成龙知晓此次受伤已无瘫痪之忧，态度又变得轻松平静：“对我来说，从影后大小伤已无数，这次的伤比起以往的'战绩'实在是小巫见大巫。”他对记者轻描淡写地如是说毕，又全副身心投入于他的电影中。
成龙的生活仍在延续，成龙的电影，在他孜孜不倦的搏击下，正不断地超越着自我，迈向新的高峰！
年逾四十的功夫片巨星，笑意盈盈地面对观众，无限坦诚，无比自信，魅力无穷！
第五十六回 “一个好人”亦悲哀 挺身救市印“三印”
1997年初，成龙主演的《一个好人》（内地译名为《义胆厨星》）作为这一年的贺岁大片隆重推出。
成龙在片中扮演一个厨师，在唐人街惩恶扬善、打抱不平。和所有的成龙片一样，喜剧色彩颇浓。
成龙的爸爸以前在美国驻澳大利亚大使馆做过厨师，成龙扮起厨子来有模有样，表演拉面的绝活颇得乃父真传。成龙力图以“港式英语片”的制作进军国际市场，于是移师澳洲拍摄本片，并大量启用外国演员，成龙本人也大说英语。成龙在本片试图抛弃英雄形象，扮演一个平凡的普通人，不过却无法解释他的功夫身手为何那样出色。他在建筑工地跟歹徒玩捉迷藏式的搞笑打斗是全片最可观的地方。本片的卖点是成龙驾驶马车在市中心狂奔，他在巨形货车下死里逃生并驾驶它压烂几十部奔驰车。此乃动作片中的佳作。《一个好人》一切与好莱坞大片看齐，除了成龙的武打功夫外，还极尽铺排大场面之能事。影片的重头戏是片中凶徒开着一台重达250吨的铲土机将海边一幢豪华别墅铲为平地，直撞向扮演厨师的成龙。而成龙则凭着高强的功夫逃出，并将铲土机引爆。
片中的铲土机约值500万港元，加上另备的替身车，两部车便是800万，而特别为这场戏兴建的房屋群则耗资250万，单这一个镜头加上人工便是2500万港币。成龙这两年的片子少不了撞车的镜头，这一次更是登峰造极。为了增加爆炸性刺激，导演洪金宝在片中安排了上百辆名贵房车被撞毁的镜头，包括劳斯莱斯、奔驰、法拉利等。这些车辆总值超过1000万港币。此外尚有一条特别为影片用大理石铺砌而成的大道也用去了600多万港币。监制蔡澜说，单是悉尼外景的制作费已花了一亿港币，整部影片耗资超过两亿港币。
成龙无一例外地在这场戏中受了伤。
由于《红番区》的影响，澳洲也掀起了一股成龙热潮。当地影人为发展澳洲电影工业，十分关注成龙在他们那里拍新片。各省分别派出的拍摄队前往采访和观摩这位功夫英雄的工作情况，希望拍成特辑向外界推荐以便吸引外地人去澳洲拍片。
对于成为澳洲的宣传招牌，成龙丝毫不介意，因为他很喜欢这个地方，尤其喜欢这里的名酿红酒。成龙拍片期间，将几家有此红酒出售的店铺的好年份存货一饮而尽。于是老板立即安排私人飞机接成龙飞行一小时前往酿制此酒的葡萄园参观，并送上一箱好年份美酒给成龙品尝，更兴高采烈地对人说成龙也爱喝他的酒呢！
酒能壮胆，酒还能减肥却是成龙的新发现。当成龙拍他抱起有“小关之琳”之称的女主角李婷宜从高处横梁走向对面楼的危险镜头时，他顿感吃力。事后却责怪这是李婷宜不饮红酒以致不够窈窕的缘故，众皆莞尔。
成龙以他个人的勤奋和操守，成功地进军好莱坞。在1997年的岁末年初，成龙在好莱坞的中国剧院外的水泥地上，印上了自己的“三印”：脚印、手印和鼻印及签名。只有国际公认的影星才能获准有此“行动”。
1997年中，成龙再度成为美国影剧权威月刊《好莱坞报道》的封面人物，该杂志在封面上以《向成龙致敬》的大字标题为主题，破天荒用16页篇幅专文介绍成龙，显示了好莱坞对这位东方巨星的认同和尊重。
1996至1997年间，香港排片表中西片一枝独秀。成龙在祝酒时便振奋激昂地表示，他的《一个好人》愿意与西片竞争，为华语片争一席天地。在华语片全面不景气的情势下，似乎只有成龙有此胆略和实力，挺身而出，力挽狂澜救市。
甚至一年后，香港资深导演张彻在《明报》发表文章，认为要拯救香港电影业，惟有大制作才能担此重任。而环顾华人影界，在香港和东南亚市场有号召力，既可以进军美国市场，又可以把握中国内地市场的最佳人选无疑只有成龙。
他说，香港电影的一个普遍趋势是低成本制作，这样不能“救市”，只能救老板的腰包，只会使香港电影业的市场愈来愈萎缩。这部假定的大制作是《成吉思汗》，这是一位中国各民族历史上在全世界知名度最高的伟人。如果成龙愿意出演，他将亲自给故事撰写大纲。
事实上，《一个好人》与其此前的几部大片一样，又一次成为票房冠军，再次赢了个大满贯。
