或许从表达的欲望蠢蠢欲动的那一刻起，创作已经开始了。“那是先于一切意识到的事情。”赵雨说：“所以我不能告诉你，我是什么时候开始文学创作的。”陈幻说：“我不太懂为什么很多人喜欢问我什么时候开始创作。非要找个时间那要从8岁算起，那是我第一次写诗骗稿费被惊为天人。后来也没正经创作文学，大多时候是觉得好玩，为获取表扬。”
八哥评论：
时代的步伐踏出一个又一个爱捣乱的小女孩，她们活泼、可爱、有着酷一族的“新潮”与“前卫”。这或许就是为什么这个时代如此不平静的原因吧！
6。谁说我颓废我就跟谁急
虽然我再三解释“颓废”并不可耻，它只是一种时髦的感情，可是女孩们却不这样理解，还在不停地吵，好像非辩出个“子丑寅卯”不可。
21岁的女孩子芹说：“什么年纪玩什么游戏。80年代出生的女孩注定要在二十一世纪疯狂。她们很难收藏纯粹的自我，矫饰也不会被过量批发。赵格格在Canon的广告里跳来跳去：哪个才是真的我？哼……看我们的东西，问这样的问题，他们会找不到自己的舌头。”
陈幻说：“我的文字不颓废吧？习惯把所有灯关上之后再攥一根火柴。我的生活没有特别令我颓废不满的地方，所以写不出来。就算装也会装得很弱智。文字在我是生活状态，只喜欢写第一时间的真实感受。不会为文而文，没话找话，在网络出现之前我就有这个特点了。至于年龄，我总是说：Some one was born an old soul。（天生有一颗苍老灵魂的人），那是别人评价我的，我觉得很经典。”
2000年年底，子芹出了第一本书，叫《太多问题》，是和我用“烨子”署名写的那本《情感热带》同时全部告罄的一本。
“上次QQ上一个陌生人告诉我，那天他从书店里偷了我的书。我衷心希望这样的人多一点，最好一万个。那时，我就会去告诉总编，这书定价太贵了，我们再版吧。如果你想乱笑和瞎郁闷，这本书或许会有点帮助，此外，我的作品没有大量的性描写。亲爱的家长们请放心购买我的书。我接触的人中，已婚的比较多。据说我们寝室里（因为我不去的）晚上只有一张床上有人，大家都刻苦学习去了吗？”
子芹说的时候开心地大笑，特孩子气的。
陈幻很喜欢自己刚写完的那几个色彩系列。《黄色爱恋》、《BLUE》、《个人行为》、《红色雷区》什么的。出过的那本书她说她没脸提，后来我自己去找了看。
她说：至于所谓大量性描写的问题，估计不是我们这批“同龄人”才有的问题。无论什么年龄，在文字里加入过多不合时宜的描述，都是因为写作的人本身不够自信、才气贫乏或者心理不够健康。真正吸引人的东西有好多，当然也有可以把性事写得美伦美奂的，这是另一个问题了。任何力不从心的创作都不会令人愉快。我活得有多真实，写得就有多真实。”
王小波和阿兰·罗伯·格里叶对子芹写作的影响比较大，她认为王小波是把有趣和诗意拿捏得最好的人。后者的冷漠和超级客观时常是一种解毒剂。还有孙甘露和村上春树，不过他们所影响的，更多的是生活方式和细节。她以为真正的新概念几乎还没有出现。时下的新概念作者，就像解开裹脚布的妇女，脚的空间变大了，自由了。子芹诙谐地说：“我的期望是大脑和脚一样好命就好了。”
不过她认为文学会变成有趣的诗意，或者是一场又一场蹦极。前者是她喜欢的，后者是我愿意下注的。她最喜欢的著名作家是博尔赫斯。人们头脑清醒，意志坚定，却在走向模糊的未来……反正是没有出口的迷宫，不如跟住瞎了眼的博尔赫斯，享受彻底迷失的乐趣。不过，只要想做，这份乐趣永远都不会太迟。这一秒她在给我们探究未来文学的走势，下一秒说不定就得去探究谁家的猫咪今天究竟把屎拉在了哪里……
而陈幻认为，不管别人怎么看，她的文字反正没有特别受时代或某人影响深重的地方。哪个时代的东西都看过些，因为历史感很弱，颠三倒四的，所以很少把时代背景与该人联系起来看问题。而且一阵儿阵儿的，有段时间翻了几页红楼梦，说话就开始啧啧的了，一套一套的，连眉眼手势都跟着妩媚红楼起来。那时好像烧软的泥巴，放在哪个容器里都会迅速定型。现在干脆不看书了，谁的风格也想不起来，于是只好越来越靠近自己。前几天刚听说的新概念作文，到目前为止只看过“榕树下”登的那篇一等奖的《不自己的日子》，算是那部分造句造得比较通顺流利的同学写的作文。
