不是销量，而是作品。
这才是埃文—贝尔真正的意思。
其实埃文—贝尔很早以前就表达过这种意思了，只是这一次通过“荒野生存”的那句话，在最佳导演的得奖感言里说出来，制造出更多的影响罢了。而事实上，从奥斯卡在过去三年里的发展曲线，也可以看出，希德小尼斯也逐渐带领着奥斯卡往“作品至上”的道路前进。
埃文—贝尔已经解释清楚了，不过记者们的想象〖自〗由就不是埃文。贝尔可以控制的了“首映“杂志就认为，埃文…贝尔这是在向商业电影开炮，嘲讽那些苦苦追寻奥斯卡小金人却不得其门的演员、导演，更是向整个好莱坞行业的商业气质发起挑战。
而“首映”的这种说法还是有不小市场的，当然“首映”的说法是比较负面的，也有从正面角度表达同一个观点“综艺”就认为埃文…贝尔是向电影行业浮夸的现象表示不满，认为现在电影行业一直只以票房或者奖项为最高目标，对作品本身的关注度在下降，从导演到演员再到制片都有这种情况，这对于好莱坞来说是十分不妙的。
其实“首映”和“综艺”表达的都是一个看法，但是用词的差异却使得整个xìng质都不一样起来，这也使得对埃文…贝尔的解读，整个典论变得错综复杂起来，一时间沸沸扬扬热闹不已。总体而言，认为埃文—贝尔得奖感言别有深意的媒体确实不少，特别是当第八十届奥斯卡颁奖典礼的收视率统计数字出来之后，这种观点更是达到了一个巅峰。
虽然今年是奥斯卡八十大寿，ABO电视台也jīng心策划了许多环节来作为纪念，但事实上当晚颁奖典礼的收视率却创造了历年的新低，平均只有两千九百万的收视群，与去年相比，大约下降了二十五个百分点，而比奥斯卡在Z88年创下最低收视表现最差时的数据还要低了十个百分点。
最主要的原因还是今年的颁奖典礼实在太过冗长，等到最佳导演、最佳影片揭晓的时候，美国东部时间已经是深夜十一点三刻了，即使是有埃文—贝尔赢得最佳导演的这个嘘头，但更多的观众来不及等到这个悬念揭晓，就已经去休息了。
如果以不同时段的收视人数来分析的话，今年奥斯卡直播收视成绩最好的是东部时间八点半到九点之间，平均收视人数有三千四百万人，表现十分不俗，而最高收视亮点则在埃文—贝尔上台表演“承诺”的时刻，有三千七百万人的收视人数。过了这个时段之后，收视成绩就一路下滑，到十点半之后，平均收视人数仅仅只有两千四百万，过了十一点这个数字还要再往下滑一些。
换而言之，人们对于明星、对于奖项的关心并没有主办方想象得那么浓厚，特别是在“老无所依”和“血sè将至”题材都太过沉重的情况下，更是比预期低了不少，这可不是明星效应就可以弥补的。而即使有兴趣，也都被冗长的颁奖典礼消磨殆尽0
奥斯卡比起格莱美歌舞引平的情况来说更加难办，要如何协调好节目表演、颁奖环节、主持人串场之间的搭配，是一个困难的课题。而今年的颁奖典礼明显太过沉闷、无聊，收视人数的下跌实属预料之中的结果。
这样的结果似乎无形之中又印证了埃文—贝尔那番得奖感言，那就是“我们才不介意到底谁拿奖呢，多制作一些出sè的作品推出才是真理。”这也是事实。许多观众之所以关心奥斯卡，就是希望能够了解学院评委的喜好，从而获得更多出sè作品的资讯，再进入电影院里去观看电影。只是可惜的是，现在奥斯卡经过多年的发展，商业xìng质和荣誉xìng质已经被上升到了一定的高度，从而使得颁奖典礼失去了最初的味道0
这一点，奥斯卡和柏林电影节、格莱美都是一个道理，如何在商业和文艺之间寻求平衡点，是一个深奥而遥远的问题。
所以，埃文—贝尔的得奖感言搭配收视率的低迷，再加上**制片连续四年称霸奥斯卡，这也使得关于奥斯卡的争议再一起风起云涌。
不过，再次将话题重新带回奥斯卡本身上，今年的奥斯卡绝对可以说是勇气十足，嘉奖了首次入围提名的玛丽昂—歌迪亚，褒扬了劳苦功高的科恩兄弟、莱昂纳多—迪卡普里奥，然后将大奖颁发给了**型的个xìng作品“血sè将至”在加上最佳男女配角、最佳改编剧本、最佳原创剧本和最佳剪辑奖的获得者，主要奖项全部都是新面孔上位，集体都是首开纪录的新手，其中甚至还有“谍影重重3，问鼎最佳剪辑奖这样的大胆选择0
不得不说，希德一甘尼斯领导之下的奥斯卡，在八十周岁的生rì上，做出了比任何人都勇敢的选择，其艰难xìng丝毫不比两年前的“断背山”。变革之中的奥斯卡正在一步一步完成蜕变！
1782 继往开来
