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那深秋的夜里寒气沁骨，纱窗玉枕被浸透，凉意透入帐中枕上，她瑟瑟一夜无法安眠。男人因公务离去，留她一人独守空房。顾影自怜，愈怜愈忧伤。
日已暮，起身去东篱种菊处饮一杯酒来暖暖身心，暖暖她凉薄的思念。贞静的菊香盈袖，她恍然之间觉得一阵清凉。那清凉当中仿佛浸溶着她对自己与男人之间的“一种相思，两处闲愁”的喟然和蕴藉。忽一阵西风卷来，悄然掀起身后的珠帘。见那瘦花逆风但不见折损，而这人却是悲秋、伤离别、无以消愁。她顿生人不如菊、人比花瘦的感叹。
试问这情状个中况味，君心可感？怎奈它黯然，怎奈它感伤，怎奈它销魂，怎奈它蚀骨。
相传李清照作完这首词便寄予远方的赵明诚以表情念之心，但赵明诚收到李清照的情函之后感伤恻隐之余亦觉妻子才情绝伦，暗生歆慕与隐愧。这隐愧体现他急于要做出一些证明，作词五十首回赠，以证明自己的才情不输内人。赵明诚此时透露出来的是丧失成熟男人庄重的男童姿态，一点也不美好。
男人似乎时刻不愿意放下自己的虚荣之心，哪怕生离死别，也要念及自己的段位。自然包括我自己。读到这一则故事的时候，心头有一点暗哑的不适。无论是否口耳相传的纰漏，这个故事都是有缺陷的。仿佛我直面自己的缺陷，令自己的内心十分的惶恐。我再一次意识到生之为人，修炼内心的重要。
伊世珍《琅嬛记》有记，“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客。忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”。
说的就是赵明诚收到李清照的情函之后感动之余有羞愧之心。他反复叹赏这首《醉花阴》之后，决定闭门谢客，用尽心力作词回赠。废寝忘食三天三夜，作词五十首。他内心那一点童稚的计较之心是不愿意透露给李清照的，他只能自己笑话。于是他将李清照的《醉花阴》混杂在自己的五十首词作里，邀请友人陆德夫品赏。
岂料陆德夫赏玩再三，得出的结论却是：“众词作里，唯有三句惊人。”当赵明诚问文集是哪三句时，陆德夫回答他：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”霎时，赵明诚内心的那一点男人虚荣略带羞耻的计较之心变得甚为卑微。才华是一种天赋，不是一项技能。纵使赵明诚的才华有出众之处，但是李清照才赋异人，非常人可及。她爱的男人也不能例外。
才华与爱无关，但总能带来与爱有关的二三轶事为外人道。无论故事真伪，它们多少能反映出那些才子佳人之间浪漫的蛛丝马迹。虽然那一些浪漫，在静心回想的时候总是要夹杂人性里太多的异味。比如赵明诚的计较之心，就如同洁白衬衫的衣角那一块并不起眼却实为多余的污渍。他们再一次让我想起来张爱玲与胡兰成。当然，这是一些别处的话了。
李清照这一首的词确实都集中在末了三句之上。一个“瘦”字，涵盖了众多情怀。瘦，就是李清照重阳独处的光景最好的概括。引一首铭记在心的《醉花阴》向李清照致敬，向李清照与赵明诚那一段暖妍芬芳的光阴致敬，向被人遗忘的重阳致敬。
锦瑟年华谁与度，莫问情归处。
只影向斜阳，剑吼西风，欲把春留驻。
天涯芳草无归路，回首花无数。
解语自销魂，弱袂萦春，尘缘不相误。
愁不倚
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
——李清照《玉楼春》
如果她能够劝说自己多一些私灭的冷漠，或许她能过得好许多。但是她没有，她不能，她无力违逆宿命里的明慧与敏锐。她再一次地在现实里遭遇了劫难。她会在自己软弱的时候饮酒、她会在自己软弱的时候填词、她会在自己软弱的时候作诗、她会在自己软弱的时候赏梅。
她对梅花是有情节的，正如她热爱太多有节气的植物一样。女人是对植物敏感的动物。李清照也不例外。那一日，她再一次将目光浇注在那一枝梅树上。一些花骨朵含苞待放，而另外的那一些盛放出倔犟的生之刚美。她始终都能从那一些梅处获得能量，这一次也不例外。
那花瓣仿若红色凝脂，盛烈的绽放如同一场苞碎度化的仪式。由新芽到苍绿的大树。由琼苞到殷红的花朵，经历挣脱的时辰并不比她的苦难的时辰少。花未开全，尚有生计在蓄势。只有那向阳的南枝透露出一些光明的昭示。她看着它们心里有艰涩的欢喜的。
