每天一个章节来写的话，那也要占据1/6天。所以，当一位大大开始写出一本成功的作品之后，不管他似乎愿意，他都会进入YY小说的主创大大的行列。
一天用1/6，两天，一周，两周……长此以往的话，我们就会看到主创大大与现实产生了一定的隔阂。熟悉的环境也会被精神的恐惧所代替。
等到主创大大感觉不妥的时候，已经没有其他办法了。因为生存的需要，大大只有继续创作下去。这样说，似乎有点残酷，但现实就是现实。
所以，在现实中，主创大大基本上不参与社会竞争了。如果说来有的话，那就是纯文学的探讨。
与主创大大不同，骨灰级大大还需要现实中的工作。前面我说了，我们的大大基本上是年轻人。而这些年轻人中，又以中学生和大学生为多数。大学生在尝试写作无法取得经济效益的时候，肯定就要考虑毕业之后找工作的问题。
现在社会上的用人单位多打着个人能力高于学历的牌子，而实际上他们也没有多少办法了解学生真正的个人能力。最后还是把基本目光盯在了学位证、英语四六级证和计算机二三级证上。至少这样，他们认为不会大的问题。这可苦了我们大多数认为有能力但是大学期间不是很关注成绩的同学（尤其是英语特别差的学生）。
在我们的大大中，还多是成绩不是很突出的人。那么，他们与其他人在岗位竞争方面究竟有哪些优势和弊端呢？
先让我们来看一下我们的优势：
一，文件处理的速度和商业思考的优势。
速度我就不说了，同样是大学毕业，我敢保证有过YY创作的大学生在打字速度这一
方面远远超过其他的学生（包括部分长期坚持写作的中文系学生）。
我来说一下商业思考的优势。经过YY熏陶的大大们，在写稿件这一方面成了强项。因为骨灰级大大基本上都有过写类型作品的经历。类型创作过程中都会考虑小白的阅读情况，这种对受众的考虑实际上就是商业元素的思考。放在现实中的工作中，我们的大大会在写稿件的时候会不自觉地将稿件的基本定位考虑进去，这在一定程度上保证了稿件的可行性。
这些，是一般的毕业生所不具备的。
二，开放性思维。
我们都说我们的YY已经没有什么创新思维了，它已经被类型创作所代替了。但是，对于现实世界来说，我们的类型思想恰好是成熟的创新思维。我们觉得现在的绝大多数YY作品没有新意，但是我们又发现影视银幕中的故事更加没有新意。我们的YY思想放到了其他的领域还可以算是一种创新。
这一点，武侠小说在其他领域的成功已经证明了。所以，我们的大大在现实的工作中不妨多尝试用YY的思想。这样的思想因为一些无法说清楚的原因已经变成了一种开放性的思维了。
三，真诚交流。
这一点放在上个世纪九十年代，根本就不能够算作优势。但是在现代工业发展中，我们国家忽视了精神文明建设。加上西方思潮的冲击。现代主义与后现代主义的一系列思想进入了人们的脑子里，如：孤独、存在；解构、反权威。这让很多人感到迷茫和冷酷。
YY文学中，我们看到的是年轻人的激情和热血，看到的多是真诚的交流。这让冷冰冰的世界多了一丝温暖。也许，好多大大和小白不愿意离开这块土地就是因为在此可以得到真诚的交流。
在现实工作中，真诚的交流可以给你带来方便，尤其是刚刚踏入社会的学生。刚开始的时候，不要学别人装得很深沉，很成熟。因为别人一下子就看出来那是虚假的，反而会给人留下不好的印象。
所以，真诚的交流是非常重要的。这可以说是YY送给大家的财富。
当然，我们的大大因为要长期打字，所以与社会产生隔阂也是可以理解的。我们从中看到优势的同时，还应该看到大大自身的缺点。
首先，错字问题。
在写YY小说的时候，我们根本不担心错字问题。因为少量的错字一般情况下不会影响小白的阅读。但是在现实工作中就不行了。不管是在什么文件中，错字是必须要避免的。有的时候，一个错字就让你全功尽弃，所有的努力都化为泡影。
所以，YY还是比较宽容的。但是现实就不那么好说话了。问题一旦造成损失，那么，对不起，你可以辞职了。有的时候，你被开除了，都不知道问题出在哪。这就是细节的考虑。
所以，有过YY写作的大大，在刚开始工作的时候，自己处理的文稿一定要前后看两到四次，不为别的，专门找错别字。同时建议，在办公地点备一本《新华字典》，对于一些拿不准的字应该尽快翻阅工具书，这在一定程度上可以避免错误的出现。
其次，与行业潜规则发生冲突。
我们的大大都是相当有个性的年轻人。这在YY创作中是一件好事，但是在实际工作中，我们就要留心自己的这种个性与行业潜规则之间的平衡。
