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一晃六年之后，我仿佛经历了恍如几世的人生，在每周一次的对人生的虔诚的阅读中，我以那个从来没有的角度感受到了一段段不寻常的故事。每次，当我说着那句几乎成为笑谈的套话〃欢迎您在百忙中光临艺术人生的演播现场〃的时候，我感受到了一种别样的动力，陌生的人在灯火通明的现场与我交心，常常让我感到受宠若惊，尽管我们的节目被那么多的电视分析家剖析，升华成诸多的理论，但是只有我在那个角度第一个找到了故事的端点。
节目永远是理性和客观的，电视节目在所有艺术形式中，甚至是最不像艺术的，它客观的记录，理性的表述，让人迅速地记住也迅速地忘记、更新。电视的制作中有太多的必须遵照的客观和理性，也有很多我们必须做到的规则，我害怕听到年轻而经历少的同事因一种规律而判断人生，节目常常无意地进入而有意地走出，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。尤其是当我们的素材是〃人〃的时候，我觉得自己即将经历从来没有经历的体验，曾经发现，那些书本和资料上的关于〃采访、主持〃，关于交谈的技巧都变成了失效的过期药，甚至产生了副作用，让嘉宾产生了抗药性；而当我丢失技巧甚至都忘记了看镜头的时候，我常常想，〃主持〃就是我的职业，而后缀那个重重的〃人〃字才是真正的目标，我选择了一个和生命浑然一体的事业，让我做好了工作也不能心安，让我永远沉浸在与节目一致的那种人生的态度中而不能自拔。在主持中，我经常是在理性与感性之间切换，我不是一个西医的外科大夫，能将人的喜怒哀乐化验成一个个生硬的英文字母或数值，甚至摘除他的顽疾而缝合成健康的躯体，我也许仅仅是中医，用含蓄的望闻问切打通生命脉络的共鸣。因此，我其实害怕分析任何人的人生，我保留着自己可以〃恍然大悟〃的愚钝，我不想因为老练精于提问而被赞赏，当新的主持人与我交流采访心得的时候，我只说的〃真诚〃仿佛在敷衍后生，虚无飘渺，但是除了分享、诚意这类的言辞之外，多说一词仿佛就有误人子弟的嫌疑。在人的面前，是找不到规则的，我的非科班的职业背景，我的不专业，我的〃原生态〃甚至帮了我，生命中一草一木、一言一行都悄无声息地帮助我积淀了为人处事的经验，这个职业，也许太适合我了，风格就是人格，我的职业评价就是我的道德评语，难得的是二者合一了，我倍感幸运。
序言二：所有的经历都是财富（2）
再说节目，毕竟它需要理性的分析与制作，对于电视这样需要你朝夕相处的职业而言，我和我身后的团队已经做到了职业范围内操作系统的极端，极端的时间、精力、心力的付出，极端的思考。执行主编马宁的文章说到的〃那惊人的疲惫〃，是幕后的我们真实的写照，还记得我们的节目策划人徐小帆临终时候的样子，那天他的姐姐给我打电话，说〃小帆走了〃，我还木讷地问，〃他上哪里去了？〃一瞬间，我忽然想起1999年的某一天，我和小帆在中央台后面的小酒馆中一拍即合的那个晚上，他那招牌式样的笑容历历在目，当时的那个表情记忆犹新，之后我们一起带着兴奋的激情飞到深圳，找正在那里录制《同一首歌》的孟欣主任。那个时候，我已经是三十五岁的人了，小帆也早已经过了不惑之年，但是我们的激情完全像两个创业的小伙子一样，那杯一饮而尽的酒，没有想到会带给大家这样多这么长久的温暖。五年的光景，谁想到活蹦乱跳的小帆竟然这么匆忙地离开，而他的智慧和温暖却永远留在了人间。看到片尾字幕中他的名字上画着框，那种心情仿佛是战场上失去了战友一般，他成了付出最多而唯一没有在这里受益的人？？
而另一方面，这里又是青春而活力四射的。铁打的营盘流水的兵，《艺术人生》至少为电视界培养了100多个实习生，他们以各种不同的目的来到《艺术人生》，又以不同的原因离开，坚持住的人，怎一个〃志同道合〃了得。那天在深夜的一次会议上，大家互道着温暖，掰一个橙子分吃，一人一瓣，津津有味，我在那个瞬间感到，六年时间，本以为产生友情，甚至爱情已是极至，竟然有了亲情？？
五十分钟，多少年华在讲述中老去，而《艺术人生》却是一个在曲终人散之后不让人失落的地方。那天在一期节目中我无意中说到：〃男人成熟表现其实就是平和了，在享受事情的过程了〃，我不敢说宠辱不惊，那是品德和境界，我远远不够，只想说每每当什么发生的时候，理性的我思考或担当，感性的我感动或包容，至于那些曾经和正在遭遇的误解、危机和质疑，我只想由衷地说，在艺术人生中，所有的经历都是财富？？
