儿艾丽安娜平静下来，两个人继续玩着卖药、打扫的游戏。阿鲁曼支使艾丽安娜干这干那，这让他平时低人一等的心理得到了补偿，体味到一种发号施令的快感。玩够了，艾丽安娜又开始吻阿鲁曼，可阿鲁曼仍不肯满足他，他要她的女儿。这个要求着实把艾丽安娜吓到了，她已没了自尊，但她不能出卖女儿。阿鲁曼并不急于达到目的，冷冷地丢下一句“把她交给我”，就要走。艾丽安娜拿起一把刀走近他，反而被他抢去，说的还是那句话。
丑闻（意大利）（5）
阿鲁曼又回药店工作了，朱丽叶却与他保持距离，当阿鲁曼再与她调情时，她用力地揪了他的下体，让他痛得大叫。 艾丽安娜比以前更加反常，阿鲁曼住在店里更添了她的心病。她想把通向药店的门锁上，但锁却坏了，她就用椅子挡住门。她怕女儿被阿鲁曼骗去，就常常在夜里去女儿的房间查看。她还要早起叮嘱阿鲁曼把床收拾好，以免被朱丽叶看见。她还会疑神疑鬼地以为阿鲁曼进了她们的客厅，下去一看才发现阿鲁曼在自己的床上睡觉。有时艾丽安娜会要求与阿鲁曼莋爱，阿鲁曼总是拒绝，原因就是她没把女儿带来。 战争越来越激烈，城市上空常有飞机轰鸣，生活充满了更多的不安。朱丽叶在一个早上发现阿鲁曼住在店里，她很快明白了他的企图，但她告诫阿鲁曼那不会有好结果的。 艾丽安娜无法负荷内心的谴责，在一个夜里她向丈夫坦白了一切。她说：“好像你什么事也不在意，不管家里出了什么情况你都不管。我已是不贞洁的妻子，与阿鲁曼曾有关系。我禁不住他的诱惑，多么下流的事都做过了，只要是为了他。我是他的奴隶，什么时候什么命令我都会听。做他的情妇，我知道了服从的快乐，如果他叫我不呼吸，我一定会窒息而死。是真的，我一切都说出来了，怎么样？对不起。”丈夫听完，却没出声，只偷偷地掉下眼泪。 一早，艾丽安娜把女儿打扮得很成熟，带去给丈夫看。丈夫说应让女儿顺其自然地成长，而艾丽安娜却说女儿长大了，她没让女儿去学校，而是带她去了药店。自从昨晚说出了一切后，她似乎轻松了许多，她想照阿鲁曼的要求做。女儿对阿鲁曼的印象很不错，而她今天的装扮也让阿鲁曼大加赞赏。不过阿鲁曼轻佻的话还是触动她的羞耻心，她大骂了女儿，让她不要让男人看到自己的内衣。女儿自然觉得委屈，一切又变得混乱。 这天艾丽安娜家开PARTY，来了许多人，人们议论着世风日下，议论者曾有人在街上见到全身赤裸的女人，艾丽安娜只是极力地表现出得体与稳重。可阿鲁曼在这时出现了，他还说是为了她女儿的事。艾丽安娜吓得掉了手里的托盘。食物弄得满地都是，阿鲁曼又说是给她女儿送药的。她连忙平静下来，借口女儿只是头痛。对于妻子的失常，###心知肚明，他也觉察到女儿的不对劲，阿鲁曼似乎也写过字条给她，但他什么也没说，只叫阿鲁曼把地清理干净。 阿鲁曼发现一种药可以让人飘飘欲仙，便拿来吸食，还分给艾丽安娜。当两个人都处在狂想状态时，阿鲁曼就用刀子割破艾丽安娜的衣服。艾丽安娜以为他要与她莋爱，便不再害怕，反而有所期待。可阿鲁曼却用刀尖抵着她裸露的胸口，说：“如果感到疼痛一定会很高兴，就像杀了你一样，能够沉默着死去更好。”说罢便用刀尖在艾丽安娜胸上扎出一点血。艾丽安娜说；“杀了我吧，我不想让你第二次动手。”阿鲁曼反而放下刀，走到门边去吸烟。这回轮到艾丽安娜拿刀对着阿鲁曼，可最终她只是把刀扔在地上，什么也没干。女儿与阿鲁曼走得更近了，艾丽安娜既期待，又害怕。有时她会因此与女儿大吵，并让女儿远离阿鲁曼，可女儿却无法停下来。
丑闻（意大利）（6）
朱斯蒂娜去找爸爸，她不知该如何是好时就会想到爸爸。可爸爸今天很忙，总是打断她的话。她还没入正题，父亲又让她去帮忙搬东西。是父亲买的瓷器被送来了，这瓷器很漂亮。爸爸搬这些瓷器时还找了阿鲁曼帮忙，爸爸现在只生活在自己的世界里，他把这些瓷器看得比什么都重要。可朱斯蒂娜偏偏不小心打碎了一支花瓶。这让爸爸大发脾气，并第一次动手打了她。她感到委屈，就扑进阿鲁曼怀里哭起来，而爸爸则大骂她和妈妈一样，他不想再见到她。###的叫骂引来了艾丽安娜，她见到女儿扑在阿鲁曼怀里，很不舒服，叫女儿回房去了。 晚上，艾丽安娜又去女儿的房间查看，房门紧锁着，艾丽安娜怎么叫女儿也不开。艾丽安娜以为阿鲁曼在里面，撞门进去教训女儿。女儿拼命地辩解，可还是被她打了一耳光。###在书房听到这样的声音，痛苦地埋下头。 警报声又响起来，真的有飞机来轰炸了。外面火光片片。