每一个行业都自己的潜规则。这些潜规则对于那些新手来说是相当致命的。所以，在刚刚进入一个行业的时候，低调一点，再低调一点，直到明白了行业的潜规则之后，再根据自身的需要表现个性。
当然，现实工作中，还有很多值得注意的地方。在这里，我只列举这三优两缺来说一下。
下一章：第十二章 我们在写什么
第十二章 我们在写什么
索引：追问——文学地位的否定——后现代主义精神的运用——小白接受论——个人情感的倾诉——无序的感性——现实的嘲讽和激进——两种思想的组合
一直以来，我都在考虑：我们在写什么？
——我们在写YY。
是的，没错，我们确实是在写YY。但，这是一个模糊的答案，它只是回答了问题，而我们心中的焦虑和不安依旧没有得到一丝的缓解。
从YY文学诞生的那一天起，我们就背负着一种精神上的折磨：我们无法判断我们的写作是否有价值。YY文学的功用是什么？它的存在有什么意义？
我们不奢望我们的写作对人类文明的进程产生多大影响，只企求在文学的历史长河中占有一席之地。但是，中国文学传统的价值观让我们缺少询问的勇气，大大们也只能自嘲为写手而不的作者、名家而不是作家。
文学地位的否定是一种必然，任何新事物要想取得一定的地位都需要不懈地努力。可是，在短时间内，我们无法改变内心的沮丧。
内心的烦躁让我们把文学的创作目的死死地盯在了我们的读者——小白身上。这有点“破罐子破摔”的味道：管你文学界如何评定YY小说呢，只要小白们喜欢就行了。艺术滚一边去；文学滚一边去；我们只要小白！
这是一种宣泄，压抑到极致的宣泄。宣泄的时候，我们发现了反权威的思想。任何人都可以是权威，任何人都可以鄙视权威。则成了新的思想在我们的脑子里流动。
也许，反权威并不是我们想要表达的意思，但是YY小说在刚开始出现的时候就带有消解一切的味道。反权威与解构是典型的后现代主义特征。但是，这种后现代主义精神难道就是我们追求的答案？
不！只是手段，不是目的。
我们可以用后现代主义的一切手段来表现自己，我们在消解一切的时候，却始终无法忍受自己的个人情感被消解。所以，我们可以有架空历史类作品，我们可以有同人类小说；我们可以嘲笑历史，解构名著，但我们的个人思想不可以被玩弄。是的，我们的解构在面对个人思想的时候停止了消解的步伐。所以，后现代主义精神也不是我们追求的目的。
既然后现代主义精神已经被我们所抛弃，那么，我们的写作目的是什么呢？
在“我们只要小白”的情况下，我们与小白的交流就变得异常重要。因为我们想让我们的写作在小白的身上得到价值的体现。所以，“如何与小白发生共鸣”则成了所有大大都要思索的问题。
虽然大大思考了，但实际上这是一种投机取巧的行径。试想一下：我们在研究小白的审美情趣的时候，我们还会从深层次去思考“我们在写什么”这个问题吗？
有人会说，当然会的，不思考这个问题的话，我们还怎么写作。
也有人会反诘，说，研究这个东西有屁用！
我可以说，在研究小白审美情趣的情况下思考的话只会得到一个片面的答案。因为我们并不是在思考“我们在写什么”，而是在考虑“我们怎么写才符合小白的口味”。而第二种回答实际上是对问题无法解决时的一种烦躁的体现。
所以，我说，这实际上就避开了基本问题的拷问。“我们在写什么”依旧没有答案。
有的大大直接说道：“我管它要写什么呢，只要把我们跌宕起伏的情感表达完了就可以了。”
这样的说法有点意思了，但不是很可靠。因为感性的东西很容易变形。就是大大有的时候也难以分清楚自己的最终成品中还有多少是最初的创作动机。
所以，在不否认我们的创作冲动是一种感性的存在的同时，我们无法忽视理性的作用。我一直都认为感性思维是一种无序的情感，她在瞬间凭空出现，又在不自觉中消失。只是，这中间的停顿过程到底有多长，我们还没有捕捉到。也许，它是无法用数字量化的。我这样说，可能让那些崇尚科学的人感到不满，认为这是一种唯心主义的论调。不过，在事情没有完全揭开之前，我们不要随意的否决任何一种猜想，多一点宽容。
个人的无序情感是无法完全转化成作品的，我们在赞扬艺术的伟大的同时，实际上也是对无序情感的割裂。YY文学也是如此。所以，我们可以看到好多大大在完成一部作品之后还在不停地抱怨文字表现的情感的不足。
既然这样，我们就要考虑到在YY文学写作中，我们还多出了什么东西。这个多出来的东西也是“我们在写什么”的部分答案。
从世界与个人的角度来说，我们还应当考虑到世界对个人思想的影响。在YY文学中，这一方面虽然是间接的间接，但是，还不可忽视