王莽篡汉传- 第46部分

　　“看来这琴比得上楚庄王的‘绕梁’琴，音色悠扬悦耳，余音不断。”

　　“谢陛下欣赏。诗云：‘呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。’请陛下上坐，我为陛下奏一曲如何？”

　　“好呀。”

　　刘骜高兴地说。他已经转了圈，欣赏过房子里的好东西，便坐下来，听公主奏乐。

　　“公主还象过去那样喜欢跳舞吗？”

　　当阳阿公主奏乐后，刘骜问她道。

　　“陛下还想看我跳舞？”

　　阳阿公主兴致来了，也想表演一下。

　　“那当然。”

　　刘骜几乎是拍着手说。

　　阳阿去叫来了乐师。他是个中年人，中等身材，瘦削的脸庞，轮廓分明。他来到客厅后，先向刘骜行过礼，然后再到琴前坐下来。他弹响了乐曲，阳阿公主随着他的乐声，翩翩起舞。

　　阳阿公主有四十了，她生性好动，特调皮，是那种敢于自己去做尝试的人。小时候喜欢跳舞，就歌伎排练时跑去跟着练，开始只是当玩儿，但久而久之，就成了终身的兴趣。

　　一曲舞完，刘骜对阳阿公主大为赞赏：

　　“公主真是跳的太好了。让我想起小时候，每逢过年过节，太后总会让你唱歌跳舞。而你总是能唱得太后脸带笑容，开开心心的，常夸张你。”

　　“我只是爱玩。”

　　阳阿公主笑着回答道。小时候的她，那是比较远的过去了。然而，也许是因为想到自己小时候，阳阿公主就特别有兴致：

　　“陛下还想看我跳舞吗？我们最近在排着一个新舞呢。”

　　“是吗？是新编排的舞蹈，那一定得看看了。”

　　刘骜本来就喜欢艺术，很鼓励人的创意，从不排斥新东西，而且，他的艺术品位本来就很高。

　　阳阿公主着乐师把歌伎叫来。一共有五个，连她六个。刘骜品着茶，这很重要，在这么一个艺术的一个时刻里，怎么少得了香茶呢？一面让茶香拂面而过，一面欣赏着曼美的舞蹈，实是人生一大乐趣。

　　乐声响起了。先是阳阿公主一人在场中舞蹈，随后，乐曲的旋律发生了变化，气氛不同了，于是，其他几名舞伎，就走出舞池，围着阳阿公主翩翩起舞。六个人，不断地变幻着不同的图案，让刘骜看得如痴如醉。就在最激动人心的时候，乐曲停止了，几位舞伎迅速地从屏风后出去，留下阳阿公主，她回到刘骜身边坐下。

　　“陛下觉得这舞好看吗？”

　　“好看。编得好，跳得好。朕以前还从没有看过这么好的舞蹈。”

　　刘骜连声称赞说。

　　“陛下太夸奖了。我老了，不可能跳得好看了。”

　　阳阿公主不无伤感地说。

　　“但朕看到的依然是那么一股充满朝气的活力。”

　　“唉——”阳阿公主叹了口气。衰老的威胁让人伤感：“其实舞不是我编的。我只是跳着玩。舞是一个歌伎编的。她很有天分。当初她到我这儿来，我原想是安排她做杂务。我见她的身段不错，模样儿也好，就教她跳舞。她学得很快，现在，可以反过来教我跳舞了。”

　　“能教出一个好徒弟，也说明公主天赋非凡。”

　　“现在老了，不能跳了。她能教我，我也学不了她们的舞蹈了。我更多的时候，是在看她们跳吧。”

　　阳阿公主其实也不算老，40岁左右的年纪，只是和那些才10多岁的小姑娘相比，是多经历了许些春秋。

　　“是在你旁边穿白色裙子的那位舞伎吗？”

　　“陛下也看出来了。就是她了。”说着，阳阿公主对仍坐在琴前等候吩咐的乐师说：“你去把赵飞燕叫过来，让她向皇上谢恩。”

　　乐师去找赵飞燕，告诉她阳阿公主的吩咐。听到皇上要见她，赵飞燕很有些心情激动。皇上的赞美，那是最高的肯定了。赵飞燕从屏风背后走出来，身上穿着白色的舞裙，如同一片云彩，轻轻在从板上飘过。她来到刘骜跟前，向他行礼。

　　“妾赵飞燕拜见皇上。”

　　“平身。”刘骜说道：“朕看你刚才的舞跳得不错，听公主介绍，刚才的舞是你编的？”

　　“奴家不敢。”

　　赵飞燕自谦说。

　　“不过，舞真的是跳得很不错。你很小的时候就学跳舞了吗？”

　　“你的舞蹈，让朕感受到一股新春的气息，充满朝气和活力。”

　　“刚才这个舞就叫《春暖花开》。”

　　“哦，难怪难怪，刚才你们舞蹈着的那些图案，就是花的图案？”

　　“是的。我们的想法就是想通过舞蹈，这是公主教我们的，通过我们手的动作，通过身体的运动，把春天花开的精彩给表演出来。”

　　“想得很好。表演得也很好。在你们的舞蹈里，朕的确感受到了春天花开时那绚丽多彩的时节，花的美丽，那充满生机的活力。”刘骜赞叹道。后来他又说：“还有什么好的舞蹈吗？再给朕跳一个。”