1997年，成龙要过43岁生日。不惑的成龙开始寻找家的感觉。拼拼杀杀了20多年的成龙在传媒面前再也不讳言他背后的女人林凤娇，以及和他一样长着可爱的大鼻子的儿子陈祖明。
1997年，成龙要做好人。
然而，成龙却被香港传媒称作“一个悲哀的好人”。
香港娱乐媒介评论成龙近年来拍摄的电影作品尤其是新片《一个好人》，犹如“倒模”一般，虽故事情节不同，其表演却脱不掉拼拼杀杀加搞笑等噱头。成龙在每部影片中虽表演得很卖力，演技却难有新的突破。
对成龙的议论起于香港亚洲电视台1月27日对成龙的一次现场采访。在这次采访中，成龙在谈到对儿子的期望时说：“……我中文唔（不）识，英文又唔（不）识……我只希望他长大后能学得好好的中文和学得好好的英文。”对成龙这一番对下一代所求竟然简单得近乎卑微的诉说，媒介大发感慨，认为世上识字水平似成龙者甚多，偏偏就成龙在事业、生活上是成功者，而成龙又是一位对事业认真负责者，希望跟着自己的电影走遍世界，却苦于眼界越广，越觉自己学识不足。这种“书到用时方恨少”的窘境限制了这个以勤奋誉满影界的大明星，害得他无法逾越自己，更无法逾越自己的已得成就。
对成龙的这一悲哀，一些媒介认为影迷和观众也难辞其咎。因为这些影迷和观众宁愿20年看成龙的影片中每次遇劫都必然张目结舌的惯常搞笑表情，也不给他机会推陈出新。
多年前他出演《龙的心》时，为扮演好照顾弱智哥哥的弟弟一角，做出的心力交瘁的演绎就十分传神，可惜观众不领情，却硬要看成龙打架打得两眼翻白才觉得值票价。
这几年来，随着他电影作品的增多，成龙希望自己能摆脱旧窠臼，有所创新，有所发展；对广大迷恋自己的影迷和观众，他又要顾及自己在他们心目中的形象。可惜他的文化素质制约了他创出一条事业、观众两全的表演路子。有关评论指出从这一点上来说，成龙确是一个悲哀的好人。
那么，成龙又如何看待和对待这种悲哀呢？
成龙一直在努力。
第五十七回 弃武向文改戏路 意欲联手张艺谋
1997年初，成龙委派自己的一位制片，从香港到北京与张艺谋会晤，表示要请张艺谋导演，合作拍一部上档次的影片。
成龙希望就这次与张艺谋合作的机会，改变一下自己的戏路。
张艺谋认为成龙是一位很好的演员，很聪明，银幕形象很健康，人也很真诚，尤其是近来在好莱坞风头正劲，具有国际票房号召力。所以他很愿意与成龙合作一把。
张艺谋一直对优秀的娱乐片情有独钟。他说，真正的好娱乐片，是很有分量的，而这样的电影，国际上一年也就有一两部；迄今为止，华人还没拍出一部真正上档次的娱乐片。
为此，张艺谋及其文学顾问王斌，特邀了几位圈中好友，切磋与成龙合作的电影选题。
张艺谋说，成龙拍戏有三不：不能演坏人，不能死，不能不打。但他很有信心，他接着说，发挥成龙的优势，给片子加上一些分量，也就是以往娱乐片普遍缺少的“神”，编一个好故事，拍出的娱乐片应该不错。
成龙电影以东方文化、中国功夫称雄于世界，但成龙毕竟不是不老松。有人问成龙这样玩命，想没想过可能成为残疾人。成龙坦率承认，“想过。”他说：“拍《一个好人》时，我从几十米高处摔下来时，昏了过去，我很怕。醒来就想，我是不是得永远坐在轮椅上了？后来身体渐渐恢复，轮椅使得特别溜，我就想开了：即使我坐在椅子上，或拄着拐杖，我也要跑得飞快。成龙不是神，玩命也后怕。因此，1998年，成龙身体力行，主演了一部文艺片《玻璃樽》。成龙的动作巨星形象深入民心，而在《玻璃樽》中，却要跟青春可人的舒淇谈情说爱，观众会接受吗？成龙自己也有同感，是否周润发或黎明来演此片会比他更好。但谷德昭觉得，成龙是适合的，他现在那份男人的气质是发哥和黎明所欠缺的，这正是片中角色所需。不过，成龙背着动作演员的包袱，大家买票入场都期望看他的动作。好像看周星驰一定要笑，不然观众就不接受。所以谷德昭认为，其他演员拍《玻璃樽》，他可以不安排任何动作场面，但成龙不能。
这次可能对很多观众来说，已经不是典型的成龙电影，但一下子变的太多，完全是文戏也没必要，这岂不是跟观众作对。因此对谷德昭来说，此片难度最高的地方，是如何把动作融入一个本来是谈情为主的剧本中。
成龙以往的戏，多数做警察，要加插动作场面便容易得多，随便说要捉贼就可以打发掉。但这次他演一个富翁，片中的富翁有些喜欢打高尔夫球、有些喜欢玩名车，而他就喜欢健身，性格上无论是商场或体能上都是好胜的人。于是，我们就可以把剧情引