的切切思念。这种动作和情思，令人想起现代著名诗人刘大白的《邮吻》：
我不是不能用指儿撕
我不是不能用剪刀儿剖
只是缓缓地
轻轻地
很仔细地挑开子紫色的信唇。
待到她心情平静之后，才慢慢地读着情郎信中所道的“别来心下事”，这可是一位多情的郎君，他一定有“说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸”的至情倾诉，也许还有“离恨却如春草，更行更远还生”的慨叹。这满纸的春愁引起了她深深的回忆，触动了她脆弱的情弦，以致“蹙残眉上翠”。相思的愁苦啊，使她紧皱蛾眉，残损了眉上粉黛。
下片笔峰转写她另一特征性动作。她生怕这愁苦情状以及情郎的来信落入“傍人眼底”，引出笑谈，赶紧把信“握向酥胸儿里”，把它紧紧地贴在胸口；同时也好让它听听她急促的心跳吧！这信纸是情郎的手拿过的，就让它抚慰相思的苦心。她在收信之前还在为他缝衣，用缝衣来寄托相思之情。也许时时都暗中在问“何日归家洗客袍”？（见蒋捷《舟过吴江》）可现在“针线不忺收拾”了，（忺，音ｘｉāｎ，称意、高兴）她已经再也没有心思缝衣织袜，再也没有心思收拾好针线，就让它们散乱在一旁吧。这时，她只好“起”，离开缝衣之地，也许她更急于想在梦中依偎着那们多情郎君，向他倾诉离情别绪。她这样想着，走到床边“和衣和闷睡”了。她连衣服都不脱就和着相思的愁苦睡下了。词在此处收笔，给读者留下很大的想象空间，那位闺人在梦中或喜或忧的情景就由读者任意去想象好了。
全词画出了处于念远思绪中的美人，有情思，有动作。写情思时，丝丝入扣，间有动作；写动作时，精细入微，紧贴情思。（叶松林）
喜迁莺
俞文豹
小梅幽绝。向冰谷深深，阴云幂幂。饱阅年华，惯谙冷淡，只恁清癯风骨。任他万红千紫，勾引狂蜂游蝶。惟只共、竹和松，同傲岁寒霜雪。喜得。化工力。移根上苑，向阳和培植。题品还经，孤山处士，许共高人攀折。一枝垂垂欲放，只等春风披拂。待叶底、结青青，恰是和羹时节。
这首《喜迁莺》是作者仅存的一首词。为咏物写志词，如果给它拟出标题，可以用“咏梅”二字。咏梅是我国古代文人诗词中的传统题材，多数不是为梅而咏，往往寄托作者性格、赋予人格化。这首词也没有超出这个窠臼。
“小梅幽绝。”古人写梅，好用幽静、洁身自好、甘居寂寞等，来状写梅的性格。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”（山园小梅）这是林和靖眼中的梅。“驿外断桥边，寂寞开无主。”（《卜算子·咏梅》）这是陆游眼中的梅。近人毛泽东《卜算子·咏梅》，也称梅是“俏也不争春，只把春来报。”“向冰谷深深，阴云幂幂。”梅花甘愿生长在深深冰谷，阴云覆盖的地方。“饱阅年华，惯谙冷淡，只恁清癯风骨。”这三句词人赋予梅花以人的性格。虽然风骨清癯，处境冷淡，但是它能看透了人世间繁华竞逐的无聊。梅花终于站出来表明自己的心愿。“任他万红千紫，勾引狂蜂游蝶。”那些烂漫的山花，搔首弄姿，引出蝶乱蜂狂。它并不眼红，甘愿“惟只共、竹和松，同傲岁寒霜雪。”坚持着松竹梅岁寒三友的操守。作者表明了梅的性格之后，就结束了词的上片。
“喜得。化工力。”梅花有幸，喜得自然造化之工，将它“移根上苑，向阳和培植。”梅花进入文人学士的高贵雅境，在西湖的孤山上，有林和靖处士，“梅妻鹤子”来赏识。“题品还经，孤山处士，许共高人攀折。”梅花并不因此昂首孤傲，也还是“一枝垂垂欲放，只等春风披拂。”不愿意在环境变了，改变其高洁的性格。“待叶底、结青青，恰是和羹时节。”只希望在春风吹拂之中，绿叶底下，结出青青的梅子，供世人作为调味品也就满足了。这是多么质朴无私的奉献精神。毛泽东《卜算子·咏梅》，词前小序说：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”假如毛要读到俞文豹的《喜迁莺》（小梅幽绝），也只能是顺其意而和之了。（刘世潭）
念奴桥
吴渊
我来牛渚，聊登眺、客里襟怀如豁。谁著危亭当此处，占断古今愁绝。江势鲸奔，山形虎踞，天险非人设。向来舟舰，曾扫百万胡羯。追念照水然犀，男儿当似此，英雄豪杰。岁月匆匆留不住，鬓已星星堪镊。云暗江天，烟昏淮地，是断魂时节。栏干捶碎，酒狂忠愤俱发。
