法克麦赖夫- 第85部分

　　所以电视剧好坏参差不齐，能够拿到台面上说话的剧集没有几个。我们可怜的观众被这样的精神垃圾所糟蹋着，也只能逆来顺受，因为看不看由你，脸熟了，钱到手了，剧组散了。

　　说了废话一大堆，这样看来好的电视剧真是太少了，纠其原因，有说到的也有没说到的，只是希望创作人员敬点业，让我们能看些好点的电视剧，不至于换了半天的台找不出一个合胃口的。

　　对了，不要拿电视剧不是文化说事，更不要拿电视剧与电影作比较，这样的借口挺没意思的，偏偏还要标出个清高的样来，观众只能在一旁吐去了！

　　韩兮

　　2005年于通县txt电子书分享平台　

猜想《新版西游记》：期待中的一点点担心
据说《西游记》将被重拍，剧本创作已经完成了，拍摄与制作周期预计是三年，这是一个好消息。

　　《西游记》是本人最喜欢的电视连续剧，看过不知多少遍了，真是百看不厌，孙悟空的灵气，唐僧的呆气，沙和尚的傻气，还有猪八戒时刻透着的那股子自作聪明的流气，令人难以忘怀。

　　据新版《西游记》的出品人介绍，这次重拍与老版相比最大的特点就是将运用大量的特技，以求能将小说中的各种想像表现得淋漓尽致。

　　我并不是一个讨厌技术的人，相反，我认为技术的革命的确给影视行业带来了生气，但在此我却不得不有些担心，因为前车之鉴，《西游记》的续集的确令我十分地失望。

　　想起《西游记》的续集来，那真是心中一个永远的痛。

　　电脑特技运用得很多，但相比前正集来说，总觉得少了点什么。

　　说实话，续集中的特技虽然称不上完美，但以当时国内的水平来说，却也算得上中上等了。所以个人认为在特技的制作方面，续集中并没有出现大的失误。

　　虽然如此，但特技到底还是背上了一个喧宾夺主的罪责，这到底是为什么呢？

　　周星驰的《功夫》中运用特技很多，星爷说了，再多的特技也是为故事服务的。细想起来，《西游记》续集中的特技恐怕问题就出在这里。

　　首先就是特技与故事的比例问题。

　　我想当年杨洁拍《西游记》正集的时候没有运用多少特技，恐怕在她的心中有些不甘心，于是续集之中特技的运用却是随处可见。

　　这显然是不正确的，特技的比例有盖过故事情节发展的趋势，这样，人物肯定是得不到充分的体显。记得我头一遍看续集之后，留下的最深印象是打得很热闹。

　　结果对于行者的灵气却想不起什么来，显然，特技的运用在各个环节上已然是盖过了人物性格的表现，所以这样的比例显然是不对的。

　　其次一点就是关于特技的灵气问题。

　　上面我说过了，看续集了深的印象是打得热闹，而不是精彩。也许这里面还牵扯到武指的问题，但不可否认的是，特技的运用太单一，有千篇一律的感觉。

　　还是拿《功夫》说话，每一种武功，特技所表现的均是不同，太极的柔，狮吼功的刚猛，还有琴音的形象化，特技将武功的真谛表现出来，又根据武功的不同而表现不同。

　　其实，在张纪中版的《天龙八部》中，特技为武功服务也十分明显。不知各位注意没有，在萧峰失手杀死爱侣的那个瞬间，降龙十八掌的特技表现十分强悍，一方面表现了萧峰的仇恨，一方面也将爱侣的死升华到了一个极致，这个时候运用特技比完全的打斗更具有震撼力。

　　在《西游记》的续集中，特技虽然很炫，但没有过多的变化，致使这些特技看起来十分地死气，根本没有将故事中的灵魂体现出来，所以只是热闹而已，根本就谈不上精彩。

　　一说到特技，我们首先想到的便是武功，的确，在《功夫》与《天龙八部》中，也许只有武功才需要特技的表现，但《西游记》却是一部神话剧，除了打斗以外，还有法术，还有书中描写的仙境与神怪等。这些东西也需要特技来表现。

　　《指环王》是一部里程碑式的作品，其中一个最重要的砝码便是特技的运用。在剧情中，英雄的打斗并没有中国武术式的炫丽，特技更多的是运用在场景与怪兽方面。

　　我们都知道古鲁姆，那个人格分裂的恶魔，虽然他不是人，但他的一举一动都是照着人模仿出来的。因为关健的一点是他曾经是个人。在这方面，《西游记》占有一定的优势，因为每一个神怪都有其出处，几乎每一个神怪都是拟人化的，只要人与原形的结合，将这精髓把握，那么特技对表现神怪应该是不难的事情。

