》的同名主题歌《橘子红了》均有成功的表现。许常德感性的词作在平缓的旋律间恰倒好处地呈现出一幅将要逝去的幻影，而黄磊清淡的演唱则引领听者缓缓走入而后又走出，留下些许想像或回味的余地。相对于黄磊的形象气质和嗓音而言，这类歌曲是最适合他的，听歌的人不必从演唱水准的高低和歌曲创作的好坏等单方面去评判。专辑中的其他作品也如出一辙，这是创作者们的用意，同时也是专辑的卖点。专辑的曲作和编配呈现出冷调的怀旧色彩，《蝴蝶结》的俄罗斯曲式、《背影》中的二胡间奏等均可圈可点，体现出作者的匠心。
从可听性上来说，专辑中的歌如果去掉唱词，单听音乐似乎更佳。从视觉上来讲，专辑的套封及内页以白色为基调，冬天的白雪，萧瑟的景物，传递着比音乐更感人的怀旧气息。而下面这则传闻似乎可作为理解此专辑的注解：专辑中的歌曲《蝴蝶结》取意于老舍的小说《骆驼祥子》，但引发许常德创作这首歌的是一个在北京拉三轮车的老头。因为那天给制作人许常德拉车的是一个年纪很大的老头，许常德上了车之后就有些后悔，但是那个老头还是执意要做这笔生意，虽然后来给了双倍的钱，许常德的心里还是觉得不舒服。人拉人的感觉让他心里难过，让他想到了祥子，所以他想替祥子说两句话，因此写了这首歌。2001…5…9
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“低调”静听这个赵传
离上一张专辑《勇敢一点》已有近两年时间的新专辑《那个傻瓜爱过你》，多少还是令时下渐少的老歌迷期待的，特别是这两年又刮起怀旧风。说起赵传，由李宗盛、友善的狗及赵传与红十字合唱团共同创造的激情、高亢、伤感、旷远感觉，至今想来仍令人动容。但岁月流转、光阴老去，如今这一切已难得再见了，听过专辑《那个傻瓜爱过你》后，心生如此感叹。少了这一切的赵传，还剩下了什么可值得一听？
专辑《那个傻瓜爱过你》由小虫、薛忠铭和赵传联合制作，一曲翻唱内地许巍词曲、田震演唱的《执著》是专辑的一大卖点，也是专辑最突出的败笔。按说该作品的意境与赵传惯有的嗓音和唱腔应是暗合的，且很久以前赵传翻唱《妹妹你大胆向前走》的深情大气已经验在前。遗憾的是，这一次他把《执著》改编得毫无执著劲，热闹、无聊又没心没肺的狂燥编曲有新意，但却尽失赵传的特色。俗话说“东西没坏千万别去修它，否则越来越糟”，不断进行新的尝试和改变是当红歌手的致命伤，在专辑《那个傻瓜爱过你》中这个毛病比比皆是。《我所爱的让我流泪》有着小虫惯有感性柔媚的曲调，但词作过于重视繁复叙事，不适合激荡的赵传，更适合俏皮的任贤齐。《那个傻瓜爱过你》除了前面的毛病外，还有一个非常令人痛心又疑惑的特点，赵传的嗓子好像出了毛病，不在状态的音色少了亮度和穿透力，令人听来有压抑之感。如果按文案中说，这是制作人刻意让赵传做内俭的改变，的确已达到了效果。《没有人能像你》是内地音乐人刘沁的作品，低缓律动的旋律听不出一点点我们曾熟知的赵传。
如果说专辑还有可称道的地方，便是《寂寞入口》和《不该还爱他》中对于赵传中音区的苍凉感的突出呈现。《心爱的不要说再见》、《每一个你》均翻唱自韩国的舞曲作品，动感节奏的背景下有着赵传特有的令人动情的嗓音和演唱方式，快歌慢唱不失为一种尚佳选择。台语歌《温柔的查甫人》及《年轮》是专辑中值得一提的作品，《温柔的查甫人》有着台语歌特有的节拍和曲式，《年轮》刻意的内俭来突出词作的意境。
若论专辑《那个傻瓜爱过你》的亮点，当数赵传的自创曲作《特别的想念》，这首歌的感觉才是赵传，曲与唱有着一耳便听得出的昔日印象，词中的一段“好久不见，特别的想念，真心不只一点点，当世界灰暗的我们都看不见，还有你的鼓励向前。总是突然，特别的想念，深深问候和眷恋，当天空绽放的花朵如此耀眼，只有你的温柔不变。”不免让人怀念旧日时光中那激情四溢的赵传。其实，如果放低标准，《我们爱的让我流泪》、《那个傻瓜爱过你》、《没有人能像你》、《年轮》等歌均有不错的可听性，因为这是历经岁月的嗓音和心态已尽了力的表现。再说一点，专辑套封设计繁复而花哨，或许这只能掩饰却无法弥补专辑凡俗的水准。2001…11…9
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工体的利用率
张学友在北京工体场的演唱会成功与否似乎并不重要，对于这样一位功成名就的老歌手而言，用什么名义来招慕几万名歌迷捧场，自然都不是什么难事。即便是一个讨饭花子在街上打响板唱喜歌，围观者也不会在少数，何况是明星呢。