这是一首登临怀古之词。作者吴渊，在南宋时曾任兵部尚书、参知政事等军政要职，就本词词意来看，他是一位抗金御侮的主战者。“我来牛渚，聊登眺、客里襟怀如豁。”牛渚，即牛渚山，又名采石矶，在安徽当涂县西北长江岸边，历来都是渡江的军事要地。作者站在牛渚山上北眺，隔着滚滚浩淼的长江，面前呈现出广袤无垠的江淮大地，胸怀为之豁然开朗。“谁著危亭当此处，占断古今愁绝。”在牛渚山西北的危崖上，有亭一座，名曰“燃犀亭”。这是由一段神话引起的。《晋书·温峤传》：“峤至牛渚，水深不可测：世云其下多怪物。峤遂毁犀角而照之，须臾水族覆火，奇形怪状，或乘车马赤衣者。”诗人势鲸奔，山形虎踞，天险非人设。”长江天险，虎踞鲸奔，自古称为天堑。“向来舟舰，曾扫百万胡羯”。几十年前，曾在此击败了几十万金兵。历史是这样的：
“绍兴和议”以后，宋王朝以为和平可靠了，而金完颜亮杀死金熙宗，自立为帝，一心想“立马吴山第一峰”。绍兴三十一年（1611）金主完颜亮发动六十万大军侵宋，兵分四路，水陆并进。南宋负责淮西统制王权，丢弃庐、和二州，金兵就直抵长江北岸。宋高宗又想浮海避敌。当时中书舍人虞允文，以参谋军事的身分，到前线去劳军。到采石后，见宋军士气低落，溃散无主。虞允文当即鼓动士气，重整兵力，在江边一仗大金兵。金主完颜亮在转移扬州时，为部下所杀。国家的一场危亡得救了。吴渊对此，赞叹长江的天险可恃。上片怀古作结。以“我来牛诸”开始，由今写到古。
下片则相反，“追念照水然犀，男儿当似此，英雄豪杰”。则是由古写到今。
温峤能燃犀灭水怪，虞允文能挽危破狂虏，温、虞这都是历史上的英雄豪杰，国家危难，方显出男儿的英雄本色。时到如今，“岁月匆匆留不住，鬓已星星堪镊。”岁月如流水，双鬓已白发可数。“云暗江天，烟昏淮地，是断魂时节。”词人年老之日，也就是南宋王朝末日来临之时。身为国家栋梁大臣，看到烟昏大地，能不悲痛断魂吗！“栏干捶碎，酒狂忠愤俱发。”捶碎燃犀亭上的栏干，是因为酒狂，还是因为忠愤，二者是不可分的，忠愤激发出酒狂，酒狂勾引起忠愤，二者同时并发出来。以义愤填膺的气氛结束了全词。（刘世潭）
清平乐
赵汝迕
初莺细雨。杨柳低愁缕。烟浦花桥如梦里，犹记倚楼别语。小屏依旧围香。恨抛薄醉残妆。判却寸心双泪，为他花月凄凉。
《全宋词》里，只收赵汝迕的《清平乐》一首词。知人论事，要理解这首词，就要了解赵汝迕的坎坷经历。他是赵宋王朝的远代皇族，嘉定七年（1214），登进士第。“签判雷州，谪官而卒。”古代雷州，是蛮夷烟峦瘴疫之地，北方人到那里是不易生活下去，所以他就早早死去。
这是抒发怀人愁怨之情的小词。古人写抒情怀人的诗词，多在春秋两个季节。一个是春季，多写怀远之情。“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”（王昌龄《闺怨》）一个是秋季，多写离别之情。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”（柳永《雨霖铃》）这首是写春愁怀人的词。
“初莺细雨”。“初莺”，可以理解为习飞的幼莺，也可以理解为开春季节，初啼的黄莺，总之是为了界定时间是在春天。“细雨”，是江南的黄梅雨。“杨柳低愁缕”，杨柳刚萌发出的嫩芽，生满在低垂的枝条上。词人把它比作是一缕缕剪不断的愁思。细雨柳丝，弥漫六合，犹似“泪湿春风鬓脚垂。”（王安石《明妃曲》）王昭君出塞的气氛。“烟浦花乔如梦里”。面对着浓若烟雾的水气，笼罩着江浦水滨，花桥如染，似人间犹似梦境。“犹记倚楼别语”。还记得当年楼台惜别时的绵绵细语。上片写到这里，描绘出春愁烟海的气氛。
下片则是词中的主人公出场，好似是一位闺中少妇。“小屏依旧围香 ”。“小屏”是门前的屏壁，还是室内的屏风，都可以讲得通。“香”是院中的花香，或是室内的芳香，也都能讲通。就是往日的香甜生活犹记。但是离恨使她“恨抛薄醉残妆”。也就是薄醉不成，残妆不想理。“判却寸心双泪，为他花月凄凉。”分离的人寸心难断，双目垂泪。为了他，就是在“花月正春风”之中，也会是倍感凄凉的。
该词是什么政治内含，是看不出来。要结合其人生蹉跎，人们也可以作深入一层去理解。（刘世潭）
好事近
雷应春
梅片作团飞，雨外柳丝金湿。客子短篷无据，倚长风挂席。回流水小桥东，烟扫画楼出。楼上有人凝伫。似旧家曾识。
这首词是写一个长期客游在外的游子，在梅片纷飞，细雨绵绵的日子里，乘船归来。穿过小桥流水，雨过天晴。画楼远现，抬头无望，楼上伫立着一位佳人，曾似旧家相识的她。
“梅片作团飞，雨外柳丝金湿。”梅花片片，随风飞舞，嫩黄的柳条，沾满细雨，随风摇摆。“客子短篷无据，