个善良的人。但是这些在前面都看不到，最开始你只能看到他是一个凶狠的刺客，然后他在北公爵面前还很害怕死。鬼狼是个让人感觉有点哲学味道的人。
我从来没有想到和接触过这样的角色，包括造型上，从来都没有。我记得最开始看到他们拿过来的人物模拟画，我觉得挺怪的。别说是在中国，就是在国外我觉得也是很少的。有点超现实，很容易让人就联想起动画片来。
化鬼狼妆的时候，一脸的银色。当时就不知道该怎么演了，真是不知道该怎么演了，因为我比较习惯用脸，用眼睛演戏。鬼狼妆一面是疤，一面是银色。很深很深的颜色。这些东西在一起的时候，我对着镜子看自己，我说这个怎么办呀。我怎么做各种表情，我怎
么悲伤怎么愤怒呀。我说真是第一次碰到这种情况。
我觉得服装造型挺重要的，经常一部电影的美术师把所有东西做好之后，演员已经不用演了，或是说已经达到一个空前自信的程度了。最开始演戏的时候，经常挨导演骂，然后我觉得我真是不知道自己该怎么做。我觉得演员就是要有感受力跟表现力。你要感受环境，感受当时的心情。然后还有一点，再深的感受，也要有一个方法或是方式去表现出来。感受力没问题，表现力，因为可能当时那个妆我从来没有接触过，表现力上就根本没办法表达。
我觉得还是有一个适应习惯过程吧。慢慢习惯了，然后就把那妆给忘了。感觉还是自己去演，也不太去留意妆了。
我整个半脸要涂一层胶，然后再上伤疤。那胶其实挺伤皮肤的，包括那个妆都是半油彩的，还有那银粉。整个脸每天要24小时上着颜色，毛孔经常被堵住了。各种各样的颜色、各种各样的化学物质进到脸里。
【刘烨自述】
有一次我去一个商场参加活动，对方给我赞助服装，就去服装店挑衣服。突然一眼看到陈导和陈红他们两个人走进来，我觉得无论出于礼貌也好，还是怎么样也好，自己也算是圈子里的人，就一定要主动去跟陈导演打招呼。我说，陈导演你好，我是刘烨，也是演员。他说，刘烨，我正要找你呢，你赶快把你的电话给我。当时我一听就特别激动，陈导演说正要找我呢，就是说他可能要拍什么戏。然后大概过了两个星期，陈导演助手打电话来说，叫我跟他见一面，聊一聊。我也不知道有什么戏，就过去了。大概一共前前后后聊了三次，见了陈导演三次。第二次之后咱们的副导演就约我去一个酒吧，很神秘、很带玄机似的，他看了看四处没人，他说，导演定你了。就像我大学刚毕业的时候拍《蓝宇》一样，虽然对同志题材有一种抵触心理，但是我觉得对导演很信任。我相信陈导演，他一定拍出好东西来。
在绝杀棚拍摄的时候，先是武行在前面试动作，武行按照自己最舒服的样子来设计。武行的个子都比较矮，我大概比他们高十几公分吧。所以他们的腰正好在我胯部这儿，每次都是在右腿的胯这里捆着。内侧有一个神经，就是跑起来牵动的那根神经，经常被勒得没有知觉。我开始看的时候觉得挺轻松，但是没想到做的时候是挺困难的。
我一直是在半空中旋转的跑，那感觉挺怪的，就是说不上来。因为有根绳子捆着，脚其实踩的都不是很实。一方面要用力地去踩，另一方面还要保持平衡。腰还要挺着，还要去想着戏，还要面目狰狞的那样。反正就是感觉挺怪的。
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鬼狼 刘烨（2）
我是一个对自己要求很高的人，而且是挺严格的。不希望因为自己的问题，出现任何拍摄上的困难或者是影响拍摄。当时听到导演说，刘烨你下来，让替身去做。当时我就在
那考虑要不要下来。如果按照平时的话，那一天都是我一个人的戏的话，我100％会说导
演我再试试。因为当时是有对手演员的，如果我再跑不好的话，等于对手演员也要再耽误
一次体力。那就想，还是自己下来吧。那次真是感觉自己太丢脸了。
在雪国棚里拍戏，导演给我拍很多条，我是第一次对自己的表演没有自信。《无极》是我的第十四部电影，前面十三部电影我记得都是导演很相信你。最开始几部的时候，导演可能会有指导，他们也都觉得我做得很好，到后来慢慢的，好像国内的一些导演找我，他们都不是说觉得我形象怎么样，都是觉得刘烨是一个有演技的人。我的自信心其实是很满的，很自信的。
拍雪国场景的时候，跟谢霆锋就是北公爵的一场对戏，他让我去杀昆仑，我觉得当时自己已经完全崩溃了。因为我从来没怀疑过自己，从来没怀疑过自己的演戏能力。那时候我真是开始怀疑我自己。到底会不会演戏。陈导演是我特别特别佩服的一个导演，我很相信他。他说什么我都深信不疑，每一条他讲你根本就演得不对。当时我就一直在怀疑我自己。