事无完事。她并指望它们活化成精来点化她的生之去向，但是她本来要的也只是一点寄托的归处。转身静默之时，她依然要面对自己憔悴春床底的身体里掩藏的那一些支离破碎的现世。她是有一些闷煞的怨气的。但她于一回顾一赏望间，恍惚明白了一些事情。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。本是饮酒观花的，那么，想要来饮酒赏梅的话就好好饮酒赏梅罢，等到明天说不定就会起风了罢。这仅有的一点逸致的光阴还是不能够荒废的。
这首咏梅的《玉楼春》就是写于宋徽宗崇宁前期，当时正值新旧两党之间竞争十分激烈的时期。李清照此时的情绪应当是处于一个低谷时期。父亲因受牵连遭到贬谪，而公公赵挺之却是没有对之用出丝毫的力气。生之辗转蹉跎便在不期而遇的时间里嚣张跋扈。
宋徽宗崇宁元年（公元1102年），蔡京任右相，极力打压旧党人氏。同年五月，“诏元祐诸臣各已削秩，自今无所复问，淹着亦匆辄言”。九月，“籍元祐及元符末宰相文彦博等、侍从苏轼等、余官秦观等、内臣张士良等、武臣王献可等凡百有二十人，御书刻石端礼门”。
次年九月，“令天下监司长力厅各立《元祐奸党碑》”。宋徽宗崇宁三年六月“诏重定元祐、元符党人及上书邪等者合为一籍，通三百九人，刻石朝堂，余并出籍，自今毋得复弹奏”。李清照父亲李格非入元祐党籍。虽然关于李格非所受处罚史无详细记载，李清照本人亦没有受到过深重的牵连，但是这对李清照的影响却非比寻常。
写漱玉词，写李清照，那一段新旧党争的历史势必会被再三提及。这也是容易理解的事情。因为那一段光阴在李清照生命里承载了太多的沧桑和冷暖、太多的未知与惊惶、太多的弃离和消逝。于是李清照作这首《玉楼春》是带着巨大的隐忍的艰涩和忧患的。
关于这首词本身，《宋词鉴赏大辞典》里有一段话分析概括得精准：“傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不转赏梅的矛盾心态”。
清人朱彝尊在《静思居词话》也这样高度评价到李清照的这首《玉楼春》，他说：“咏物诗最难工，而梅尤不易……李易安词‘要来小酌便来休，未必明朝风不起’。皆得此花之神。”李清照写梅，如同临水着花。写的是一样情结，抒的是两种心意。
当一个女子热衷在文字当中描述植物来表达某一些情念的时候，她本身就已经开始浸染一些植物气质，成为名副其实的植物女子。这是一种气质，甚至可以演变成一种气节。在她的生命质地里融入更为清新的东西，那一种东西就是让她变得更为通透的要素。她将会变得潇洒，沉静，宽容，安宁，平和。比如晚年的李清照。
不相逢
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
——李清照《行香子》
是年七月初七，她独自在乱气喧嚣的尘世摸索，摸索内心尚存的温暖希望的情状。丈夫离家赴任，她再一次陷入寂寞的惶恐当中。推开窗户望那天地之间的清亮，却讨不来一点暖。杂草丛里蟋蟀鸣声悚破了阒寂的光阴。院里梧桐叶簌簌离落，她错觉是被那蛩鸣惊煞了生机。日已七月又初七，却是正人间天上离愁别怨最浓最重的时候。她到底还是没有忍住，愁从心来。
她仰起头来望天，见云团厚重，连绵不绝。大约那就是牛郎织女七月初七鹊桥相会的地方。一年一会聚的不过只是星星之火。云阶月地的星空当中，他们被千重关锁阻隔。其余的光阴都只是点缀。因他们，如同浩渺星河中的浮槎，来往荡游，却是不能聚首。咫尺若天涯。天涯却又近在咫尺。
星桥鹊驾，经年才见。他们心里的离情别恨怕是在这短短一日的光阴里难以尽述，有多少话要对面前的这个人叙说。关于这一年的晨雾甘露，关于这一年的月圆月缺，关于这一年的思念劳作，关于这一年的赤裸裸的孤独。正如杜牧那首《七夕》诗里说的：“云阶月地一相过，未抵经年别恨多。”
可当她再抬眼望去的时候，这天色变幻不定。她忽然心里便生出强烈的隐忧，她担心这一时晴一时雨一时风的天气会在这郑重的日子里生出事端作出阻碍，她生怕牛郎织女这一欢会聚首遭受妨碍。牵牛织女，莫是离中。他们不会还在分离当中吧。她是在问自己，也是在质疑自己假装的镇定自若。
李清照在这首词里，用到了“浮槎”一词。浮槎，传说是来往于海上和天河之间的木筏。张华的《博物志》有这样一句话：“旧说