捅ィ ∧蔷鸵 『廖薇Ａ舻亍 “阉督缁嶂饕宓母叱薄！ 对谏缁嶂饕甯叱敝小贰 �1955年至1956年，郭小川写了一组诗，题名叫《致青年公民》。组诗一共7首，上面这3首诗便是其中之一。前面的《投入火热的斗争》和《向困难进军》两首诗下面都分别加有副标题：“致青年公民”和“再致青年公民”。因为一些人认为“致青年公民”有从外国移植之嫌，向诗人提出批评意见。于是，从第四首开始，郭小川遂将副标题改为：《在社会主义高潮中》。组诗一经发表，立即引起广大读者的喜爱和批评家的注意。它的巨大魅力，不仅在于内容上充满革命朝气，在于诗歌语言的铿锵有力、抑扬顿挫，还在于它那新颖和富于音律美的排列形式。也有批评家不赞成这种“楼梯式”诗歌形式，说他是生硬地模仿马雅可夫斯基。对此，郭小川在《关于〈致青年公民〉的几点说明》一文中曾解释道：“我之所以采取这种所谓‘楼梯式’的排列方法，私心倒不是想搬马雅可夫斯基的现成格式，恐怕主要是因为我不善于使用中国语言。为了表现稍许充沛一些的感情，我写的句子总是老长老长的（短句子总觉得不够劲），而如果把二十个字排成一行，那读者（尤其是朗诵者）一定会感到难念。”而如果我们试图将这些长句子调整一下：或排成一行，或是对齐，都会使人感觉失去了原诗的力度和音乐性。这是因为，一首诗的格式与诗的内容往往是互相依存互相烘托的，所谓内容决定形式。对于诗歌的音乐性，郭小川不但自己在创作时非常重视，也多次对初学者和在诗论中强调过。他认为，音乐性是诗的形式的主要特征。诗歌的音乐性还是一个群众化民族化的问题。为了把握诗歌的音乐性，作者只有多向我国民歌和古典诗词吸取营养。他自己写一首诗，虽然大多数时候是因为深入生活第一线，激情喷涌，一气呵成，但也不乏仔细推敲，千锤百炼之作。他说：“诗，应当是由一个个最准确表现内容的、新鲜的、富丽的句子所组成。”一首诗，不但要有别具一格的语言，尤其是从人民群众那里学习和积累来的语言，还要有意味深长、引人思索的警句。而他的诗，正是这样实现着，体现着。 txt小说上传分享
郭小川小传（3）
这期间，他曾一度出访，参加国际性的作家会议，遵循毛主席的革命外交路线，为建立国际文学界的反帝统一战线做了大量工作。这期间，他写了不少好诗，歌颂祖国的跃进，反对帝国主义的侵略。如《县委书记的浪漫主义》、《正当山青水绿花开时》、《雪兆丰年》、《春暖花开》、《天安门广场》等。除此，他还精心创作了优秀的长篇叙事诗《将军三部曲》。郭小川是一位政治性很强的诗人，其政治热情之高，之强烈，远远超出一般作家诗人。他热爱中国共产党，热爱社会主义祖国，极力讴歌革命，讴歌时代。但是，他在1957年的反右派斗争和1958年的“大跃进”中却表现得有些跟不上形势，甚至有些“右倾”。翻检郭小川的诗作，写于1958年甚或1959年表现“大跃进”生活的诗，直接的只有《县委书记的浪漫主义》和《爆竹两三声》以及《捷音破晓》三首，加上间接有关的《送同志们》、《春暖花开》、《正当山青水绿花开时》、《雪兆丰年》、《朗诵会上的一段奇闻》等（诗中有些意境或有些诗句反映了“大跃进”生活），也不过七、八首。而《县委书记的浪漫主义》和《爆竹两三声》又都是写于1958年3月，亦即“大跃进”的前期，而在“大跃进”高潮期，他几乎没有写什么直接反映“大跃进”的诗。 1960年春，郭小川到内蒙古自治区的草原钢城包头深入生活，进行参观访问。看到祖国第一个民族自治区内蒙古结束了“手无寸铁”的历史，看到蒙古族第一代钢铁工人变山石为宝的壮举，那草原上流淌的钢花，如春风一般催动了诗人心上的欢乐之花。他学习并运用民歌形式，写下了《平炉王出钢记》，为草原上喷射出来的“跟天安门的焰火成了对对”的钢花欢呼。全诗共分三个部分：“五一节的焰火飞上天安门”、“看钢人等看那打头的钢”、“平炉王的钢水出来了”，诗人在第一部分一开头即用民歌的格式欢唱： 响了一声硬雷震开个云， 五一节的焰火飞上天安门。 天安门的焰火万里路上明， 一照照到包头钢铁城。 包头钢铁城有个平炉王， 举起胳臂能够得上天堂。…… 烟囱吐豪气，炉心滚热浪， 平炉王立马追镫要出钢。 云头里打闪遍地明， 天上天下齐惊动。 天上的星星摆开溜， 草原的青蒿张开手。 大青山落了十丈三， 乌拉山矮了一大半。 大风砂扔了喇叭筒， 黄河水停了呜哇声。这首诗既融有陕北民歌的风格，也明显有群众口语化的色彩。诗人不直接描写平炉王井架的高大和巨大的产钢量，而是通过一系列对比手法的运用，来达到这一目的。