第八十届奥斯卡终于落下了帷幕“血sè将至”与“老无所依”两分天下，前者拿下最佳导演、最佳男主角、最佳摄影和最佳音效剪辑四座小金人，后者则擒下最佳影片、最佳男配角、最佳改编剧本三座重镇。（。）“料理鼠王”称霸最佳动画长片、最佳原创剧本，两个重量级奖项，成绩好到有些诡异；“谍影重重3”则成为最大惊喜，最佳剪辑奖和最佳音响效果两座小金人分量十足；“玫瑰人生”则有最佳女主角和最佳化妆入账。
这个奖项分配看似是分蛋糕，重要奖项几乎人人都有，一部作品称霸的局面没有出现，但事实上，仔细分析过后，却可以看出奥斯卡最重要的一项改革，那就是“作品至上”！无论是综合类大奖还是技术奖项，希德一甘尼斯都在贯彻这样一个事实，在他领导之下的学院将不会对商业电影、**电影或者艺术电影做出任何的区分，只要有实力，那就是学院做嘉奖的什品！
如果在五年之前“断背山”、“老无所依”这样的电影问鼎奥斯卡最佳影片，那根本就是无法想象的一个事实，前者的沉静、大气，却拥有同xìng恋这个致命伤；后者黑sè得毫不留情，血腥得让人骨子里都发冷，主题更是深刻晦涩得几近文艺。但是，这几年来，在**制片代表人物埃文一贝尔的带领之下，**、艺术作品的风cháo正在强势崛起，前年“阳光小美女”历史上第一次问鼎了北美周末票房冠军，这说明了**制片也能够在票房上有所作为；而现在奥斯卡又用小金人来做出了表彰以往习惯于寻找大众和评论界平衡点的小金人，现在却是更加坚决、果敢地捍卫着自己的选择，哪怕是不由自主向影评人的选择倾斜哪怕是收视率方面付出惨痛代价，但是以作品为核心的观念都丝毫没有动摇。
前年的“断背山”去年的“无间行者”今年的“老无所依”都是如此；包括“血sè将至”擒下最佳导演奖，也不例外。从最佳影片的选择上来说第八十届奥斯卡绝对可以称得上是继往开来的一届颁奖典礼。“老无所依”之中人xìng本恶的“进化理论，小无慈悲的冷酷收场，尽管也通过探讨越战老兵问题映shè政治，也通过因贪念而引火烧身的故事来嘲笑布什zhèng fǔ，但结局却被社会大机器淘汰的“老一代”只能安于自己的无能、顺从命运的抛弃，否则只有死路一条。/
另外“血sè将至”力擒四座小金人其中包括最佳导演和最佳男主角的重要奖项，俨然成为今年的最大赢家，这也可以看出奥斯卡的改革决心。“血sè将至”通过资本主父和宗教扩张过程中的互相利用彼此背叛，来讽刺当今社会的种种问题；而集中在两位主人公身上因为过多的野心、贪婪而引火烧身的故事更是在赤果果地嘲笑着深陷伊拉克泥沼的美国白宫；丹尼尔一普莱维和H。W。普莱维、亨利普莱维之间的互动更是对社会之中对亲情的漠视进行了猛烈的抨击。不得不说奥斯卡的选择实在太过于果决了，被誉为“二十一世纪的‘公民凯恩’”的“血sè将至”其实就是在对二十一世纪的美国社会进行最冷酷的嘲讽和蔑视，而奥斯卡在八十华诞之际，用这样的一种方式，向一个崭新的未来迈开了脚步。
从最佳影片的选择和整体奖项的分部上，几乎超过七成的媒体都愿意将第八十届奥斯卡成为继往开来的一届颁奖典礼！这样的奥斯卡不仅没有因为八十大寿而固步自封，局限在自娱自乐的小圈子里，反而是居安思危，大步流星地迈向新纪元。也许，第八十届奥斯卡的奖项分部并不是完美的，但之上是继往开来、承上启下的一年。
在这一点上，格莱美、柏林电影节都必须向奥斯卡学习，希德一甘尼斯的改革勇气，足以让他们肃然起敬。也许改革的方式不一样，但这一份勇气却不能缺少，否则他们面临的只会是一条通向死亡地狱的下坡路。
在最佳影片之外，最佳导演的选择也再次凸显了学院的勇气，延续了“继往开来”的主题。
李，安、马丁一斯科西斯、埃文一贝尔，过去三年的获奖者名单，这让“纽约地区因素”在好莱坞大本营洛杉矶的负面影响几乎忽略不计，而朱利安一肖贝尔、托尼一吉尔罗伊等新秀的入围也说明了学院对新人培养的坚定，而埃文一贝尔更是个中翘楚，连续四年入围提名名单的壮举，年仅二十五岁擒下最佳导演小金人，完成全世界范围内的导演满贯，由此可见希德一甘尼斯的态度了。这一次埃文一贝尔的获奖，完全将**制片、反传统、个xìng等因素发挥到了极致，这让人不由开始展望，距离埃文一贝尔更进一步似乎也已经不太远了。
在八十岁的奥斯卡之上，埃文一贝尔擒下最佳导演小金人，突破点有太多太多。
首先埃文一贝尔年仅二十五岁，准确来说是二十五岁一百零五天，这个记录估计是很难打破的，要知道，在埃文一贝尔二十二岁以“神秘肌肤”赢得最佳导演提名时，将最佳导演提名收入囊中之前，最佳导演提名的年纪记录才仅仅