就这次演出而言，事前各大媒体呈现出的少有平淡甚至是漠视的态度，相对于这样大型的演出而言则更值得回味。按惯例来说，媒体一般不会放过这种机会全方位大肆炒作一番，原因或许有很多，但有一条恐怕是：经济搭台，文化唱戏的今天，演出本身的意义早已走了型，变了相，说来说去无非是卖点和经济效益。想来，同一话题，媒体说多了难免也会累。厌不厌烦，另当别论，因为心情与效益对峙的天平，倾斜或倾覆不值得大惊小怪。说到经济效益，似乎有必要回头再争执一下演唱会成功与否的问题。衡量一台演出成功与否的标志是什么？恐怕不同心情的人会得出不同目地性的说法。现在台面上最实惠的标准，无非就是票房收入及相关经济效益的好坏，这种观点无可厚非。不可能人人都是活雷锋，白干活不挣钱，何况演唱会本身就是一种商业行为。
前面说一大堆关于票房与经济效益的话，似乎与“工体的利用率”这个题目不沾边，其实不然，这两者间有着密切的关系。工人体育场多年来辉煌的演出并不多，此前除了张惠妹和两次“”外，能用正常演出标准来衡量的便乏善可陈。
说到这里，有一个现象应着重提一下，无论是工体场、首体还是工体馆，一直以来，仿佛总是港台歌手或海外明星的天下，内地歌手除了在一些拼盘演出中充当分母外，尚无几人能在这些场地举办纯粹意义上的演唱会。以上所说的都与经济效益有直接关系，相对港台歌手而言，内地具票房号召力的歌手目前不多，而这种票房号召力与歌手实力及作品水准往往也不相一致。造成港台歌手一边倒的局面是有原因的，同时也是由来以久的。不可否认，很多港台老歌手曾左右了华语流行乐坛的走向，他们不俗的作品街闻巷知，理应具有较强的票房号召力。但近些年来歌坛的发展状况却将这一趋向发展成了极端，港台歌手无论年少老幼，作品无论优劣新旧，均有机会在内地的各大媒体上拥有超强曝光率。接下来便被奉为上宾，不断穿梭于内地各城市的电视台、商场、饭馆，如此强大的宣传攻势，是内地歌手做梦都得不到的。自然票房号召力也由此而生。当然，时间一长，票房号召力往往也会减小，原因是过多的宣传及夸大的氛围，难免会暴露歌手及作品那真实的低水平。
说过港台歌手，回来再看内地歌坛。如果说盗版问题是阻碍歌坛发展的外部因素，那么歌手久缺个性、创作乏力等问题则是歌坛不景气的决定性内因。诸多原因导致内地歌手的媒体曝光率低，票房号召力便无从谈起。综上所述，工体的利用率在现如今这种状况下要是高的话才见鬼了呢。
如何改变现状，进而繁荣流行音乐的演出市场，恐怕不是一朝一夕靠行政干预或假借各种的名义就能形成的。关键问题是要从经济效益的圈套中跳出来，用更单纯的耳朵来听歌。
“工体的利用率”是一种表象，不能反映歌坛的现状。有一个现象似乎与“工体的利用率”有关：无独有偶，在有弹吉他卖唱的地下通道里，飘出来的歌几乎都是多年前港台的老歌，歌坛到了今天，酷炫风格与作品充斥天地间，但地下通道却依旧是个“死角”，从另一种意义上来讲则应称为“圣地”。透过这一现象，我们似乎可以得出很多种结论，但其中恐怕有一条是：如今的歌手及作品在地下通道的利用率很低。2005…6…26
关键词
进入秋天，关心华语流行乐坛的歌迷有人雀跃兴奋，有人怅然失落。兴奋者因F4、F5、F6等等纷纷来京献艺，同时娱乐媒体上铺天盖地拥满“歌手退出歌坛”、“歌手病逝”等奇闻轶事，既填补了休闲时光的空寂又大饱眼福。相对而言，怅然者便显得偏执而落伍，例如我这般以爱乐自居者，只关注歌手及专辑、新歌好听与否及创作动态等，失望之感也由此而生。原因是，按惯例秋天是新专辑的出产旺季，但今秋不但收成不佳，且缺少令人眼前一亮、过耳不忘的声音。造成这种状况的原因肯定颇多，但欲说又无头绪。首先，对于究竟有多少人属于怅然失落一族，我不抱太大的幻想和信心。因为爱好和有闲，利用“十一”长期集中听了一批今秋亮相市场的华语流行音乐新专辑以备推介之谈资、听后比听前思绪还乱，原因是找不出一个主题来说服自己固执的审美取向，于是只好在创作与市场之间找出五个词来简介一番，用意是引起个把人注意并抽空留神静心听上一听。正如本文最大限度地回避奇闻轶事而专注于歌曲本身，这一切都权当是奉献给混乱歌坛最后的一点执著。
关键词一：阴盛阳衰
其实，近几年华语流行乐坛着实涌现出一批实力或偶像男歌手，且风光程度也甚过同期女歌手。但就近期歌手及专辑的市场状况来看，无疑又出现了多年前很多行业最常用的一个词“阴盛阳衰”。相对于任贤齐《一个任贤齐》、李圣杰《痴心绝对》、陈冠希《前望》等专辑，