Ｐｅｔｅｕｒ（放屁的人）相形之下就显得十分粗鲁。普约尔的演出进行了几场之后，基本上就没有再打广告的必要了。他们租下的大厅夜夜爆满。这之后，普约尔又从马赛到邻近的省份巡回演出。土伦的一位报社记者写了以下这段文字描述普约尔的演出： 演出开始时，他面向着观众，解释说他有用肛门在空气中呼吸的能力，就像正常人用嘴呼吸一样；而靠着这些吸入肠中的气，他便可以任意发出各种声音。 接着，他转身背朝观众，并宣布他即将表演的声音的类型。我记得当时听到了泥瓦匠的那种浑圆的屁，以及年轻女孩羞赧的、小声的屁等等。 演出的最后，他试图将全音阶用屁奏出。实际上他只奏出了四个音符，哆、咪、嗦，以及高音哆，而且还不能保证每个音都准确。 刚跨进演艺圈时，普约尔就有一个梦想：今后要去红磨坊表演。后来，在一番细致的准备后，他终于下定决心去试试运气。那一年正是１８９２年。而接下来发生的事就已是我们熟知的历史了。 派多曼的儿子路易斯·普约尔后来也和父亲同台演出。他在回忆录中谈到了父亲在红磨坊的表演：“女士们、先生们，”派多曼会向观众大声说道，“很荣幸我能在此为大家表演一段派多曼尼（Ｐｅｔｏｍａｎｉｅ）。Ｐｅｔｏｍａｎｉｅ这个词就是指能自由放屁的人，但是，请放心，我并不会让您鼻子难受。我父母亲都曾试图在我直肠中闻出一点臭味，但总是无功而返。”此后，他便开始放一组轻量级的屁。“这个是小妞妞，这个是丈母娘，这个是洞房花烛夜的新娘（异常之轻），而紧接着就是翌日清晨（异常响亮），这个是泥瓦匠（干燥——没水泥了），这个是裁缝在撕一块两码长的印花布（他这一撕，足足有十秒钟）。”这一部分的表演他用了一阵加农炮轰来结束。 １８９４年５月１日的《小报》上有一篇文章将派多曼描述为“一位多少有些感情的艺术家。他的旋律和歌曲并没有词，也不一定发自内心。但如果要公平地评价他，就不得不承认，他开创性地尝试了一些完全属于自己的东西。他用短裤深处的声音婉转歌唱，而其他人则脸朝着天，盯着天花板”。《名射手》的作者尤金·福里尔评论道：“他有足够的聪明才智，知道在什么场合奏什么样的音符，他对社会人士小心谨慎，对资产阶级友好亲热，对政客严肃认真，对平头老百姓则倾其所能，有时甚至超出了人们的想像。他了解自己的观众。” 派多曼在巴黎获得了极大的成功。他用赚下的钱买了一处别墅，把家搬到那儿，还雇了仆人悉心照料家人。同时，他与红磨坊签的合同还能让他时不时出城作一次短途旅行，到那些久仰他大名的地方去：比如他就去了比利时好几次，那里的国王利奥波德二世是他的狂热歌迷；另外，他还至少去了一次北非。然而在马德里，他的表演却引起了人们的反感，以致当局把他当作一名小丑，强迫他完成作为小丑的义务，并不许放屁。
放屁表演技研究
越来越多的科学研究者开始把注意力转向派多曼。１８９２年，至少有两家主要医学期刊刊登了关于他的文章。在更深入的研究方面，马赛尔·鲍多因医生在《医学周刊》杂志上解释说，他最关心的是派多曼的放屁技巧到底是医学奇迹还是仅仅是一种人为的手腕。普约尔本人同意了接受巴黎医科学校解剖学系两位医生的检查。“这样一来，”鲍多因写道，“我们就很容易断定，派多曼的特例中并没有任何超自然或人为的东西。” 鲍多因评述说，派多曼 身体上并没有超常的东西，只是某些肌肉——这些肌肉由于他在某种程度上不同寻常的职业而得到了非常频繁的锻炼——处于最好的状态…… 在静止状态下，他的肛门没有任何异常的征兆，也许只是比普通人更宽大一些。他的括约肌有力并富有弹性。我们可以看到，尽管他每天都在使用肛门附近的肌肉，但那里并没有痔疮出现。他的直肠也很正常，并且也不肿大。 在实验室里，普约尔弯下腰，直到上体已至水平。“然后他用双手抓住两个膝盖头，以便稳稳支撑住上身。”鲍多因写道： 接着他吸入很小的一口气，伸直双臂……他的肌肉明显紧张起来。如果不是因为平时的表演都在公开场合进行，因而他不得不穿着衣服的话，观众应该很容易看到他紧紧收缩的肌肉。 不一会儿，通过难以分析的肌肉运动，他的消化道已经完全装满了在这种情况下所能承受的空气。然后他慢慢站起身来，接近垂直。这样他装满的“蓄水池”就能保持一段时间，但不能太久。如果派多曼不及时把气排出，那里的气也会不易察觉地自己一点点儿漏完。 接下来便是表演的第二部分，这里要做的运动很有意思——那就是排出积在蓄水池一样的肠中的空气，也就是呼出。 