12。 千年之恋 “轮回”
13。 祭魂酒 “狼烟”
14。 鹰之恋 “长安”
15。 嘻游记 “西游记、玄奘、天竺、唐太宗”
16。 乱舞春秋 “三国、诸葛亮、东汉、黄巾贼、中原、九州岛、北斗七星”
17。 茶汤 “焚香”
18。 祥龙十八掌 “祥龙十八掌、大悲咒、活佛”
19。 牡丹江 “牡丹江”
20。 棋王 “象棋、九宫格”
21。 发如雪 “狼牙月、伊人、惹尘埃、红颜、青史、三千、东流水、发如雪、邀明月、铜镜”
22。 霍元甲 “生死状、霍家拳、江湖、武林”
23。 花恋蝶 “花恋蝶、泼墨山水、滚动条、落款、柳絮纷飞”
24。 千里之外 “梨花白”
25。 本草纲目 “华佗、本草纲目、善本书、僵尸、中药、龟苓膏、云南白药、冬虫夏草”
26。 菊花台 “夜未央”
27。 黄金甲 “黄金甲”
28。 大敦煌 “敦煌石窟、梵音、大藏经、菩萨说法图、飞天”
29。 小小 “说书”
30。 梦红楼 “红楼梦、鸳鸯”
31。 青花瓷 “青花瓷、天青色、牡丹、宣纸、仕女图、汉隶、宋体、芭蕉”
32。 无双 “禅定、命格无双、木鱼、横笛”
33。 女儿红 “女儿红、瓜子脸、绣花鞋”
34。 周大侠 “豆腐、平剧、功夫、旗袍、秦腔”
【贰】 歌词之修辞学
1。 从歌词文字中印证修辞法
2。 《东风破》文字修辞法
《发如雪》文字修辞法
《菊花台》文字修辞法
3。 解读《青花瓷》文字修辞
【叁】 歌词大会考（国学常识100题）
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自序 中国风─歌词里的文字游戏
犹记得一年多前曾举办过“歌词大会考”的活动，很多网友对于我将自己创作的歌词词句重新批注、溯及源由，以及说明典故出处，并且将此消化成考题一事，回响颇为热烈，也开始理解到原来歌词里竟也有那么多的中文涵义可以发掘。
其实当初会想到将自己写的歌词汇整编辑成考题，也是源于有些国、高中老师开始活用现代歌词入题，而触发我的动机。个人觉得歌词入考题是个值得肯定的事。
由于媒体平台的强势，歌词大概是现今流传度与能见度最高的文字了。正因为如此，你已无法假装它不存在或没影响力。
不过流行音乐主要的目的是为传唱，词意的描述偏重口语与情绪的字眼，也因此相当一部分的词意在文字上并没有讨论咀嚼的空间。但台湾毕竟是华语流行音乐的重镇，还是有很多适合入题的优秀作品等待发掘。
其实我之前一直在寻找如何将创作过的歌词集结成书的切入点，因为单纯出歌词集并不妥当，毕竟歌词要能朗朗上口，必须要有相当一部分使用浅白直接的口语。
以文章的标准来审视，这种口语文字的内涵经不起推敲，词意的经营显得很薄弱，语法结构松散，并不像新诗般有比较深入、可以咀嚼的文字张力，在我认为并不具备单独被阅读的乐趣。
但在历经”歌词大会考”的文字数据汇整后，触发了我一个灵感，其实我可以针对歌词中的特殊名词做个批注整理，如此一来，歌词不再只是歌词，还能延伸出相关涵义与知识，让人吸收理解，况且我所创作的中国风歌词有相当一部分是适合拿来做为修辞学教材模板的。
我想从流行音乐的歌词内容导入文学的领域，可谓寓教于乐，比较不那么生硬与八股，教学上也比较灵活轻松，容易引起学生族群学习的兴趣。
……
方文山 2008/4/7 于台北．长春路
方文山专访
方文山，1969年1月26日生于台湾花莲。送过报纸、做过工厂代工、外劳中介等工作，出于对文字和电影的热爱，他系统学习了电影编剧、剧本创作等，并将装订成册的一百多首歌词寄到各大唱片公司，直到1997年7月被吴宗宪发掘，签下七年的词曲创作约，成为周杰伦的“御用词作人”。
他曾获金曲奖最佳作词人等多项大奖，至今已出版《吴宗宪的深情往事》、《半岛铁盒》、《演好你自己的偶像剧》、《关于方文山的素颜韵脚诗》、《中国风》等作品。现任出版社总编辑。
底蕴
宣纸上走笔搁一半，风韵书中藏
山羊胡里藏着几许随性，棒球帽让人觉得他随时会来上一段RAP，见到方文山的第一眼，很难想象他是那种把“愁莫渡江/秋心拆两半”这样的句子挂在嘴边的人，方文山笑笑：“其实我是很嘻哈的啦！”
Q（问题）：你的歌词风格多样，《七里香》很纯情，《双截棍》很嘻哈，《青花瓷》很典雅，你觉得自己是什么风格的人呢，儒雅怀旧还是很后现代很嘻哈？
