《眨眼之间:电影剪辑的奥秘》

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眨眼之间:电影剪辑的奥秘- 第4部分


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的写作人(作家与剪辑师)彼此“手艺”的交流。它所展示的默奇在无数剪辑决定后面的思考、创意和许多具体技巧,涉及的内容不能说不专业,对其他门类的创作人甚至创意教育者都有相当大的启发意义。读者从书中还可以了解到,默奇是如何一步步从少年时代对实验音响的兴趣,到发明“音效设计”的概念,最后发展到如何为《现代启示录》、《教父》等执掌剪刀并一次次获得电影大奖的。

    默奇学识渊博,被称为好莱坞罕有的文艺复兴式全才。他有艺术史背景,熟悉音乐、建筑甚至物理学,在电影剪辑的间隙,默奇喜欢翻译意大利诗歌,并对人的知觉系统、宇宙学以及科学史的研究深感兴趣,1995年以来他甚至根据“旅行者号”空间探测器和哈勃望远镜发回的数据重新阐释古代的行星定律和恒星图。默奇现居旧金山乡下,日常不看电视,面对一片湖泊,自酿蜂蜜。

    《眨眼之间》不但为视频领域的学生和电影、电视工作者提供了百年电影历史中某些不为外人所知,甚至教科书中也从未提及但值得珍视的隐秘经验,更为一般大众深入了解影像媒体提供了一个非常实用的切入点。无论对看电影还是做电影,在这个谁都可以动辄拍摄上百小时素材、互联网上视频泛滥令人目不暇接的时代,拥有一双睿智的眼睛一定不是坏事吧,那么就请跟随沃尔特·默奇的指引,从这本《眨眼之间:电影剪辑的奥秘》开始。

    夏彤

    2012年6月30日于望京
第二版前言
    第二版前言

    1995年对电影剪辑而言是一个分水岭,这一年用传统方式在剪辑台上剪出的影片和用数字方式在电脑上剪出的影片达到同等数量。之后,数字剪辑的电影逐年递增,而传统剪辑的电影相应递减,在1995年时还没有任何数字剪辑的影片获得过奥斯卡的最佳剪辑奖。从1996年开始,除了1998年的《拯救大兵瑞恩》(SavingPrivateRyan)这个例外,每一部获得最佳剪辑奖的电影都是数字剪辑的。

    1995年,《眨眼之间》在美国第一次出版。该版本包括了一节谈论当时数字剪辑状况的内容。我那时已经相当清楚,活动影像的完全数字化已是大势所趋,但是具体进程还不明朗,而我也对此有着复杂的个人感情。那时我还没有太多数字剪辑的经验,虽然我在Avid上面剪过一些短片,但还没有用电脑剪辑过一整部长片。∧米∧花∧在∧线∧书∧库∧ ;。。

    第二年一切都改观了:在剪辑《英国病人》时,我先是以手工方式开始的,但由于一些复杂的原因(在本书的这次再版里我将在后面谈及),我们在摄制过程的中途改成了数字剪辑。从那以后,我接手的每一部电影都是采用数字剪辑完成的,包括根据奥逊·威尔斯留下的笔记修复他的《历劫佳人》,以及新版的《现代启示录》,都是在Avid系统上用Filmposer完成的。

    一般认为,电脑技术每两年半就更新一代,所以从1995年到现在,两个电脑世代已经过去,所以我觉得有必要重新检视电影世界的数字风景线,特别是数字剪辑。作为这种检视的结果,这个新版本的《眨眼之间》完全重写并扩展了上一版的数字剪辑部分,既有纯粹技术层面的内容,也有艺术层面的经验和思考,包括我个人从机械剪辑到数字剪辑转换的经验和一些对未来的展望…我们正在跨入电影的第二个百年。

    沃尔特·默奇

    2001年6月于加拿大多伦多
前言
    前言

    伊戈尔·斯特拉文斯基喜欢表达自己,写了很多有关他自己作品的阐释。由于他内心藏有一座火山,所以他总是需要克制自己。那些内心没有任何火山痕迹的人,可能会错误地会意,在举起指挥棒之际相当节制,不料斯特拉文斯基自己指挥他的《阿波罗》时,仿佛是在指挥柴可夫斯基作品。我们这些读过他的文章的人听着这曲子,内心深受震撼——

    《魔灯》(TheMagicLantern),

    英格玛·伯格曼(IngmarBergman)著

    我们大多数人都在寻找,有意识或无意识地在我们自己与外部世界之间寻找一种内在的平衡与和谐。如果我们正好意识到自己内心的火山,像斯特拉文斯基那样,我们会强迫自己补偿性地克制;同样,如果有人内心是一座冰山,他就得强迫自己热情放纵。伯格曼说,危险的是,一个具有冰山式人格、本应热情放纵的人,可能在误读了斯特拉文斯基的文字之后对自己施加更多的克制。

    本书中的思考,虽然是在公开的演讲中提出来的,但它们更多的是我提醒自己的笔记,是我摸索出的、用来对付我自己的火山和冰山的一些方法。所以,这些思考是一个人试图寻找平衡、理解自己的产物,对于别人的意义,可能更多的是窥见这种寻找过程本身,而不是最后得到的具体解决方式。

    我要感谢肯·萨罗斯(KenSallows)提供给我最初演讲的文字记录,从而使我有机会将我的思考展示给更多的受众。遣词用句方面我做了一些调整,加了一些注释,主要是演讲过程中回答听众问题的一些题外的对话,为此我也要感谢他们的热情参与。我也更新了一些技术细节,增补了一节“数字剪辑的过去、现在以及设想中的未来”,以及对数字非线性剪辑给电影制作带来的影响投以关注。

    我还要特别感谢当时任职澳大利亚电影委员会的希拉里·傅朗(HilaryFurlong),她是把我请去澳大利亚的关键人物,我最初的演讲是在那里进行的。

    沃尔特·默奇

    1995年8月于罗马
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