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第一章 开始表达（1）
■原态
莫利·赛弗告诉朱军：只要过了一定的年纪，大家就会认为你很有智慧
《理想2005》……白岩松给取的名字
崔永元：从〃只谈节目〃到〃什么都能谈〃
张颐武：把个体生命还原成真正的原质
■把节目做成节日
艺术的焰火，为什么每每要腾起于心碎的人生？
转瞬之间就成一张废纸的节目方案
《艺术人生》不是短命的娱乐节目
■以人为本
他们留下的是关于〃自己〃的一段心灵史
〃最不像文艺编导〃的编导
Be myself
第一章 开始表达
原态
莫利·赛弗告诉朱军：只要过了一定的年纪，大家就会认为你很有智慧
我们如何陷入这个关口？
我们怎么会在说话时带着伤感之情呢？
这是融哲学、宗教、科学、人文、技术、神秘主义思想为一体的传播思想史经典著作《交流的无奈》总序中的两句话。当人类开始反观个体生命的神圣和悲哀，聆听自身悠长深邃的咏唱和叹息的时刻，这个声音告诉人们：一个新的时代来临了。
2005年2月末，美国CBS《六十分钟》栏目以制片人唐·休伊特、主持人莫利·赛弗为首的豪华阵容出现在中国上海〃2005中国主持人论坛暨年度颁奖典礼〃现场。代表中国一个电视栏目与《六十分钟》同时现身上海的是CCTV《艺术人生》……一档占据中国最权威最主流媒体黄金时段，累计观众达到亿人的谈话节目。这次是他们整个团队首次走出京城，移师上海录制特别节目。
对于顶尖主持人在《艺术人生》的亮相，沪上一家媒体以《〈艺术人生〉挑战主持人》为题进行了报道：
在白天正襟危坐的〃业务经验交流〃结束后，晚间，央视王牌栏目《艺术人生》则首次将舞台搬到了上海，杨澜、白岩松、王志、崔永元、张越、曹可凡等十位观众熟悉的主持人被邀请坐到了主持人朱军的对面，几乎还是白天的那一群人，可是这个空间却在这期定名为《理想2005》的节目催化下变得格外的温情？？
一百多字的段落几乎囊括了与《艺术人生》相关的所有主题词：央视王牌栏目、舞台、主持人朱军、空间、催化、温情。
在这期名为《艺术人生·理想2005》的特别节目中，赛弗和中国50多位电视主持人一起出现在演播现场。作为得过九次艾美奖、以《火烧锦尼村》敲响约翰逊政府丧钟的资深记者，老赛弗和文艺节目主持人朱军的交流注定不会是〃平等的沟通〃，但记者赛弗的职业敏感是如此巧妙地契合了一个〃温情〃格调的中国电视栏目，73岁的赛弗这样对40岁的朱军解释〃资深〃：我已经从业50年。只要过了一定的年纪，大家就会认为你很有智慧。
在由时间和阅历打造的对话平台上，73岁的赛弗和40岁的朱军之间的对话是意味深长的。它意味着在两位男人开始对话的背后，各自仰仗的是彼此的社会机制、媒介性质、个体阅历和专业直觉，这些所有的元素聚集起来，就是〃语态〃。
从改变电视的语态开始……是孙玉胜《十年》一书的副标题，也是这本2004年电视业界畅销书的灵魂。作为《东方时空》、《焦点访谈》、《实话实说》、《新闻调查》等中国电视名栏目的创办人之一，孙玉胜对〃语态〃的阐述充满了激情……要尝试一种新的表达方式，拆除媒介和观众之间的界限和戒备，使新闻的传播与接受能有角色认同和情感互动的愉悦。浓厚的人文关怀氛围有着不可估量的作用。也许正是环境潜移默化的影响，才使这些节目能够在日后确立自己平民化的风格和人文关怀的精神定位。
这个定位被一点点确立而后被一步一步彰显的历程折射出一代中国电视制片人激情燃烧的岁月。
当二十世纪六十年代的赛弗与电视相遇，在CBS晚间新闻杂志《六十分钟》张扬〃天才的疯狂〃的时候，中国电视新闻杂志《东方时空》的操盘手孙玉胜刚刚出生。二十世纪九十年代初，受益于《六十分钟》等美国新闻杂志节目的启蒙，中国电视新闻改革草稿开始谋划，CCTV率先将电视新闻改革的实验田定位于〃早间〃，就在先行者和执行人孙玉胜们千呼万唤同道中人加盟的时刻，毕业于中国传媒大学（前身为北京广播学院）新闻系和电视系，视《六十分钟》为专业圣经的崔永元、白岩松和王峥分别以新闻节目策划人和文艺编导的身份前后脚迈进了CCTV的大门。
第一章 开始表达（2）
1993年之后的崔永元和白岩松先后加盟CCTV新闻节目《东方时空》和谈话节目《实话实说》。
1997年之后的王峥先后担纲CCTV文艺节目《银屏歌声》、《艺术无极限》、《艺术人生》、《音乐人生》的主编和制片人。
两种节目形式迥然不同，但他们在CCTV电视主干道的作为都是在凸显着几乎相同的语态……人文关怀。这一个词链接起的是白岩松关于大时代的宏观叙事