方（方文山）：应该偏嘻哈一点。创作《青花瓷》那样的歌词，我想因为我是个专注的人，专注的时候不会在意是什么风格，而是想方设法要表现出那种感觉就好了。
Q：谈谈成名前的生活吧，我知道你送过报纸，当过外劳中介，还做过管线安装工，那时会不会很茫然？
方：其实没有不好的职业，只有不适合这个职业的人，所以有时我会有挫败感；但我也看到社会竞争的激烈，要改变生活状态，只能从改变自己的性格开始，所以我要求自己去投稿，去吸收和音乐有关的东西。当你喜欢某种事物时，支持你的动力就会增强，并没有某个人或者某句话让我改变，没有那么传奇啦，动力来自一种创作的欲望和冲动吧。
Q：看你的博客，你和朋友搭了一座长安城模型，红土城墙里面勾栏酒肆、烟雨楼台，这是你所憧憬的生活吗？
方：我在歌词里面写了很多古代的情景，但那只是停留在纸上的世界，所以我想把它们变得立体，长安城有怎样的盛况，乌衣巷又是怎样，有时我会想坐个时光机回到唐朝，看看过去是什么样子，我的确这样憧憬过。
Q：最喜欢哪位古代的诗人或词人？
方：我什么书都读，尤其喜欢宋词，喜欢李清照和唐后主李煜的作品。宋词其实很接近现在的流行音乐，先有曲，再填词，而且格式上比较自由，很接近现在。我读到的李清照是一个感情很细腻的人，我其实也是这样，比如我很关注小物件，你也知道我喜欢收集票根、铭牌什么的，因为创作要善于观察，不细心不行，我和她有共鸣。
Q：你曾说过，自己不唱歌、不演戏、不主持，没有代言……
方：（笑着打断）其实现在已经破例了，我正在排演舞台剧《六义帮》，很辛苦的事情啦，但我想去尝试，不仅为了有更多的经历，而且我也感到，原来戏剧的创作是这个样子的。
创作
色白花青里，提笔写前朝的飘逸
出道前，方文山把自己创作的歌词打印了一百份，寄给各大唱片公司，每当邮差的摩托声传来，他都要怀着怦怦跳的心情去查看有无回音；根据家乡台湾花莲的风物，他创作了第一首歌词《落雨声》，爱听雨的方文山沉浸在渔舟、水鸟和烟雨的世界里；《伤心的树》收入慧眼识珠的吴宗宪的音乐专辑中，方文山不经意翻到，会伤感地想起许多过去的人与事，纯真与成熟，飘逸与惆怅，都在方文山的歌词世界中如此悠长。
Q：最喜欢自己哪首作品？
方：最早喜欢《娘子》，《东风破》出来后喜欢《东风破》，《发如雪》出来后喜欢《发如雪》，现在又轮到《青花瓷》……其实我不想停滞不前啦！（大笑）
Q：“天青色等烟雨/而我在等你”、“帘外芭蕉惹骤雨/门环惹铜绿”，这些歌词让人拍案叫绝，《青花瓷》是怎么写出来的？
方：其实我创作歌词就像写电影脚本，要写《上海一九四三》，那我就要知道弄堂是什么样，百乐门是怎么风光，脑海中要有画面感，《青花瓷》也是一样，最早歌名叫《汝窑》，不是有诗说“雨过天青云破处”，我脑海中就会出现那样的画面，天青色是一种纯净的颜色，下过雨的天空，云朵流散开来，才会呈现出那种明净，我会忽然明白：哦，原来天青色是要有雨才会出现的，所以“天青色等烟雨”喽。
Q：你的歌词的特色是什么？
方：混搭，还有就是跳跃。你看看我的家就知道，客厅是地中海风格的，餐厅像一个什么都卖的商店，卧室却像废墟或者钢铁工厂，反正不像卧室——我喜欢那种多元的装潢，放在歌词创作里也是一样。
Q：还有什么内容的歌词会吸引你？
方：应该是友情吧，我的歌词里面写爱情和亲情的有很多了，想尝试更多不一样的。
Q：人们常常会把你和林夕比较，你和他的风格有什么不同？
方：林夕老师比较诗化，可能是他出身中文系，会营造那种氛围，我比较天马行空一点。
好友
天青色等烟雨，而我在等你
最初进入阿尔法公司时，方文山和很多作曲人碰撞过，却只和一个看上去闷闷的“小男生”撞出了音乐的火花，后来这个小男生的名字——周杰伦——成了所有关于方文山的访谈中不能不谈到的话题。
Q：周杰伦写歌的时候是什么状态？他写的所有曲子都适合你填词吗？
方：他写歌的时候非常投入，可以坐在那里很多个小时都不动，而我跟很多人合作过，还没有谁能像杰伦那样默契，那样让我写得顺手。
Q：每次写歌之前你们是怎样交流的？
方：每次都是杰伦先写出曲子，然后我再把词填上，杰伦有时候也会告诉我，他有怎样的想法，或者他脑海中出现怎样的情景，我的全部工作就是尽我所能的把那种感觉具体地表现出来。
Q：工作之外你和周杰伦是什么状态？一起打球？K歌？
方：杰伦喜欢打球，但是我不会打篮球，偶尔陪他一起去篮球场