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其次说说那个匪首，这是一个杀人不眨眼的家伙，若不是警长坚持原则，他早已死了。但在这种危机的时刻，警长只得给他一个机会，自救的机会，除此以外没有任何理由了。但就是这种自救，令他感受到了警长了信任，所以他也坚持到了最后，杀退匪徒，与警长并肩作战，甚至有机会逃跑的时候也没有选择弃警长而去，而是义无反顾地解救了警长。这是一个典型的识时务，重承诺的罪犯，当然他不会因此而失去杀人魔头的称号。
老警察是一个悲剧性的人物。即将退休了，突然在新年之夜遇到这档子事情，有心将罪首交出一了百了，但却遇到个坚持原则的警长，所以只好同共对敌。没想到警长竟然放出几个罪犯，令他十分气恼，偏要让这些罪犯回到牢里去。这样看来，他也是一个很有原则的人，但错了，原则在生死面前变得十分无力，尤其这么一个即将退休的老警察。他的原则立即送给了警察黑帮，背叛，在一瞬间，但这足以致命，足以保住自己的性命。
上述三个人可以说是本片的主要人物，但最令笔者痛心的是那个心理医生。不仅仅是因为他是一个女士，一个并不难看的女士，而是因为她的命运。心理医生无意中被困在13号警署中，从来也没见过这样的场面，她被吓坏了。一个弱女子，在这种情况下不被吓坏了才怪呢。但就在搬请救兵的瞬间，她突然鼓起了勇气，决定要冒险。如果说这是一时冲动的话，那么当她被抓的时候，面对枪口，她却表现出一幅勇敢的姿态。在这里，笔者虽然不愿看到这样的结果，但必须承认，导演这样的安排是残酷也是不脱俗的，是区别于滥片的主要一笔。就是女医生的死。跪在地上的女人，被一枪毙命，绝境就是如此简单，即便是女人，也没有留下半点同情。这是违背观众心愿的一笔，但它的震撼力却是如此地强大。女医生的勇敢在绝境中显得是如此地无助，而警长的勇敢真的可以成功吗？
药品，酒，警长的自责，在女医生死后被彻底抛弃了，一个真正勇敢的人站了起来。
影片是群相的，不但上述几个人形象极为丰满，连那几个小罪犯的性格也表现得无遗，正因为如此，片中充满了内在的张力，各种各样的矛盾随时都有可能暴发。警察与罪犯势不两立的对峙，自私地逃命还是共同抗敌，坚持还是放弃，这一切都是模糊的，同时也是清晰的，似乎那界线只在一念之间。
信任与背叛，在这一念之间也上升为本片的主题。
警长与匪首间的信任，警长与手下人之间的信任，甚至包括偷车贼与众人的信任，这所有的一切都是极为强烈的审视着剧中的每一个人。当老警察背叛的时候，是那么的出人意料又是如此的合乎情理。在这个时候，背叛显得是如此的可怕，因为信任随着背叛已经完全丧失了它的尊严。但紧接着，导演让警长与匪首之间的信任弥补了这样的缺失，信任的重归显然已经超越了本片的故事。警匪本来就只是故事的框架，人与人之间的信任才是真正的令人感到无比欣慰的东西。
随着过多警匪片的产生，为了寻求突破，有人在故事上做足了文章，曲折而神秘。但本片算是一个例外，故事并不另类，但表现出来的那种人与人之间的关系却足够紧张，这也许就是本片一个最大的成功所在。
韩兮：
2006…8…29于通县 。 想看书来
《坏小子》：女人的名字叫淫&；贱吗
金基德的影片一般都很难讲的，这部《坏小子》更让人有种欲说还休的感觉。
一个小混混被女大学生所厌弃，自尊心受到了强烈的伤害，这是很现实的问题，放在哪个国家也许都会如此的。
但金基德绝不会演绎出一个灰小子的童话，现实永远比童话更有力度，尤其是一个男人的自尊心受到严重地伤害时。
影片于是开始走出令人匪夷所思的一步。
通过设计，小混混终于让女大学生成为一个*。
这个设计并不巧妙，没有任何力度，似乎女大学生不得已做*多少有些牵强。
但是，当我们将这段设计放在整部片中看的时候，就会发现，这十分钟不到的戏份绝不是为了给女大学生做*找个借口那么简单，而是为了整个剧情。
当小混混跟踪女大学生的时候，女大学生和男朋友在一起，逛商场，买东西，显出都市女孩青春阳光的一面。尤其是女大学生拒绝与男朋友回家（开房），这种青春阳光一面更为突出了。这是一个极为单纯的女孩子。
但错了，当女大学生一个人的时候，她撕下了书中交缠在一起*的画作，看到旁边的钱包，她义无反顾地拾了起来。