停电了，屋里忽明忽暗，爆炸声不绝于耳。艾丽安娜把女儿揽进怀里，她似乎想通了，她要带女儿去见阿鲁曼。 在妈妈的陪伴下，朱斯蒂娜走进阿鲁曼的房间。她向阿鲁曼解释着，请他不要误会自己的母亲。阿鲁曼则轻柔地抚摸她的脸庞，然后把她抱到床上。朱斯帝娜说：“你别欺辱我。” “没人会这么做的。” 阿鲁曼慢慢腾腾地褪去朱斯蒂娜的衣服，细细地吻着她的前胸，朱斯蒂娜则迷失在他的吻中。当阿鲁曼进入她的体内时，妈妈在旁握住了她的手，安抚她，为她减轻痛楚。随着阿鲁曼的律动，朱斯蒂娜逐渐体味到了其中的快乐，她摆脱妈妈的手，紧紧地抱住了阿鲁曼。望着女儿，艾丽安娜哭了，这个世界已让她无法掌控。 军队攻进城了，人们都在逃命，到处一片混乱。艾丽安娜吞下一瓶药后上了床，躺在丈夫身边。丈夫握住她的手，平静地道：“晚安。”朱斯蒂娜躺在阿鲁曼的怀里，脸上没有任何恐惧。 敌机开始了新一轮轰炸，艾丽安娜的家被火海淹没。
《不忠贞》评论（1）
《不忠贞》是瑞典的世界级电影导演英格玛·伯格曼八十多岁时与情人丽芙·乌尔曼分手数十年后的一次创造的重逢，摄制于2000年。 丽芙·乌尔曼是演员，挪威人。1966年她在伯格曼的影片《假面》中饰演角色，开始其后两人长达12年的合作，同时也开始了一段浪漫而又时断时续的恋情。这一段恋情在丽芙·乌尔曼的回忆录和伯格曼的自传中都有所描述，伯格曼的比较简约，丽芙·乌尔曼的更有激情。 丽芙·乌尔曼比伯格曼影片中的其他女演员更好地体现了他的影片的核心主题：痛苦、丧失和失败——日常生活的痛苦、信仰的彻底丧失和爱情抚慰的失败。 尽管丽芙·乌尔曼最终离开了法罗群岛，离开了伯格曼，回到挪威。其后她却常常应招去朝拜大师，分离并没有割断联结两人的纽带，这个不解之缘就是电影。 《不忠贞》由伯格曼编剧，丽芙·乌尔曼导演。 伯格曼于1982年完成他的第43部，也是他宣称的最后一部故事片《芬妮与亚历山大》之后，从世界影坛隐退，回到故乡瑞典，成为世界上最繁忙的舞台剧导演之一。其间他与电影不多的联系就是在1984年执导了一部室内电影《排练之后》，1987年出版了自传《魔灯》，以及在法罗群岛的涛声中创作的几个电影剧本。《不忠贞》是其中之一。 据说，当伯格曼把剧本交给丽芙·乌尔曼时，她激动万分，读都没有读便一口应承出任导演：“我渴望和伯格曼一起工作。”大师和电影都是丽芙·乌尔曼的图腾。 本次合作关系比之于从前略有不同：以前伯格曼执导演员乌尔曼，如今乌尔曼执导伯格曼的剧本。了解伯格曼的人都知道他对电影近于痴狂而专横的控制，然而，这一次两人的合作却难得愉快。尽管有过一些艺术上的争论，但是最后伯格曼还是选择了尊重，尊重合作者丽芙·乌尔曼的意见。 当然丽芙·乌尔曼亦的确无愧于伯格曼的门生，无愧于伯格曼的剧作。 我们中国人喜欢说近朱者赤，近墨者黑，强调主体对客体的影响。《不忠贞》更多的却是两位艺术家真诚对话的结晶。一切真正的艺术创造都是人类心灵平等、真诚对话的结晶。 《不忠贞》几乎具有伯格曼电影的所有特征，却不是简单的模仿或克隆。丽芙·乌尔曼对伯格曼精神的理解是融化在血液中的一种本能。 影片的卷首语就充盈着伯格曼式的冥思意味：适应生活比重新生活更深刻。 这是影片的美学基调，也是人类无法回避的深刻。 伯格曼电影最重要的、一贯的特征就是：最大的简约之中蕴藏着最大的丰富与深刻。丽芙·乌尔曼把这一最重要的、一贯的特征发挥到极致。
《不忠贞》评论（2）
影片开端以波涛汹涌的大海、小女孩的照片和女主角的画外音3个意象简约而又鲜明地预示着影片冥思、现实与超现实的总体叙事风格。 当那位老人坐在椅子上伴随着波罗的海的波涛喃喃自语时，他的身后出现一个女人的剪影。意识幻化为现实，老人的追溯注定要在现实与超现实之间逡巡了。 《不忠贞》其实是艺术家对曾经恋情的一种追溯，一种总结。人类需要追溯，情感需要追溯，追溯不是玩味而是总结。因为人类不能像蝗虫，一路啃下去，只留下记忆的残渣。 老人的追溯主要由3个形象承载：不断与其讨论的女演员或女主角玛丽安娜；女主角的丈夫——指挥家麦克斯；戏剧导演大卫。三人是好友，玛丽安娜与大卫发生了一段婚外情…… 整部影片老人就在大海边为三人编织着情感的、心理的时空。而他不时地与女主角关于角色、性格的争论、探讨其实就是人物心理时空和现实时空的交融与对照。 伯格曼的诉说总是最简约的，也总是最高超，最神奇的