。
由此可见，这脂砚斋与诸公一样，也只是读者之一，最多是与曹雪芹接触较多、对《石头记》的整理工作贡献最大的读者，但其境界与雪芹相距甚远，更谈不上有多么知己，更更不可能是《红楼梦》的共同创作者，因为他在读书时，甚至连人物小传都不清楚。
雪芹描写人物惯用白描，常常明褒实贬，而脂砚对雪芹的用意常常弄不清楚。甚至在看到贾雨村拿了钱就跑，都不与甄士隐道别这样的行径之后，也昧着良心没话找话地赞美：“写雨村真令人爽快！”后来看了《葫芦僧判断葫芦案》，这才知道雪芹“指东说西”，那贾雨村其实是天字第一号大坏蛋。于是脂砚斋倒过笔来诛之伐之，写了不下十来个“奸雄”咒骂他。
且不说脂砚斋是不是有点没脑筋，重点是他在前面那段话里说诸公之批是诸公的理解，我的批语是我的乐子，显然批这书的不只有脂砚斋一人，而是许多人在传阅过程中各加批语，脂砚只是批书人中的一个，也是最啰唆、最多情、最娘娘腔的那个。但这并不等于说，脂砚就是女人。
我们得把视角立足于清朝那个特定的时间环境中去，那时候可不讲究女权主义、个性解放这些，一个女人在男人的书里随意加批，并且跟别的男人斗嘴饶舌，搁在现在那是娇俏，可在那个林黛玉因为闺阁笔墨外传而大发娇嗔、每逢“敏”字便要减一笔并且念作“密”的时代，则未免有失端庄了。
又说脂砚斋就是湘云，又将他形容得如此不自爱，岂非自相矛盾？
第三回中，林黛玉进贾府，拜见贾赦，贾赦避而不见，却说：“连日身上不好，见了姑娘倒彼此伤心，暂且不忍相见。”甲戌本于此朱笔眉批：“余久不作此语矣，见此语未免一醒。”意思是说我以前也常这样打官腔说套话，现在看到这一句，不觉一震。这明明白白是个半老头子的口吻。
又如第十七回贾政带领众清客游园，至稻香村时，清客打诨凑趣，墨笔夹批一句：“客不可不养。”这样的话，也不像是一个女人说的——难道女子也讲究养清客的不成？那成了什么了？
雪芹生平至友明义有外甥爱新觉罗？裕瑞，曾在《枣窗闲笔》中说“前辈姻戚中有与之（指雪芹）交好者”（指明义），又说“曾见抄本（指《石头记》）卷额，本本有其叔脂砚斋之批语”。这里写明脂砚斋乃是曹雪芹之叔，纵然传言有误，把两个人的亲戚关系弄错，但也不至于离谱到男女都颠倒吧？倘如雪芹有个红颜知己名脂砚，还每天在书上批语同诸公饶舌，明义等必引为佳话，再不至于跟外甥把其人是男是女也说错吧？
虽然有这样明确的证据，然而认定脂砚是女子的红学家们认为明义出生时雪芹已死了七八年，所言不足信——他们更相信比雪芹之死晚了三四百年的自己的臆断。而臆断的一大力证是抓住了“老货”二字不放。源于第二十六回的一句脂批：
“玉兄若见此批，必云：老货，他处处不放松我，可恨可恨！回思将余比做钗、颦等，乃一知己，余何幸也！一笑。”
红学家们的理由是“老货”专指年老妇人，可见脂砚是女子。然而不必远征博引，就是《红楼梦》原书第五十三回，贾珍就曾指着老庄头乌进孝道：“我才看那单子上，今年你这老货又来打擂台来了。”难道乌进孝这老头子也变了女人不成？
至于“将余比做钗、颦等，乃一知己”，则更不足为证了。那贾宝玉还把晴雯比孔子、岳飞呢，林黛玉更是把湘云比荆轲、聂政，难道湘云、晴雯也都变了男人？
第19节：脂砚斋是个什么人物（2）
书中的贾宝玉重女轻男，脂砚斋投其所好，自比“钗、颦”，不过是打个比方，自称是雪芹知己罢了。难道他能说“将余比做秦钟、琪官等”不成？
不过，我猜这脂砚斋最可能的身份，恰恰是秦钟、琪官之辈。这也不足为奇，甚至不足为羞。在明清时候，断袖之风盛行，几乎凡公子必有腻友，《品花宝鉴》中，整本书讲的都是龙阳之爱；《红闺春梦》里，也有极详细的描写。而上述两本书，正是典型的“红楼遗风”、“石头再记”。
《红楼梦》里对同性之爱的描写虽然含蓄，但贾琏于凤姐儿出花时，只得找个清俊些的小厮“出火”；宝玉闲极无聊，便到外书房“鬼混”；香怜、玉爱之辈充斥塾中，连学长贾瑞都曾是薛大爷的相好。可见在作者眼中，断袖故事实在算不了什么。
如此，倘若脂砚为雪芹蓝颜知己，断袖添香，又有何不可？
红学家们还有一个论点，就是脂批有“凤姐儿点戏，脂砚执笔”和“矮舫前以合欢花酿酒”两段，并论证说：脂砚不是女人，又怎么会混在女眷里替人写字点戏？而关于合欢花酿酒的典故，多么亲近，可见是雪芹青梅竹马的小伙伴。
前一句批见第二十二回《听曲文宝玉悟禅机 制灯迷贾政悲谶语》：
