欢快的东西总是短暂的。而青有沉稳在里面，有淡淡的说不出的古意。
《白蛇传》另一个女主人公唤小青，我觉得比白素贞好听，如果“白素贞”去掉“贞”字还符合我叫名字的情调，“白素”多好听，就像张伯驹的妇人叫潘素，一个素字，足好了。“小”和“青”连在一起，要多动人就有多动人了。
李清照有词：见有人来，袜划金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。虽然是写秋千上羞涩的少女，却是把青梅嗅，这个嗅用的是青梅啊，写到爱情，郎骑竹马来，绕床弄青梅。看，青梅是多么的情调，如果换成红梅，俨然不能接受，只能唱《红梅赞》，适合在《红岩》中演，青梅是爱情的惆怅的，红梅是正义凛然的，青梅是宋词的，是格调的，是适合在微雨的黄昏怀旧的。
青梅煮酒论英雄，有豪气，拍电影结束叫杀青，一个“杀”字，寒凛凛，杀青，多*！
还有青葱岁月，这几个字便有少年的独上高楼之意，我记得自己写过一本小说《谁不爱自己的青葱岁月》，我想，谁都爱，少年的情结，谁都抛不开，那也许是一生的情结。
青花，是一种白底蓝花儿淡雅青翠的瓷器。据说永宣青花因为添加了郑和下西洋时带来的苏麻里青料，所以形成了氲散的格调，那格调是小资的，是情调的，但又是散淡的，颇似中国董其昌和八大山人的水墨丹青。粉青与绀青交织的“青花釉里红”更让人*，我喜欢粉青与绀青的叫法，又中国又典雅，简直是岁月里一朵绮丽的花，这样华丽，又这样朴素，是沉溺在江南小桥流水中的花间小令啊。
色彩篇（10）
品瓷，青瓷最是赏心，我记得有个牌子叫“匠心坊”，里面的东西，有青砖和青石，还有青布，配上红灯笼，十分符合我的风格。而最吸引我的，是青瓷碗，上面的图案是缠枝莲，单是“缠枝莲”这三个字就蚀了骨，缠枝莲，花缠枝，用了青色，就是倾城之色。
丰子恺看到女佣刚刚买来的带着白花的青韭，心生欢喜，那青韭叶上雨*点，多么烟火多么诱人，于是信手在宣纸上草草几笔就成了水墨画《清白》。我一直迷恋丰子恺，迷恋他的简单朴素，活出一片青色。青色最简单，但青色也最深刻。后来读丰子恺谈名画谈名曲谈建筑，一下子豁然洞开，从小细节发现生活之美生活之妙，这才真正是大家啊。
记得陆小曼和徐志摩刚刚心动时，小曼穿青色衫子去找志摩，志摩说：“那玄色太美，配合你惨白的脸，我竟以为是天人。”这青用在美人身上，是多么具有诱惑力啊！
还记得五四和民国时期的女子，大多是青布衫子黑裙子，我再也没见过比那时候更美的服装，因为青，所以，让女学生看起来更女学生，难怪看习惯了旗袍的男子们动了心，都要娶女学生为妻。我一直想置备这样一套装束，又觉得实在是矫情，民国时期的风气没有了，我再着上这样的装束，实在是不伦不类。
胡兰成在《三界渡头》这篇文章中曾写道女子：穿白洋布衫阔滚边，底下是玄色洋纱裤，而或是一色天青衫裤，民国世界的女子好像印度及缅甸壁画里忉利天女的肢体……
新的长篇有个青字，唤作《刺青》，刺本身就疼，刺的是青，在皮里肉里也在心里，有谁可以是谁一生的刺青，这恐怕是难忘，是爱，是一生的疼。
疼是最难得的。现在的浮华，有谁还可以疼？能成为一个人的刺青，或者，他是你心里的刺青，在心里，一青多年，这多么难得，多以欣慰，也多么难过。
有一年去江南，吃过一种叫青团子的东西，是在乌镇吧，甜蜜、黏，好像在吃爱情，但不好消化。去的时候正是春天，婆婆们戴着一方青巾，印着青色印花布，有俏丽的女子去采茶，然后晒青、晾青、摇青、炒青，把整个春天炒在锅里，端出一碗青茶，是上好的龙井，此时，此刻，我的心里怎么会不是一片青色？这一生，沉在青里，管他呢，只要自己喜欢，我就一意孤行地喜欢着青，我愿意青下去，一直青到老。
老了，我会穿着青布衫子白罩衣，看着窗外的春天，一条条抽了青，这样的人生，于漫漫红尘，大概也只是短暂的一瞬吧？
胭脂红
红其实是个很俗的颜色，也是个很俗的词，我名字中曾经有过这个“红”字，我厌恶它简直到了不能忍受的地步，于是在十五岁的时候我擅自做主，把它改成了“虹”，后来又发现这个红俗得有一种妙，说不出的红泪清露里的好，于是小说中的人物开始叫沈小红，陈艳红之类，有时候，俗也真也有俗的好，至少可以任性到底，不管它三七二十一。
红用得最好的是《红楼梦》，叫《青楼梦》就带着烟花柳巷味道，叫《白楼梦》是凄凉凉一片，叫《黄楼梦》？想想就俗得不可忍，叫《绿楼梦》，好像有一个湿的大印子在那里，有青苔，有阴雨，要滴出水来的《绿楼梦》，一想就湿答答……只有叫《红楼梦》，唯有《红楼梦》，那样贴切，那样千回百转，那样蚀骨*的《红楼梦》。