新概念作文和任何一样新概念的东西需要具备的品质基本上就是“自由”。自由地为文、为人，她喜欢自己的方式，每一分钟都活得很“自己”，新概念这种叫法本身就错误多多，新的概念就是没有概念，谁又稀罕你这草率、粗糙、自以为是的定义呢？说到对文学的看法，她又想跑题。好几个问题都在问关于纯文学及纯作家的事儿。就说她自己，她认真看的书实在少得可怜，每次都怵别人问她书名、作家什么的。她的所谓天赋灵感大多来自与文学无关的东西，她认为音乐色彩、各种触摸和体验就行。文学要做的就是表达这件事。若到文字里去让文字与文字交配产卵，一准儿生下来的不是怪胎，就是痴呆低能。很多作家文才飞扬可就是太过贫乏，一双手可以被他描述的优美绝伦，可他要一直说这双手怎么个美却不让它抓住点东西那也没劲。文学的丰富是生活的丰富，很多时候她对文字没什么感觉，但会很深地喜欢上文字背后的那个人。文学发展到最后还要是关于人的发展。以只要有人存在，文学就会万世万代地繁荣昌盛下去……
八哥评论：
特殊的年代造就了捣乱的女孩们，她们逆流而上，追寻着她们想得到的东西，可东西到底是什么？在哪里？恐怕连她们自己也不清楚。于是在这个本该属于她们的时代，她们迷茫了。
7。批判“哈”族新战线
清末统治者认为，中华五千年文明，博大精深，于是闭关锁国，致清灭亡。而今新新女孩们深深吸取了这一教训，“努力”学习别人，“哈日”、“哈韩”。可她们好像又少了点什么，丢了点了什么。
（1）“哈”日族：我“哈”故我在
东瀛之国，在海之洲，国土虽然狭小，资源虽然匮乏，但自古盛产帅哥。屈指算来，具有杀伤力的大有人在，木村拓哉、反町隆史、柏原崇……
日本偶像剧进军中国市场，凭借纯情、不食人间烟火的那么一群偶像来赚取了女孩们大量的眼泪和同情，而“哈”日一族则对日本表现出了极大的崇拜和爱戴。
于是乎，日本偶像剧成了市面上的抢手货，“哈”日一族勒紧裤带拼命攒钱为了凑足“日剧全接触”的所有片子。最具诱惑力的那几部当然是不可能错过的了，《东京爱情故事》可说是日剧爱情片之经典，完治和莉香、三上和里美，本来可以很好的爱情，日本就是懂得赚人们的眼泪，偏偏让完治和莉香不能成却又相逢在街头，演者煽情，观者有恍如隔世之感，再配上韵律优美、动听的日文歌，无怪乎“哈”日一族会就此陷入迷恋中而不能自拔。
《一吻定情》堪称日剧的一大里程碑，柏原崇帅哥就此翻身，凭借一吻不仅镇住了琴子，更是征服了中国的数以万计的女孩们。《麻辣教师》中，无论是滕原静香，还是反町隆史，两位“麻辣教师”都非中国的“园丁”们可以企及。《将太寿司》则更为高明了，把日本国的文化在隐含中灌输给中国女孩，“杀人于无形之中”，这乃是高手过招的开端了……
杜勒斯在几十年前就曾满有把握地宣称：我们的希望在中国的第三、四代的孩子们身上。初听可能觉得是狂妄之言，但时至今日，却也不得不令一些有识之士担忧。我们的女孩们，小的时候是含在嘴里怕化了的“小公主”，长大了却摇身一变成为了日本文化的忠实追随者，美国人，不知作何感想？
中国也开始宣称，我们也有自己的偶像剧，我们有陆毅、邵兵、李亚鹏、胡兵……这也都是够得上帅哥级的人物了吧，但是，《将爱情进行到底》也不过是《爱情白皮书》的并不高明的翻版，比起日剧来，“哈”族们才不会正眼去瞧国产货呢！
中国影视，悲哀呀！网上有帖子——“写给骂日本人的中国人”，甘棠成为了挑起论争的始作俑者，大学学子们沸腾了，日航事件余波未息，教科书风波难平，小日本有些欺人太甚了。虽然文化圈子里忌谈政治，但日本一直都是善于经营“文化侵略术”的民族，他们可以歧视中国、可以折磨中国民工、可以歪曲历史事实、可以厚着脸皮无耻地说对中国的战争是正义之战……而中国的“哈”日族们却痴心不改地跟着他们，这不是中国最大的悲哀和恐惧吗？
这就是一种文化的潜移默化的渗透，这些陶醉在纯正的“真善美”的日剧中的女孩们，当你们面对这曾经仇视、诋毁你们母亲的日本时，你们却将其当作神一样顶礼膜拜，这也难怪，中国为什么拍不出好的影片，无怪“肥水”流往外人田了。
（2）“哈”韩族：无知者无畏
在中国的大道上走路，总会遇到那么一些时尚女孩令你侧目而视，金黄的头发如丝般柔顺在风中飘舞，缤纷眩目的松糕鞋，宽大的能容下两三个人的A形裤……这些明显的特征可以告诉你，她们就是“哈”韩一族。
“哈”韩族似乎都比较“酷”，眼光里透露出冷漠和无所谓的光芒，穿着打扮上奇形怪状，脸上一定要刻上四个字——我爱韩流！
无论是HOT、PINK，还是NRG、SES，韩国一律采取的都是美女攻势、酷男进逼。“哈”韩族较之“哈”日族更能称其为时代的先锋，因为她们有更富挑战性的装扮。
先且不谈韩国歌曲怎样，看看掀起潮流的韩剧，我实