨慎而有规律的单向运动，而将被揉成一团无边无序的混沌。总而言之，一旦有人开始在时间中旅行，那么我们知道的时间概念将被摧毁。当然，五千美元是一大笔钱，我不能被一些逻辑缺陷难倒。我放下书在寓所里踱起步来。从一个房间走到另一个，查看书架上的书名，掀开窗帘看下面湿漉漉的街道，几个小时里一无所得。七点钟的时候，我走进厨房开始准备晚饭，这样格蕾丝从曼哈顿回来刚好能吃上。一个蘑菇煎蛋卷、一份青蔬色拉、水煮土豆和西兰花。我的厨艺有限，不过我曾当过短期厨师，有把简单的饭菜做得可口诱人的本事。第一件事是去土豆皮，当我往一个棕色纸袋里削土豆皮的时候，故事的情节出来了。这只是一个开始，还有粗糙边角需要修理和许多细节需要添加。但我对它很满意。不是因为我觉得它不错，而是因为我想到波比·亨特可能会喜欢——他的意见才有用。要有两个时空旅行者，我决定，一个来自过去的男人和一个来自未来的女人。影片将分别拍摄过去和未来两个世界，直到他们登上旅程。在影片的三分之一处，他们将在现在相会。我还不知道他们叫什么，不过暂时将他们叫成杰克和吉尔。杰克近似于威尔斯原著中的主人公——不过是美国人，不是英国人。那是在1895年，他生活在得克萨斯的一个牧场上，28岁，是已故畜牧业大亨的儿子。独立而富裕的他无意接手父亲的生意，把它留给母亲和姐姐去经营，自己则投身于科学研究和实验中。经过两年不懈的努力和许多失败，他终于造出一台时间飞行器。他开始了第一次旅行。不是像威尔斯书中的主人公那样去到几万年后的未来，而只是六十八年后，在1963年11月末一个晴冷的日子里，他爬出了他那亮闪闪的机器。吉尔生活在二十二世纪中叶。那时的人们已经掌握了时空旅行的技术，但很少付诸实践。他们对其应用做出了严格的限制。考虑到可能带来的混乱和灾难，政府只允许每个人在他的有生之年进行一次时空旅行。这么做不是为了领略亲睹历史的快乐，而是作为一种进入成年的仪式，在你二十岁的时候举行。一场庆祝会将为你召开，当夜你将被送入过去，去周游世界一年，观察祖先们的生活。从你出生之前的二百年，也就是上溯大约七代开始，一路回游到现在。旅行的目的是为了教会你谦卑、同情和对同胞的宽容。你将在旅途中遇到成千上万的祖先，人生的各种可能将在你面前展开，基因彩票中的每个数字都将翻出。旅行者将明白自己出自于各种无穷矛盾的组合，在他的先人中，有乞丐和傻瓜、圣人和英雄、瘸子和美女、善人和凶犯、无神论者和小偷。在这么短时间里目睹这样多的人生百态，你将对自己和世界都有新的理解。你把自己看做某种比自己伟大的事物的一部分，看做一个鲜明的个体，一个有着无可替代的将来的空前的生灵。你将最终理解，你是唯一对塑造自己负责的人。整个旅程中你必须遵守一些规则。你不能暴露自己的真实身份；不能干扰任何人的行动；不能让任何人进入你的机器。破坏这些规定，你将被驱逐到自己的时代之外，流放终生。吉尔的故事在她二十岁生日那天早晨开始。庆祝会结束后，她向父母朋友道别，把自己扣牢固定在政府发放的时空穿梭机里。她带了一份长长的单子，都是她将在旅途中遇到的先人档案。控制面板上的刻度设定在1963年11月20日，她出生整整两百年前。她最后研究了一遍名单，把它塞入口袋，启动了发动机。朋友家人挥泪