堕落不需要理由，每一个人的心中都有堕落的种子，只是看如何发芽如何生长。当只有一个人的时候，堕落便有了土壤，尤其小混混将钱包扔在了女大学生身旁的那一刻，时机便成熟了。
所以，我认为小混混没有设计，而女大学生却天生具有这种堕落的*。这也为后面的情节做好了铺垫。
初成为*的女大学生并没有撕下她的伪装，而是幻想着把初夜交给男朋友。
这是一个自欺欺人的做法，小混混阻止了她。也许初夜交给男朋友后，女大学生即便当了*也会把所谓的青春阳光当成幻想，但小混混的阻止令她开始了新的想法。
女大学生终于放弃了，她带上假发，冲着镜子涂抹着嘴唇，偷窥的小混混知道这样的伤害已经到了极点，堕落成为女大学生的全部。
虽然当女大学生知道全部真相的时候，她怒不可遏地打了小混混，但那阳光般的尊严已经不在了，她开始服从堕落。也开始关注小混混了。
女大学生安逸于这种卖淫的生活，一种被主宰的*令她与其它*一样招揽着顾客。
而小混混从始至终并没有变化，透过玻璃，他盯视着女大学生的一举一动，仿佛上帝一般，看着他所造就出来的*。
爱慕还有多少？没有，只是一种征服的*，重拾尊严的*。
在小混混的理解中，每一个人都有尊严，堕落同样也是一种尊严，虽然他享受自己成为上帝的*，但他绝不允许别人贱踏堕落的尊严，当他的朋友把DV机放在*的屋中时，他发怒了。
也许是盗亦有道，也许是小混混自我尊严的体现，接下来关于权利争夺的故事同样令人感到了堕落中的尊严。
女大学生目睹了小混混濒死的瞬间，她怕失去自己的上帝，尤其在目睹着自杀者亲手埋葬了所谓的爱情之时，女大学生对小混混的关心已经超出了爱情本身。
这是关于两个生命的主题，与爱情无关，与堕落相伴，更与尊严为伍。上帝和他的子民注定在联系在一起。
小混混进了监狱，女大学生害怕自己的上帝死去，如果上帝死去，她所剩下的所有尊严都会失去，包括堕落本身。
从监狱出来的小混混载着女大学生回到了当初的原点，长椅上的牵手与当初那盛气凌人的唾弃形成了鲜明的对比。
没有人承认这是爱情，但女大学生却把这种对上帝的依恋当*情，于是，她从沙滩中挖出了自己与小混混的照片。（这个细节的确可以称得上是神来之笔）缺失了爱情，只有身体的两个人终于走到了一起。
随便说一句，小混混送走女大学生后被同伴的言语刺激而大打出手，酒醉后的他已经不再理会尊严的问题，他完全把女大学生当作了自己的财产，自己的杰作，是不能与别人分享的，甚至是凌架于他人之上的。
在那片刻，小混混或许也找到了爱情，找到了沙滩上的女大学生。
为了寻回尊严，小混混报复女大学生，无意中竟然扮演了上帝的角色，他为自己的杰作而自豪，也把这个杰作当成了私有的财产，甚至爱上了自己的作品。这是一个诗意的爱情，这一个艺术家的气质体显。
而作为女大学生，当阳光下的生活突然离她而去的时候，她才明白人的尊严是什么？而当她看到了事实的真相的时候，她才明白了自己的渺小，堕落于她来说是一种惩罚更是一种赎罪，当堕落成为生活的一部分时，她发现堕落同样是一种生活，而且她要为创造这种生活的人而活着，为了这个堕落的爱情。
许多人认为影片的主旨是要归于女人天性中的*，仿佛只有这样才能够解释这对男女最后大篷车式的卖淫生活。但事实上却错了，作为小混混，他绝不可能亲手毁掉自己的杰作，为现实也好，为自己也罢，但女大学生的确是件艺术品，是小混混生活中最为成功的证据。而女大学生作为一件艺术品，她从中寻找到的堕落的*也不会轻易失去的，包括那个残酷的爱情。
*向来是金基德用来包装自己影片的手段，所以这部影片与*无关，只与尊严的平等性，只与创造与被创造的辨证有关。难道没有爱情吗？有，只是爱情在这里变得极为沉重，变得很现实，成为平等与征服的代名词！
韩兮
2006…9…15于通县
《绝代艳后》：导演心中的女人
懂权谋的巩俐败给了不懂政治的邓斯特，这是一件好事，至少对于我们观影的观众来说。
影片讲述了玛丽王后从14岁嫁入法国宫廷到大革命身首异处这个阶段的故事，其实与政治无关，主要讲述了这个女人的短暂的一生。自古以来，女人就有祸国殃民之说，玛丽王后的奢侈似乎也不能摆脱这个命运，但作为同为女性的导演科波拉来说，这个结论似乎并不是那么入耳，于是她以安东尼