色彩篇（11）
我喜欢国画中对颜色的叫法，诗意盎然，带着小私的文艺腔，石青、石绿、朱砂、雄黄、藤黄、靛青、赭石、胭脂……我极喜欢赭石和胭脂，读起来都分外生香，这香却又香得这样曼，这样妙，好似加了一片柠檬，回味无穷。
中国字真是美，一写到胭脂，就是胭脂泪，留人醉，几人重？一下就引到了“形而上”，胭脂红，是月粉泪佳人，朵云轩上老了的泪痕，只觉得又怅然又美。只记得聊斋中有女子唤作胭脂，单名字就惊了心，更不用提那让人心折的鬼故事，总是和爱情有牵连。
胭脂红涂在戏子旦角脸上的时候是俏的。那份妖媚，让人失了三魂七魄，特别是张火丁的青衣，我每次看，都觉得她是天生的戏子，伶人的妩媚和清凉，缠枝莲的绵长与疼惜，都在那片胭脂红上。我曾经在长安大戏院的后台看到她化妆，化妆室只有我和她，她对着镜子，我看着镜子里的她，她一点点涂着胭脂，那个动作，绝世倾城，而化好了妆的她，惊为天人。
我们一直默默无言，同是廊坊人，她的寂寞，我的清凉，她在台上唱，我在台下喝。而那飞在脸颊上的胭脂红，让我想起黛玉临死前咳出的那口血，那么艳，又那么凉。杜鹃啼血声声唤，有谁记得雪夜里去访红梅？有谁得记得胭脂香胭脂红？我还记得《白蛇传》中白素贞戴的那个红毛球，也是胭脂红，杀到金山寺之后，在断桥边遇到变了心的许仙，她一字一句地唱着：你妻不是凡间女，妻本是峨嵋一蛇仙，红楼交颈春无限，有谁知良缘是孽缘……眼泪唱得掉下来，那毛茸茸的红球球一颤一颤，好像心碎成一粒一粒，让人心酸得紧。我替白素贞无端地难过起来，爱的惆怅无处不在，不管是人是神，这应该是最最难了的惆怅，唱来唱去，修行千年，抵不住许仙一声“娘子”，到底被压在雷峰塔下。
其实我是喜欢素面的女子，但有一天，我喝醉了酒，居然飞上了胭脂红色，我喝到了厚醉，逼着人说我唱戏唱得好，不停地唱，挨着的女子抚摸着我的头发，说了句，“雪，我懂得你。”
她总是叫我“雪”。这一个字，叫得我泪流满面，孤独难当，如果一个人理解你的孤独，那是银碗里盛雪，是清水里盛开荷花，我只觉得慈悲又欢喜，像这张流着泪的脸，有清泪，亦有胭脂红。
爱默生曾说过：“自然，是个*的女子，以她所有的作品引诱我们。”我还记得三月桃花红杏花白，忽然看到一抹胭脂色，那是什么红？这样嫩这样翠，之前总觉得胭脂红有几分*，可是这*是我喜欢的，我迷恋的。如果女子有几分*呢？我先前觉得*不能忍，可如果她和自己喜爱的男子*，是多么可爱多么可以放纵啊。
《*》中的重阳节家宴上，瓶儿强支病体，唱了一支《折腰一枝花·紫陌红尘》，她明知西门庆不再爱，却还唱着：
榴如火，簇红巾
有焰无烟烧碎我心
……想必这榴如火，簇红巾也是胭脂红，有说不出的黯然，虽然看起来如此明媚，这样的惆怅，只有失了爱的人才明了吧？
少女的胭脂红最讨俏吧？
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手
露浓花瘦，薄汗轻衣透
后来又青梅嗅，后来又悄悄走，这一举一动，*，胭脂红是不是可闻可嗅？任是哪个男子不动心？
还爱胭脂红的樱花，仅仅因为它薄命。只短短几日，遍地桃红殒落，看得人心惊，好像一段私情的了断，即使了断，也了断得这样惊心，一大片的记忆，落英缤纷，你是你的，我是我的，虽然共过一个春天。记得也好，忘记也罢，曾有过的这一季，已经足够。书 包 网 txt小说上传分享
色彩篇（12）
看过一张画，一片胭脂红，配上了石青，画的名字也好，唤《云端女子》。我不知其意，难解其意，可是我知道，也许送画的人知道吧，这一片胭脂红，想必是爱情的胭脂红，国画中被称为“皴法”的笔触，一寸寸蔓延开来，草一样，疯长着，在心里，在梦里，有胭脂红的光阴里。
我只愿意当一只紫色的昆虫
我不喜欢紫色，一点也不。
衣服中，一件紫色也没有，紫不适合我，这仿佛命中注定，虽然看起来紫有唯美的杀机，带着致命的浪漫，可是，它就是不适合我，我甚至不尝试，就像再英俊的男人，他看起来这样风日洒然，我也一样不会动心。气场不对，再风日洒然又如何？
记得《*》中西门庆看宋惠莲穿一件红袖对襟袄紫色裙子，嫌怪模怪样不好看，于是给她一匹翠蓝兼四季团花“喜相逢”缎子做裙子，四季团花就热闹，喜相逢就更有烟火气，蓝配红，就有了神，有了妖气。可是红配紫，用老话说，场姿懒恕Ｕ虐嵛艘菜倒痪涮乇鹈靼滋