　　“妾领旨。”

　　赵飞燕回去找到乐师及几个舞伎，商量一下要表演的节目。因为是皇上特别要看的节目，就不能只是她们自己最爱的，而应该是能让皇上感到喜欢的，这也是对贵宾的尊重吧。赵飞燕认为，皇上喜欢有活力的东西，就提表演前一段时间她们曾排过的《水中花仙子》，表现的是一个姑娘与水中荷莲的故事。赵飞燕是主角，说话比较有份量，大家都认为把这个节目献给皇上最好。

　　于是，乐师回到琴前。他慢慢地，把手放在琴上。然后，弹响了一个音，慢慢地，又是一个音。随着旋律的渐渐发展，乐师手指的运动加快了，奏出一连串的乐音，像湖水的荡漾。这时，赵飞燕随着湖水的荡漾徐徐舞出。她飘到舞池中央，转了几圈，接着又是几圈，湖水越发荡漾起来。一串乐音之后，其余几个舞伎，轻快地跑出舞池上，围在赵飞燕四周，摆出荷花似的图案。赵飞燕就如同是花仙，站在荷叶上舞蹈，实在美不胜收。

　　“真没想到，在公主家里能看到这么精彩的舞蹈。”

　　刘骜看得如痴如醉。他似乎从没感觉到，舞蹈原来是这么富有生命力的艺术。书包　网　。　想看书来

第七章　　班婕妤
班婕妤是个感性的女子，这从她的诗作里可以看到。她的诗，总是以感情的真挚细腻打动人。但她又不仅仅是感性的，她的情感，总在理性的约束下，如涓涓细流有条不紊地流露出来。她的诗很美，也很节制。比如她那首《捣素赋》，开头几句是这样写的：

　　由月份可知岁时，

　　斟酌着北斗初现，

　　我见到鸟儿长出细绒毛，

　　也听到秋鹤传来了叫声。

　　依着轩栏任秋风在吹，

　　愁云于眼前浮沉。

　　松梧何等贞脆，

　　春荣秋雕也不改变。

　　看那夜空悬挂着明月，

　　明月的晖光清如流水。

　　我看见在桂花上凝结了露珠，

　　身上的衣服略感到有些单薄。

　　情感有些忧郁，但这淡淡的忧愁，是在对自然的细致入微的观察中，完美地表现出来的。似乎，很少在女诗人的作品中读到这样博大的意境。从年岁的测度，辽阔夜空中的一切，星星，明月，树木和花草，在理性的轨道下，与她的情感有机地融合在了一起。

　　一般认为，男性的一个重要特征就是其理性，而相对应地，女性的一个重要特征是其感性。卢梭说：“如果在妇女们的身上去培养男人的品质，而不去培养她们本来应该具备的品质，这显然是在害她们。”但班婕妤是个真正的艺术家，她要从事文化创作，必然离不开理性的指引。再本能的文学家，都一定是这样的，因为，能说出来的，就一定是逻辑的。所以，有一种观点认为文学不是艺术，理由在于文学不能像音乐或美术那样，可以全凭本能表现，而必须依靠理性的逻辑才可能达到完整。

　　刘骜把班婕妤当作朋友一般，而不仅是看作应为自己生儿育女的妃嫔。那时候男人和女人的地位不平等，很少会有交上朋友。因为真正的朋友，一定是地位平等的。但班婕妤性格温和，每当刘骜喋喋不休地说些什么事情时，她能安安静静地倾听，尽量去理解他的思想。刘骜与她交谈，有被别人理解的美好感受，这是他所喜欢的，也是朋友才可以做得到的。孟子说过：“人之相识，贵在相知；人之相知，贵在知心。”他们因相识而相知，也因相知而相恋。从街区回来，刘骜急着要和班婕妤分享自己的见闻，当晚便临幸斑婕妤。

　　“婕妤知道朕今天到那里去了吗？”

　　一到班婕妤居住的殿上，还没坐好，刘骜就兴高采列地对她说。

　　“皇上到那里去了呢？”

　　班婕妤问。是的。她的声音亲切而温和。

　　“我到皇宫外面去了。”

　　“啊？”

　　班婕妤意外地叫了一声。皇上出宫游玩，是很大的事情。她却一点都没听说过。

　　“和张放去的。我们是悄悄出去的。”

　　刘骜压低了声音说。

　　“太后不知道？”

　　班婕妤也跟着刘骜压低了声音问。

　　“知道。”

　　“那她怎么说？”

　　“她她认为朕成年了，懂得判断什么事该做，什么事不该做。没说别的什么，只是提醒朕要注意安全。”

　　“太后说得很对呢。”

　　“现在天下太平。何况我们还带着有几个精壮的御林军随行，他们体魄强健，身手敏捷，一般人，几个同时来都搬不动他们的。”

　　太后没有反对刘骜微服出宫，班婕妤觉得意外，这事情多少是离经背道的，以往皇上出宫，都是要做一些大事情，比如拜祭天地，检阅军队，或者出巡天下、打猎，都不会微服外出。班婕妤想，太后其实是通情达理的人。

　　“这次在外面玩，陛下见到有什么特别的东西吗？”