如“大青山落了十丈三，乌拉山矮了一大半”，作者通过对草原上自然景物的描写，烘托出平炉王的高耸入云的雄姿。“大风砂扔了喇叭筒，黄河水停了呜哇声”，更显示出平炉王撼天动地的宏伟气魄。他在结尾部分写钢水的涌现：“又一片焰火冲进九重霄，平炉王的钢水出来了。/ 流出来的钢水红艳艳，活象一串子太阳落草原。/ 喷出来的钢花金棱棱，好似千万颗星星闹天宫。”既形象又生动。这也正是诗人向新民歌和群众语言学习的结果。早在1958年，郭小川就在一篇题为《诗歌向何处去？》一文中提出，社会主义诗人要向“人民群众的诗——新民歌”学习，吸取其中精华部分的养分，再为广大的劳动人民写出革命新诗。对于植根于中国的土地、植根于人民群众中的充满活力和生机的新民歌，郭小川至为推崇。他说：“新民歌就是诗歌发展的一个最重要的基础。离开了它，就悬在半空，随时都会跌落尘埃。……它真正是社会主义的、现代的、民族的东西，它摆脱了我国古代的旧思想和现代的资产阶级思想的束缚；它的身上，既没有封建八股腔，也没有洋八股调。它的基本倾向，真正地体现了革命的现实主义和革命的浪漫主义的结合。” 1959年至1961年，是新中国成立以来从未有过的严重困难时期。由于“大跃进”和“反右倾”的错误，国民经济的基本比例完全失调，社会生产和社会需要处于严重的不平衡状态，加上自然灾害和一些国际原因，全国物质生活处在严重匮乏之中。但人民以顽强的毅力和革命干劲，克服了无数困难，经受了种种考验，冲出了低谷，取得了巨大的胜利。1962年初，中央工作扩大会议（七千人大会）在北京召开，毛泽东代表党中央对“大跃进”以来的主要错误和问题进行深入总结，“左”的思想倾向受到遏制。郭小川认真学习领会毛主席的讲话，并获得了一年的创作假期。1961年2月，他被安排到辽宁钢铁和煤炭生产基地的鞍山、抚顺参观访问，搜集素材进行创作。东北发生的巨大变化使他十分激动。他热情饱满，劲头十足，决心把中国工人阶级克服困难的冲天干劲写出来，既是歌颂他们，也鼓舞全国人民。为了创作，他不顾劳累和身体不好，甚至放弃了春节回家休假，和钢铁工人生活在一起，和他们同战斗，共欢乐。经过长期积累，他创作出《鞍钢一瞥》和《钢铁是怎样炼成的》、《出钢的时候》和《追踪老孟泰的脚步》等反映钢铁工人生活的诗篇……接着他连续写出了几十首好诗，结集出版了《甘蔗林——青纱帐》（1963年作家出版社出版）和《昆仑行》（1965年北京出版社出版）两本诗集。这两本诗集中的诗，和诗人过去创作的诗歌相比，既保持了原有豪迈雄伟的气派，又有了新的发展。以《厦门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》、《乡村大道》、《祝酒歌》、《秋歌》、《刻在北大荒的土地上》、《西出阳关》、《夜进塔里木》、《昆仑行》等为代表，它们以其深刻新奇的主题思想、对现实斗争的独特的思考与见解和优美完整的艺术形式、生动而具有民族气派的艺术风格，强烈地传达了我们的时代精神。可以说，这些诗表明了郭小川的诗歌创作跃上了新的高峰，标志着郭小川的诗歌创作进入了思想和艺术上全面成熟的时期。这些作品富有时代的战斗精神，且特别注重美的开掘及诗歌形式的创新，今天我们读起来依然激情喷发，在以往的诗评论中，一般都以为这一时期郭小川的作品讴歌了火热的生活，或颂扬了劳动者的崇高品格，但在我们看来，这些激越慷慨的作品在歌颂人的精神的同时，还张扬了一种人生的选择，或一种在生活困境中应该保持的姿态与情怀。
郭小川小传（4）
正当郭小川的诗歌创作如日中天之际，全国发生了“史无前例”的“无产阶级文化大革命”。1970年1月，郭小川和作协机关的干部一道，下放到湖北咸宁向阳湖畔的“五七”干校，从此，他和大家一样参加围湖造田的重体力劳动。郭小川以他诗人特有的生活态度和精神面貌来到了湖北咸宁。在这里，他仍坚持创作，坚守自己革命诗人的战斗岗位。他先后写了《柿情歌》、《欢乐歌》、《花纹歌》（以上3首诗人称之为《江南林区三唱》）、《新路歌》、《长江组歌》、《赠友人》、《万里长江横渡》、《祝诗》、《长江边上五七路》等。这些诗在当时自然大部分得不到发表机会，有的只能在干校墙报上刊登，有的或在###上朗诵。在“黑云压城城欲摧”的恶劣环境里，诗人凭着自己对党对毛主席的信念，保持他胸怀的磊落光明，保持着他当年年轻战士的天真，继续放声歌唱：“此刻呵，/正是继续走上征途的，/新的