吃了饭点戏时，贾母一定先叫宝钗点。宝钗推让一遍，无法，只得点了一折《西游记》。贾母自是欢喜，然后便命凤姐儿点。凤姐儿亦知贾母喜热闹，更喜谑笑科诨，便点了一出《刘二当衣》。
庚辰本于此有两段眉批：“凤姐儿点戏，脂砚执笔事，今知者寥寥矣，不怨夫？”“前批‘知者寥寥’，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不悲乎！”
倘若“脂砚”是女人，那么“朽物”是谁呢？而“知者寥寥”是既包括脂砚和朽物，还是两个人根本就是一个人，而知者还包括其余的批书者，如畸笏叟、立松轩等人呢？就算脂砚是女人，那畸笏叟等总是男人吧，为何脂砚为凤姐儿点戏，他们也会知道呢？既然红学家们因为脂砚能为凤姐儿点戏就认定她是女眷，那么畸笏叟们也都与闻其事，是否也因此都变成了女人呢？
再说“酿酒”一批，原文见第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》：
黛玉放下钓竿，走至座间，拿起那乌银梅花自斟壶来，拣了一个小小的海棠冻石蕉叶杯。丫鬟看见，知他要饮酒，忙着走上来斟。黛玉道：“你们只管吃去，让我自斟，这才有趣儿。”说着便斟了半盏，看时却是黄酒，因说道：“我吃了一点子螃蟹，觉得心口微微的疼，须得热热的喝口烧酒。”宝玉忙道：“有烧酒。”便令将那合欢花浸的酒烫一壶来。
庚辰本在这里双行夹批：“伤哉！作者犹记矮舫前以合欢花酿酒乎？屈指二十年矣。”
红学家们认为这个“家家酒”的游戏十分甜蜜浪漫，所以认定是雪芹与脂砚“青梅竹马”的童年往事。
然而这未免自相矛盾：如果因为脂砚是男人，就不可能跟女眷凤姐儿在一处看戏；那么他如果是女人，又怎能跟男亲戚曹雪芹一块喝酒呢？
至于“青梅竹马”之说，更系揣测。雪芹死后，友人张宜泉有《伤芹溪居士》诗，自注云：“其人素性放达，好钦，又善诗画，年未五旬而卒。”友人敦诚《挽曹雪芹》诗亦有“四十萧然太瘦生”、“四十年华付杳冥”的句子，可见雪芹死的时候已经四十多岁了，脂砚说“屈指二十年矣”，那么他们二十年前已经有二十多岁，算不得“两小无猜”了，二十多岁的两个男女采花酿酒玩，可成何体统呢？倘系私会密约，脂砚竟将此昭然于世，更成了什么人呢？
就算本书增删十年，这是雪芹三十岁的时候写成的，二十年前只有十几岁，那也不算很小了，已经过了垂髫之年，同样不能再跟女孩子同桌喝酒了；或许有人会说，十岁的孩子还没那么讲究，玩家家酒也不算什么吧？那同样的，十岁的孩子已经读书识字，至亲家属，跟凤姐儿一处看戏、点戏更不算什么了。
因此这些红学家举出的两处自认为最有力的例证，恰恰是推论出脂砚斋是大男人的反证。
乾隆第一次看到《红楼梦》时，曾一语定论：“此明珠家事也。”说贾府其实写的是前朝宰相明珠家的故事，而宝玉的原型就是清朝第一才子纳兰容若。
容若死前，曾邀集诗坛好友在自家花园渌水亭前纵酒吟诗，题目是《咏合欢花》。那是容若生平最后一次聚会，最后一次写诗。虽然目前找到的资料中未能证明曹寅是否参与其会，然而曹寅生前经常出入纳兰花园，与明珠、容若父子相交往却是有迹可寻的。
纳兰容若病得突然，康熙飞马赐药，圣药未至而容若已死；曹寅患病时，康熙亦曾亲开药方，派驿马星夜赶送，仍然是圣药未至而曹寅已病死扬州——历史上的重合总是很多。曹寅生前想来会经常跟家人讲起容若的绝世才华与英年早逝，而在他死后，家人也想必会常常将他与容若做比较，合欢花的典故也会一再提起。
第20节：为乞嫦娥槛外梅（1）
而曹雪芹生活在这样的家庭里，在容若故事与祖父遗风的熏陶下，难保不会效颦渌水亭故事，也来个纵酒吟诗的雅聚——事实上，敦诚、敦敏的诗中就常常透露出这种类似的集会，《四松堂集》中收了许多宗室弟子聚集唱酬的联句，也提过自己当剑换酒请雪芹的雅事；已有红学家考证出，书中咏菊十二首，乃脱胎自曹雪芹同时代文人永恩《诚正堂稿》和嵩山的《神清室诗稿》中唱和之《菊花八咏》，诗题有《访菊》、《对菊》、《种菊》、《簪菊》、《问菊》、《梦菊》、《供菊》、《残菊》等，和小说中非常雷同——这都足以证明，曹雪芹所写之闺中结诗社，其实是他自己参与的旗人子弟诗会的折射，“以合欢花酿酒”的，很可能并不是什么小朋友的家家酒，而是一些大男人的会中雅事。
况且，这个脂砚在文中一再表示自己是知情人的批语犹不止于百合花浸酒一处，贾母初见秦钟时，赏了一个荷包并一个金魁星，脂砚又在下面以熟卖熟地批道：“作者今尚记金魁星之事乎？抚今思昔，肠断心摧！”更足可证脂