　　下面就说到了场景。《西游记》中的瑰丽场景随处可见，天庭与龙宫，用特技还展现的确是一件非常难的事情。

　　说到这里，我不得不题外说到中国的动画片。因为场景的再现也和动画片一样，需要有一张原画。近几年中国的动画片几乎根本就没有出过精品，所以才有《宝莲灯》那样的片子堂而皇之地上映了。就其画面而言，主要问题在于单调，如果说色彩不丰富是中国传统式的留白技法，那么没有景深则是十分可怕的。但很不幸的是，层次与景深的问题是中国原画的大毛病。

　　特技上如果还是保持这样的原画，恐怕再美丽的奇观异景都好看不了。

　　其实说到场景，还有一个问题比较重要，那就是如何让场景成为故事的一部分。

　　在《指环王》中，宏大的场面，诡异的城池出现时一般只有三种情况，一是整个场景中没有人，二是场景中的人小如蚂蚁，三则是场景中的人肯定是中心。在这三种情况下，场景肯定是为人服务的，特技达到这样的效果自然就正确了，场景也便成为了故事中的一部分。

　　再看看咱们的《西游记》中，一个南天门，不大不小，两边站的人却也是不大不小，分不出主次来，这样的构图中，如果南天门做得非常好，那肯定会喧宾夺主的。

　　所以，场景说到底永远是一个背景，做得出神入化当然是好事，但盖过了人物的风采显然就是错误的了。

　　至于说到仙术法力，我个人认为那种特技与武功应该差不了太多。

　　总之，特技的运用首先是为人为故事服务的，技术是没有灵气的，但制作特技的人应该具有灵气，只有这样，特技才能发挥他的真正作用。

　　说这些主要缘于对《西游记》续集中对特技的运用十分地失望，在新版《西游记》出品人说将要运用大量特技的时候，心中不免有些担心，生怕特技的绚目盖过了故事本身的风头。

　　那个出品人还提到了一个问题，就是演员的选用，尤其是孙悟空。剧组正在寻找一个能超越六小龄童的人。这个人应该是会猴戏和武功，估计只能在戏曲学校找到了。

　　的确，看到《西游记》续集中的六小龄童十分地失望，一个活泼好动的猴精竟然变成了一只老猴，当然，这与六小龄童的岁数有关了，当时的他已经不适合扮演孙行者了。

　　虽然出品人选角的标准的确很是应该，但我个人却觉得并不一定就是这样的，关健还是在于演员对角色的理解。毕竟，孙悟空绝不仅仅只是一个会武功的猴子，他更是一个人，一个允满了灵性的人。

　　《指环王》被称作西方的《西游记》，电影创造了一个里程碑，这在今后的几十年中都不太可能被人淡忘。

　　作为东方神话代表作的《西游记》到底能被拍成什么样子，我们只有等待，三年的时候，挑担牵马，剧组的人辛苦了，作为观众，我拭目以待。

　　韩兮

　　2005年于通县

我看电视
电视改变了我们的世界，我认为这是无可争辩的事实。但问题是电视如何改变了我们的世界，而它又为什么能够改变我们的世界。诚然，电视作为一项科学技术的研究而被发明，这无疑是标志着社会在进步，人类在自我满足着。但电视作为一种物质而改变了我们的生活习惯，生活方式，那么我们就不能不对其应有所警惕，这种物化的过程在潜意默化中行进着，而那是人类极度可悲的事。所以，我们必须对其进行反思，当然也包括现在的电脑网络，所有这些具有左右人类的特点的物质，我们必须想明白到底是自己在利用它还是在被利用着。

　　据说现在社会上的年青人被称之为视听一族，他们的老师自然就是电视。其实这个老师的角色本来是由电影担当的，但电视以它强大的普及优势而击败了电影，并且心安理得地扮演着为人师表的角色。我们且看看这个老师的风彩，看看它的魅力究竟在哪里？我认为现在再讨论电视是凭借着什么优势而走进千家万户未免已经为时过晚，因为那些优势即电视的特点在各种各样的书籍和教材中早已有了赘述，我再谈之也没有太大的意思，还有些抢了传播学老师的饭碗之嫌。对于那些及时性和广泛性的说法也自然会有人明白。现在既然电视已经走进了各个家庭，那么我便想就电视作为家庭中必不可少的一名成员时的特点说上几句。我想，这才是现代我们真正应该关心的问题，因为如何面对电视并不是一件十分容易应付的问题。

　　同样的，在电视走入几乎所有的家庭之后，它依旧是一种传播媒介，依然具有传播体的一切共性，这点等同于报纸与广播。但它毕竟是电视，更具有其自身的特点。我想从两个方面进行讨论，即电视的技术角度与电视的情感角度。前者可以使我们关注电视本身的特性，属于硬件特点，而后者便带有文化味道。而这两个方面也恰恰揭示了电视能够以及如何改变这个世界的原因。

　　前面说过，电视是作为一项科研成果而被发明的，这样，它自身的传播手段便有着科学的局限性，而这种局限性则影响了我们的生活。

　　首先是视听性。我们知道电视