我记得特别清楚，当时每条拍完之后导演让我看回放，说你这个怎么样，导演说了一通。说了一通之后，我记得我站在镜头前，他们在测光，然后是机位调整。我至今还记的特别特别清楚，我说我要扛住我要忍住，我要相信自己。我一直在念叨这些，没问题，没问题的。讲什么都无所谓，我扛住。
那天拍到大概是第五条的时候，我就下定决心想这条一定要拍好，一定要拍好，就一直在跑，跑。我就知道当时那个镜头已经是转过来变成两个人了，马上张东健就要冲出画面，镜头要跟过去，我知道大功就要告成了。
但是突然，左脚一软，我根本就没办法去控制，当时也戴护膝、护肘什么的。应该先用护肘去触地，但是那会已经没有时间想了。就直接用手，但是铁网子是用很多小环焊接起来的，焊接点上有很多铁的毛刺。我两只手一触，就整个两只手都是伤。
拍戏受伤其实是挺正常的事，因为我一直是想，无论拍哪部戏哪个角色，都是想到最后给人一个特别好的印象。但是后来我知道，此后两个有我的镜头导演都让替身来做了。自己觉得挺沮丧的。
在兵器库拍摄的戏其实是很苦的，很多屏风都在转动，然后要做动作，机器又在运动。但是兵器库那场戏，对我来讲又是重场戏，是鬼狼的最后牺牲。最后有一个挺要劲的地方，就是鬼狼死的那段话。
演的时候自己挺害怕的，为什么呢，因为我们最开始聊剧本的时候，一讲到那段戏，导演就特别激动，只要是他激动的地方，他肯定自己就已经有想象了。但我又很难去捉摸导演是怎么想的，他又很激动，很看重这场戏，我就想该怎么演呢。
当时演死的那场戏，讲那段话的时候，我记得那天我尽量调动自己的情绪，尽量地在想这场戏。想一些难过的事，让自己悲伤。我记得拍了好多遍，眼泪已经流干了，已经没有眼泪了。当时是鬼狼要哭着讲那段话。当然我哭得不是龇牙咧嘴，不是傻哭，就是压抑
自己的那种哭，当时我记得拍到最后，我已经没有眼泪了。可能那种情绪积累的比较多了，就习惯那种悲伤的情绪。
当时我特别害怕，你情绪好了之后有人喊，预备开机，然后多少多少场，几镜几次，然后打板，旁边还有一个人很照顾你情绪似的喊声action，我很害怕这种打扰。我以前演过一部电影叫《巴尔扎克和小裁缝》里面有一场哭戏。我记得当时我和摄影师、导演讲，你们看着我，我一招手就开始演了，不要任何东西。
演这场哭戏的时候，我记得前面已经酝酿得很好了，等到那个时候就是，预备，action一下子情绪就没了。后来慢慢慢慢，积累积累，就习惯了那种情绪。最后那条，我就听到了那边对讲里喊，Trick again，我心里就想，过来了终于过来了。那是我最害怕的一场戏。
这是我第一次跟陈导演合作。现在这个年代越来越市场化，经济越来越发达，好莱坞以及商业的东西对中国的电影市场冲击特别大，对中国电影人的心态冲击也特别大。但我觉得陈导是一个，跟很多导演来比，他算一个另类，他还是那么较真，他还是那么较劲，还是那么偏执。但我说的那个偏执，不是说不好的那种偏执，而是他对他自己理解的艺术，对他的电影，还是那么执著。这种执著让人很感动。我们在拍摄的时候，经常能够看到他对一个镜头，对待一个什么处理，一定要达到什么样的程度。我觉得好多地方让我看起来都很感动。我觉得现在这样的导演不多见了。在这么一个大环境下，他还是像一个愤青，或者说半个愤青，我觉得这种东西让人感动。
鬼狼 刘烨（3）
我记得有一场戏，印象特别深刻。就是昆仑问鬼狼：这是哪？然后昆仑要再见到妈妈什么的。鬼狼跟昆仑讲，这是你的故乡雪国，但是它现在已经不存在了。我在看剧本的时候，导演讲鬼狼算是昆仑的导师，或者是他的引路人，他的一个灯塔，就是鬼狼带着昆仑慢慢走向成熟，或者说是认清自己。然后我就奔着导师这个方向去演的，就说，这是你的故乡雪国，但是它现在已经不存在了。导演说，你演得没内容、没意思。一下我就傻了。我说那我怎么做呀？当时我记得导演就跟我讲一句话说，刘烨，你考虑东西。后来发现我只考虑到当时的这场戏，这两个人之间的关系，我没考虑到自己。导演说，你是什么人，你也是雪国人，其实你，你演戏的时候，可以根本就不理昆仑。你想你自己，你也是雪国人，你回到你这个地方，你曾经是叛徒，你曾经是那个让所有雪国人痛视的这么一个人。作为一个被人痛视的人，你在这里你还能心安理得的去讲，这是你的故乡雪国吗？作为一个正常人来讲，就是作为一个正常人来讲，你回到了自己的故乡，但是当时自己同族全被杀，并且你当时是叛徒，你还