靠着气体的排放，不论是站还是仰，前倾还是后靠，或者其他上千种不同方式，只要派多曼收放肛门括约肌，或用肌肉控制腹腔的容量，他就可以达到任何令人吃惊而无法预料的堂皇效果。 当气体带着足够力量和一定程度的压力从括约肌冲出时，不同强度、不同音质、千变万化的声音就产生了。这完全是音乐声。虽然它们几乎不可能模仿指定的音符，但听起来还是像普通的和音，更精彩的是，有些音甚至就像演奏的旋律。派多曼能模仿各种声音，比如小提琴、低音提琴、长号等。他也能奏出强得可以回响１０次、１２次的音符，还能吸足气奏出可以延续１０—１５秒的声音。 如果不穿衣服，他能从肛门里猛地喷出气体吹灭１２英寸外的一支蜡烛。因为这些气只是在他肠中停留了很短一段时间，因此它们并没有肠中产生的气体的那种异味。 几年以后，另一位科学研究者安德林·查皮医生指出，普约尔的主要乐器就是他的腹部肌肉。１９０４年，他这样说道： 派多曼把他的腹腔当作一只风箱，腹腔前壁和后壁就分别是两扇阀，而直肠就是换气管。他吸气、呼气，接着将身体蜷缩成某种姿势，使呼吸变得困难，然后，他再压迫腹腔前壁靠向后壁。做这第一个动作时，他大肠内形成了一个空间，空气或水便可以从开放的肛门中灌进来，把风箱装满。 然后，乐器的阀再以相反过程挤压满满的肠子，就能排出水或空气。 。。
放屁表演后继有人
到了１８９４年，派多曼便开始嫌自己赚的钱不够多了。同时，红磨坊也和他闹得有些不愉快。他在附近一个农民市场上给一位朋友免费表演了他的部分节目，而红磨坊就威胁他说要对此提出诉讼。于是，他撕毁合同，自己成立了一个巡回演出团，取名为蓬巴杜剧团。“可能我放屁不会再那么响了，”他承认自己已失去了红磨坊的支持和声望，“但是我自由了，”他说。音乐大厅向他提出诉讼，赢得了３０００法郎的赔偿。《小报》以幽默的笔调报道说：“红磨坊的经理听说普约尔违约时，马上就想追到那地方，把他带回来，并在他……他身体的音乐区上好好踹上几脚；但他仔细一想，又觉得不能损坏了这件乐器，于是就想请律师出马来摆平这件事。” 正在普约尔千方百计想要报仇雪恨的时候，他突然发现，红磨坊又请了一位名叫安吉拉·蒂博的女屁王代替他，用派多曼女郎（Ｌａ Ｆｅｍｍｅ Ｐｅｔｏｍａｎｅ）这个名字演出。然而事实证明，她只是一个牛皮大王，一个裙子下藏了只风箱的伪屁王。普约尔的机会来了。可是还没等他的诉状递上法庭，那位蒂博小姐倒是先自行引退了。这是因为当地一家杂志称她是在演一出“倒胃口的恶作剧”，她便与其打官司，结果输了。而公众则不偏不倚的结束了这次事件。（当时还有一位滑稽演员取名叫Ｌｅ Ｖｅｎｔｏｍａｎｅ来模仿派多曼的表演。演出中最滑稽的地方便是他竟忽然不小心拉出屎来，惊惧万分地跑下台去。） 现在派多曼成了自己的第一主打，他又把模仿动物声尤其是鸟声加进演出中。同时，他还让自己的几个孩子也一起参加演出。然而，时间一长，他的表演便不再那么声名卓著了，但他仍稳定地维持着这个职业，直到１９１４年世界大战爆发，而他的四个儿子都牺牲在战争中。停战后，玩气体把戏在受了重创的法国人眼中已再无幽默可言，于是，普约尔彻底放弃了自己的演出，重新在马赛开了几家面包店，并在土伦开了间饼干厂（在那儿他生产了几种自制的饼干）。１９４５年，约瑟夫·普约尔，即派多曼，死于土伦，享年８８岁。一家音乐学校提出要用２５万法郎买下他的身体作研究，但他的孩子拒绝了。 从此以后，派多曼便成了传奇的素材。１９７５年的《苹果派》杂志将他的故事绘成了连环画；更棒的还有１９７６年出版了一本关于他的连环漫画册《屁精英》。而这两本书的封面都是他放屁的特写。２０世纪８０年代，演员蒂莫西·凯里在画家萨尔瓦多·达利的协助下，在演一部戏的谋杀审讯（一个男人意外地放屁杀死了一个女人）时援用了派多曼的形象及其“彻底放屁”的思想。这是部怪诞的舞台剧，名叫《驯虫师》，副题《宠物》。分派演员时，凯里对《电影传真》杂志说：“我会在演员面前放一个很响的屁。那总是很有帮助的。我一直认为，如果你真想当一名好演员，你就得学会在公开场合放屁。” 一个取名叫“飞翔卡拉马佐夫兄弟”的喜剧杂耍四人组——保罗·马吉德、霍华德·杰伊·帕特森、迈克尔·普雷斯顿、萨姆·威廉斯——试图要以一部《派多曼：空气的喜剧》为这位法国放屁大师重振雄风。 在剧中帕特森是主演，他说演戏时他会将两小罐二氧化碳捆在衣服下，通过腰